ທ່ານອາດຈະບໍ່ຮູ້ຊື່ຂອງລາວ, ແຕ່ແນ່ນອນທ່ານຈະຮູ້ຈັກ ໜ້າ ຂອງລາວ. Julian Richings ແມ່ນອາຫານຫຼັກຂອງຮູບເງົາແລະໂທລະພາບປະເພດ, ມີບົດບາດໃນ Supernatural, Cube, The Witch, ຄວາມຫມາຍໃນຕົວເມືອງ, ຜູ້ຊາຍຂອງເຫຼັກ, ພະເຈົ້າອະເມລິກັນ, Channel Zero, Hannibal, ລ້ຽວ​ຜິດ, ແລະອີກຫລາຍໆຢ່າງ. ນັກສະແດງຊາວອັງກິດ (ປະຈຸບັນ ກຳ ລັງ ດຳ ລົງຊີວິດແລະເຮັດວຽກຢູ່ປະເທດການາດາ) ມີຄວາມຮູ້ສຶກທາງດ້ານຮ່າງກາຍທີ່ແຂງແຮງເຊິ່ງລາວ ນຳ ມາສູ່ທຸກໆບົດບາດ, ປະກອບສ່ວນຂອງແຕ່ລະພາກສ່ວນແລະໃຫ້ຄວາມຮູ້ສຶກຂອງຕົນເອງກ່ຽວກັບ gravitas. ລາວເປັນນັກສະແດງທີ່ ໜ້າ ປະທັບໃຈທີ່ໂດດເດັ່ນໃນແຕ່ລະສາກ, ບໍ່ວ່າຈະເປັນສ່ວນໃດສ່ວນ ໜຶ່ງ. 

ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ດົນມານີ້ໄດ້ນັ່ງຢູ່ກັບ Richings ເພື່ອເວົ້າກັບລາວກ່ຽວກັບການຝຶກອົບຮົມຂອງລາວໃນຖານະນັກສະແດງ, ແລະບົດບາດຂອງລາວໃນການຕີຖອຍຫລັງ. ສິ່ງໃດແດ່ສໍາລັບ Jackson ແລະ punk Rock gladiator showdown ອາ​ໄຫຼ່.

Kelly McNeely: ທ່ານເຄີຍມີອາຊີບທີ່ກວ້າງຂວາງໃນຮູບເງົາແລະໂທລະພາບປະເພດນີ້ຢູ່ປະເທດການາດາ. ທ່ານເລີ່ມຕົ້ນໄດ້ແນວໃດ? ແລະທ່ານຖືກດຶງດູດໂດຍສະເພາະໃນການເຮັດວຽກໃນປະເພດບໍ?

Julian Richings: ຂ້ອຍເລີ່ມຕົ້ນໄດ້ແນວໃດ…ຂ້ອຍເດົາວ່າຂ້ອຍເຄີຍເປັນນັກສະແດງ. ຂ້ອຍເປັນອ້າຍເອື້ອຍກັນຄົນກາງ, ແລະຂ້ອຍມີອ້າຍສອງຄົນ - ໜຶ່ງ ຢູ່ຂ້າງຂ້ອຍ - ແລະຂ້ອຍຮູ້ສຶກສະ ເໝີ ວ່າເປັນເດັກນ້ອຍ, ຂ້ອຍເປັນຄົນທີ່ຕ້ອງການ ... ຂ້ອຍຈະແຕກຕ່າງກັບອ້າຍແຕ່ລະຄົນ, ຂ້ອຍຈະແຕກຕ່າງກັບ ທຸກໆຄົນ. 

ຂ້ອຍມີອ້າຍເຖົ້າຜູ້ ໜຶ່ງ ທີ່ມີທັກສະໃນການສ້າງສະພາບແວດລ້ອມໂດຍສະເພາະ, ລາວໄດ້ກາຍເປັນນັກອອກແບບລະຄອນ, ແລະເຄີຍສ້າງສະພາບແວດລ້ອມໃນສວນຫລັງບ້ານຂອງພວກເຮົາ. ແລະລາວ ຈຳ ເປັນຕ້ອງມີບາງຄົນໄປອາໄສສະພາບແວດລ້ອມເຫລົ່ານັ້ນ, ຄືກັບຜູ້ເປັນເຈົ້າຂອງ ສຳ ລັບການສະແດງ, ແລະຜີ ສຳ ລັບເຮືອນແລະສິ່ງຂອງລາວ, ສະນັ້ນ…ເດົາວ່າໃຜເຮັດແນວນັ້ນ. ແລະສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າພຽງແຕ່ປະຕິບັດສະ ເໝີ, ຂ້າພະເຈົ້າຮູ້ສຶກສະແດງຄວາມສະດວກສະບາຍແທ້ໆ. 

ແລະໃນບາງແງ່ການສະແດງເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍສາມາດເປັນຕົວລະຄອນທຸກປະເພດທີ່ຂ້ອຍບໍ່ເຄີຍມີໃນຊີວິດຈິງ. ຄື, ຂ້ອຍຮູ້ຕົວຈິງສະ ເໝີ ວ່າຂ້ອຍເປັນຄົນ ທຳ ມະດາແລະຈືດຈາງແນວໃດ. ເຈົ້າຮູ້ບໍ່, ຄົນໄປ, ໂອ້, ພຣະເຈົ້າຂອງຂ້ອຍ, ເຈົ້າຫຼີ້ນຊາຍຄົນນັ້ນ! ມັນແມ່ນການເສຍຊີວິດຈາກ supernatural! ແລະຂ້ອຍຢາກເວົ້າວ່າ, ຂ້ອຍຖືກອະນຸຍາດໃຫ້ເປັນແບບນັ້ນ, ແຕ່ເຈົ້າກໍ່ບໍ່ຢາກຮູ້ຂ້ອຍຢູ່ນອກ ໜັງ. ສະນັ້ນ, ໂອ້, ແລະມີສອງພາກສ່ວນຕໍ່ ຄຳ ຖາມຂອງທ່ານ! ປະເພດ.

Kelly McNeely: ທ່ານຖືກດຶງດູດໂດຍສະເພາະເປັນປະເພດບໍ?

Julian Richings: ດີ, ຂ້ອຍຄິດວ່າມັນເປັນອິນຊີ. ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າ, ທ່ານຮູ້ບໍ່, ມັນພັດທະນາໃນໄລຍະປີທີ່ຜ່ານມາ, ປະເພດຂອງພາກສ່ວນທີ່ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ສະແດງ. ບໍ່ຄ່ອຍມີໃນໂຮງສະແດງລະຄອນ, ຂ້ອຍເຕີບໃຫຍ່ໃນການສະແດງລະຄອນ, ຂ້ອຍໄດ້ຝຶກອົບຮົມໃນໂຮງລະຄອນ, ຂ້ອຍໄດ້ສະແດງລະຄອນ, ແລ້ວຂ້ອຍກໍ່ຄ່ອຍໆພັດທະນາເປັນຮູບເງົາແລະໂທລະພາບ. ແລະໃນຂະນະທີ່ຂ້ອຍ ກຳ ລັງສະແດງລະຄອນ, ຂ້ອຍເລີ່ມເຮັດການຄ້າເພື່ອເສີມລາຍໄດ້ຂອງຂ້ອຍ. ແລະການໂຄສະນາທັງ ໝົດ ລ້ວນແຕ່ມີລັກສະນະສະແດງທ່າອຽງ, geeky, ລັກສະນະແປກປະຫຼາດ. ເນື່ອງຈາກວ່າ, ທ່ານຮູ້ບໍ່ວ່າ, ໃນເວລາທີ່ທ່ານເຮັດການຄ້າ, ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ແມ່ນພໍ່ເກົ່າ, ຫຼື, ທ່ານຮູ້, ຜູ້ຊາຍທີ່ເບິ່ງດີກັບແຂ້ວທີ່ດີເລີດ. ຂ້ອຍເປັນຄົນແປກ ໜ້າ ຕະຫຼອດເວລາ. ແລະນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ຫລີກລ້ຽງບໍ່ໄດ້ໃນຮູບເງົາແລະໂທລະພາບ, ເພາະວ່າມັນເປັນສື່ກາງທີ່ມີຕົວ ໜັງ ສືຫລາຍຂື້ນ. ດັ່ງນັ້ນປະເພດຂອງພາລະບົດບາດທີ່ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ສະແດງແມ່ນຄົນນອກແລະຄົນຕ່າງດ້າວແລະປະເພດທີ່ ໜ້າ ຢ້ານ. ສະນັ້ນມັນເປັນການຈັດລຽງຂອງອິນຊີ. 

ໃນໂຮງລະຄອນ, ຂ້ອຍໄດ້ມີການສະແດງທີ່ກວ້າງກວ່າ, ແຕ່ຂ້ອຍກອດທຸກຢ່າງ. ແລະຂ້ອຍສະເຫມີພະຍາຍາມທີ່ຈະໃສ່ອົງປະກອບທີ່ແຕກຕ່າງກັບຕົວລະຄອນທັງ ໝົດ ທີ່ຂ້ອຍຫລິ້ນ, ສະນັ້ນຂ້ອຍບໍ່ປະຕິເສດພວກມັນວ່າເປັນ, ໂອ້, ນັ້ນແມ່ນບົດບາດທີ່ ໜ້າ ຢ້ານ. ຄືກັບວ່າມັນເປັນບົດບາດທີ່ ໜ້າ ຢ້ານ, ຂ້ອຍຈະພະຍາຍາມແລະແນະ ນຳ ມະນຸດເລັກນ້ອຍຫລືຖ້າຂ້ອຍ ກຳ ລັງຫຼີ້ນ Emperor ທີ່ຊົ່ວຮ້າຍ, ຂ້ອຍຈະພະຍາຍາມແລະໃສ່ຄວາມສ່ຽງທີ່ອ່ອນແອ, ເຈົ້າຮູ້ບໍ່ວ່າຂ້ອຍ ໝາຍ ເຖິງຫຍັງ? ສະນັ້ນ, ສຳ ລັບຂ້ອຍ, ມັນຄ້າຍຄື, ຂ້ອຍບໍ່ຮູ້, ມັນເປັນເລື່ອງທີ່ຫລີກລ້ຽງບໍ່ໄດ້, ຂ້ອຍເດົາໄດ້.

Kelly McNeely: ແລະດຽວນີ້ເວົ້າເຖິງລັກສະນະທີ່ໂຫດຮ້າຍ, ທ່ານເຄີຍຫລີ້ນຄົນຂີ້ຕົວະໃນ ອາ​ໄຫຼ່ ແລະໃນບໍ່ດົນມານີ້ ມ່ວນຊື່ນທີ່ໂຫດຮ້າຍ, ແລະມີລັກສະນະສັບສົນທາງສິນ ທຳ ຫຼາຍຂຶ້ນໃນ ສິ່ງໃດແດ່ສໍາລັບ Jackson…ບົດບາດປະເພດໃດທີ່ເຮັດໃຫ້ທ່ານເປັນນັກສະແດງ?

Julian Richings: ບໍ່ມີພາລະບົດບາດຫຼາຍຢ່າງທີ່ຂ້ອຍບໍ່ໄປ, ມັນແມ່ນສິ່ງທີ່ ໜ້າ ສົນໃຈ. ຂ້ອຍບໍ່ມີຄວາມຮູ້ສຶກຂະ ໜາດ ໃດ. ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ມີຄວາມຄິດຫລືຄວາມ ລຳ ອຽງ, ໂດຍກ່າວວ່າ, ນັ້ນບໍ່ແມ່ນພາກສ່ວນໃຫຍ່ພໍ ສຳ ລັບຂ້າພະເຈົ້າ. ໂອ້ຍ, ມັນນ້ອຍເກີນໄປ, ຫລືວ່າມັນຄຶກຄັກເກີນໄປ. ຂ້ອຍມັກເລື່ອງຕ່າງໆ. ຂ້ອຍມັກເລົ່າເລື່ອງ. ແລະຂ້ອຍມັກເປັນສ່ວນ ໜຶ່ງ ຂອງເລື່ອງ. ແລະບາງຄັ້ງສິ່ງນັ້ນຮຽກຮ້ອງບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ນ້ອຍແລະແຂງແຮງ. ແລະບາງຄັ້ງມັນເປັນສິ່ງທີ່ກະຈາຍຢູ່ເທິງໂຄ້ງໃຫຍ່ກວ່າ. 

ສະນັ້ນຂ້ອຍເຫັນວ່າມັນຍາກທີ່ຈະ ຈຳ ແນກໄດ້. ມັນຄ້າຍຄື, ທ່ານຮູ້, ມີຫນ້າກາກແບບຄລາສສິກເຫຼົ່ານັ້ນທີ່ເປັນຕົວແທນຂອງລະຄອນ. ມີ ໜ້າ ກາກຍິ້ມແຍ້ມແຈ່ມໃສ ສຳ ລັບການຕະຫລົກ, ແລະຍັງມີ ໜ້າ ກາກທີ່ ໜ້າ ຊົມ ສຳ ລັບຄວາມໂສກເສົ້າ. ຂ້ອຍພົບວ່າມັນຍາກຫຼາຍທີ່ຈະແຍກສອງຢ່າງນີ້, ຂ້ອຍຄິດວ່າຢູ່ເບື້ອງຫຼັງທຸກໆຄວາມໂສກເສົ້າ, ມີເລື່ອງຕະຫລົກແລະໃນທາງກັບກັນ. ແລະຄືກັນກັບບົດບາດທີ່ຂ້ອຍຫຼີ້ນ. ສະນັ້ນຂ້ອຍມັກການປະສົມມັນ, ຂ້ອຍຮູ້ສຶກສະບາຍໃຈທີ່ເປັນສ່ວນຂະ ໜາດ ນ້ອຍຂອງການປຽບທຽບ, ແລະຂ້ອຍມີຄວາມຍິນດີທີ່ໄດ້ ນຳ ເອົາເລື່ອງຕົ້ນຕໍມາ. ສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ຢາກໄປ, ສະບາຍດີ, ຮູບເງົາຕໍ່ໄປ, ຂ້ອຍຢາກເປັນແບບນີ້ຫຼືນັ້ນ. 

ຂ້າພະເຈົ້າເດົາວ່າເມື່ອຂ້ອຍເຖົ້າແກ່ແລ້ວ, ຂ້ອຍມີຄວາມຍິນດີທີ່ຈະຈັດ ລຳ ດັບຄວາມ ລຳ ບາກໃຈຂອງທຸກໆຄົນກ່ອນ ໜ້າ ທີ່ສິ່ງທີ່ຕົວຜູ້ເກົ່າເຮັດ. ສະນັ້ນເມື່ອຂ້ອຍເຖົ້າແກ່ແລ້ວ, ຂ້ອຍກໍ່ມີຄວາມສຸກ ຫຼີ້ນຕົວລະຄອນທີ່ມີພະລັງ, ເພາະວ່າໃນວັດທະນະ ທຳ ຂອງພວກເຮົາ, ພວກເຮົາມີແນວໂນ້ມທີ່ຈະໄລ່ຜູ້ສູງອາຍຸເປັນສິ່ງທີ່, ທ່ານຮູ້, ທ່ານຂຽນອອກມາ. ດັ່ງນັ້ນນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ແສນດີທີ່ຂ້ອຍ ກຳ ລັງເລີ່ມຕົ້ນທີ່ຈະຮັບເອົາ.

Kelly McNeely: ແລ້ວ, ທ່ານແນ່ນອນເຫັນວ່າມີຫຼາຍຢູ່ໃນ ສິ່ງໃດແດ່ສໍາລັບ Jackson. ຂ້ອຍຮັກຄວາມຄິດທີ່ວ່າແທນທີ່ຈະ, ທ່ານຮູ້, ເດັກນ້ອຍເຫຼົ່ານີ້ອ່ານຈາກປື້ມນີ້ແລະການຮຽກຮ້ອງເດີນທາງໄປສຶກ, ມັນແມ່ນຄູ່ຜົວເມຍເກົ່າແກ່ນີ້, ແລະພວກເຂົາຄວນຮູ້ດີກວ່າ, ແຕ່ພວກເຂົາກໍ່ເຮັດມັນຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ. ແລະຂ້ອຍກໍ່ຮັກສິ່ງນັ້ນ. 

ຂ້າພະເຈົ້າສົງໄສວ່າທ່ານສາມາດເວົ້າເລັກນ້ອຍກ່ຽວກັບຄວາມສັບສົນທາງສິນ ທຳ ຂອງ ສິ່ງໃດແດ່ສໍາລັບ Jackson, ເພາະວ່າມັນແມ່ນວິທີການທີ່ບໍ່ຖືກຕ້ອງກັບການລັກພາຕົວ. ມີແນວຄິດທັງ ໝົດ ນີ້ວ່າລາວເຮັດເພື່ອເມຍລາວ, ລາວ ກຳ ລັງເຮັດເພື່ອຄອບຄົວ, ລາວຮູ້ວ່າບາງທີມັນບໍ່ ຈຳ ເປັນຕ້ອງເຮັດສິ່ງທີ່ຖືກຕ້ອງ. ແຕ່ມັນລ້ວນແຕ່ເປັນການກະ ທຳ ຂອງຄວາມຮັກ.

Julian Richings: ຢ່າງແທ້ຈິງ, ທ່ານຕີມັນຈຸດສຸດ. ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າສິ່ງທີ່ເປັນທັງສິ່ງມະຫັດສະຈັນແລະບໍ່ແນ່ນອນກ່ຽວກັບຮູບເງົາແມ່ນວ່າມັນເປັນສອງຄົນທີ່ມີຄວາມມຸ້ງ ໝັ້ນ ຕໍ່ກັນ, ແຕ່ແບ່ງປັນຄວາມໂສກເສົ້າແລະຄວາມໂສກເສົ້າທີ່ຮ້າຍແຮງ. ແລະເພື່ອທີ່ຈະຊ່ວຍຫລຸດຜ່ອນຄວາມໂສກເສົ້ານັ້ນ, ພວກເຂົາເບິ່ງທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ກັນແລະກັນ, ແລະການກະ ທຳ ທີ່ພວກເຂົາປະຕິບັດແມ່ນຂ້ອນຂ້າງ, ບໍ່ສາມາດໃຫ້ອະໄພໄດ້, ແຕ່ພວກເຂົາເຮັດມັນໃນນາມຂອງຄວາມຮັກ, ແລະປົກປ້ອງຄົນອື່ນ. ແລະດ້ວຍຫຼາຍວິທີ, ພວກເຂົາໄດ້ ທຳ ລາຍຄວາມຮັບຜິດຊອບທີ່ຫ່າງໄກຈາກຕົວເອງ. ແລະຂ້ອຍຄິດວ່ານັ້ນແມ່ນສະຖານທີ່ທີ່ສັບສົນແລະ ໜ້າ ສົນໃຈແທ້ໆ ສຳ ລັບຮູບເງົາທີ່ຈະນັ່ງ. 

ດຽວນີ້, ໃນຖານະນັກສະແດງ, ນາງ Sheila ແລະຕົວເອງເຮັດວຽກ ນຳ ກັນເປັນຢ່າງດີ, ຄືກັບພວກເຮົາມີເຄມີສາດທີ່ດີ, ແລະພວກເຮົາພຽງແຕ່ຫຼີ້ນຄວາມຊື່ສັດຂອງສາຍພົວພັນລະຫວ່າງສອງຄົນ. ແລະພວກເຮົາ, ຂ້າພະເຈົ້າເດົາ, ພວກເຮົາໄດ້ ນຳ ເອົາປະສົບການຂອງພວກເຮົາມາປະສົບຜົນ ສຳ ເລັດ. ພວກເຮົາທັງສອງແມ່ນໂຊກດີທີ່ໄດ້ມີຄວາມ ສຳ ພັນທີ່ຍາວນານ. ແລະດັ່ງນັ້ນພວກເຮົາໄດ້ພະຍາຍາມໃຫ້ມີຄວາມຊື່ສັດກ່ຽວກັບທັງຄະນະຕຸລາການແລະສິ່ງລົບກວນຂອງການມີຄວາມ ສຳ ພັນໃນໄລຍະຍາວ, ທ່ານຮູ້ບໍ່, ແລະແບບຕະຫລົກປະເພດນີ້ກໍ່ສາມາດເຂົ້າໄປໃນມັນໄດ້ເຊັ່ນກັນ.

Kelly McNeely: ຢ່າງແທ້ຈິງ. ແລະແນ່ນອນ, ມີການລັກພາຕົວຢູ່ໃນ ອາ​ໄຫຼ່ ເຊັ່ນດຽວກັນ, ເຊິ່ງມີການຈັດລຽງຂອງສະລັບສັບຊ້ອນແລະມີແຮງຈູງໃຈທີ່ຮ້າຍແຮງກວ່າເກົ່າ.

Julian Richings: ແມ່ນແລ້ວ, ຂ້າພະເຈົ້າ ໝາຍ ຄວາມວ່າ, ມັນເປັນສິ່ງທີ່ຈະແຈ້ງກວ່າການ ນຳ ຂັ້ນສູງ, ໂຮງຈັກໂຮງງານ, ຮູບເງົາທີ່ບໍ່ມີນັກໂທດ. ສິ່ງທີ່ຂ້ອຍມັກກ່ຽວກັບມັນ, ສິ່ງທີ່ມັນເຂົ້າໄປໃນນັ້ນແມ່ນການຫຼອກລວງທີ່ບໍ່ດີ. ມັນມີຄວາມຮຸນແຮງສູງ, ແລະມີຄວາມຮູ້ສຶກວ່າແມ່ຍິງບໍ່ມີຄວາມສຸກທີ່ຈະເປັນ, ທ່ານຮູ້, ວັດຖຸທີ່ຖືກປັບແຕ່ງ. ເຈົ້າຮູ້ບໍ່, ພວກເຂົາຕ້ອງຕໍ່ສູ້ກັບວິທີການຂອງພວກເຂົາອອກໄປສູ່ເສລີພາບ. ແລະມັນກໍ່ມີພະລັງງານມາໃຫ້ມັນ, ແລະຫີນແລະມ້ວນປະເພດທີ່ໂຫດຮ້າຍ. ແລະນັ້ນແມ່ນມ່ວນ. ແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍ. ພະລັງງານຫຼາຍຊະນິດ. 

Kelly McNeely: ຄວາມຕື່ນເຕັ້ນທີ່ແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍລະຫວ່າງສອງຮູບເງົາ. ດຽວນີ້, ຂ້ອຍດີໃຈທີ່ໄດ້ຍິນເຈົ້າເວົ້າຫຼາຍກ່ຽວກັບການສະແດງລະຄອນ. ທ່ານສາມາດເວົ້າເລັກນ້ອຍກ່ຽວກັບການຝຶກອົບຮົມແລະຄວາມເປັນມາຂອງທ່ານໃນການສະແດງລະຄອນແລະຖ້າວ່າບາງທີມັນເຮັດໃຫ້ຕົວເອງກັບປະເພດ, ເທົ່າກັບຄວາມສັບສົນທີ່ແທ້ຈິງທີ່ທ່ານພົບໃນຕົວລະຄອນເຫລົ່ານັ້ນ? 

Julian Richings: ແລ້ວ, ມັນເຮັດໄດ້. ມັນເປັນເຄື່ອງມືໃນການເຮັດວຽກຂອງຂ້ອຍ. ສະນັ້ນຂ້ອຍເຕີບໃຫຍ່ແລະໄດ້ຮັບການຝຶກອົບຮົມຢູ່ປະເທດອັງກິດ. ແຕ່ຂ້ອຍເຕີບໃຫຍ່ຂື້ນໃນໄລຍະເວລາທີ່ລະບົບພາສາອັງກິດເກົ່າ, ບໍລິສັດສະແດງລະຄອນປະ ຈຳ ອາທິດ, ແລະໂຮງລະຄອນໃນພາກພື້ນ ກຳ ລັງຊຸດໂຊມແລະພວກເຮົາບໍ່ກ່ຽວຂ້ອງອີກຕໍ່ໄປ. ແລະດັ່ງນັ້ນມັນກໍ່ມີກະແສ ໃໝ່ ຂອງໂຮງລະຄອນຊຸມຊົນບ່ອນທີ່ຜູ້ຄົນຈະສະແດງໃນສະຖານທີ່ທີ່ບໍ່ແມ່ນແບບດັ້ງເດີມ. ຂ້ອຍໄດ້ສະແດງຢູ່ໃນສວນສາທາລະນະ, ໃນຕອນທ້າຍຂອງທ່າເຮືອ, ໃນຫາດຊາຍ, ໃນເຮືອນຂອງຜູ້ສູງອາຍຸ - ຄວາມຄິດແມ່ນການສະແດງລະຄອນໃຫ້ປະຊາຊົນ. 

ແລະມັນກໍ່ມີຄວາມຮູ້ສຶກ - ໃນຊຸມປີ 70, ໃນປະເທດອັງກິດ - ວ່າລະບົບເກົ່າບໍ່ມີຄວາມກ່ຽວຂ້ອງອີກຕໍ່ໄປ, ກັບການມາເຖິງຂອງໂທລະພາບແລະຮູບເງົາ, ວ່າໂຮງລະຄອນພື້ນເມືອງຕ້ອງປ່ຽນໄປ. ສະນັ້ນນັ້ນແມ່ນບ່ອນທີ່ຂ້ອຍໄດ້ເຂົ້າໄປໃນໂຮງລະຄອນ, ປະສົບການປີ ທຳ ອິດຂອງຂ້ອຍຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ແລະຂ້ອຍຍັງໄດ້ຝຶກອົບຮົມເປັນນັກສະແດງທາງດ້ານຮ່າງກາຍ, ບໍ່ຄືກັບໂຮງຮຽນລະຄອນອັງກິດຫຼາຍ, ເຊິ່ງມີຄວາມ ຊຳ ນານຫຼາຍໃນໂຮງຮຽນເກົ່າ. 

ຂ້ອຍໄດ້ຮັບການຝຶກອົບຮົມຫຼາຍໃນວິທີການຂອງ Grotowski. ລາວແມ່ນນັກສະແດງຊາວໂປໂລຍໃນເວລານັ້ນ, ຜູ້ທີ່ເວົ້າກ່ຽວກັບການສ້າງສະແດງລະຄອນທາງດ້ານຮ່າງກາຍຂອງຄວາມເຈັບປວດແລະຄວາມໂຫດຮ້າຍທີ່ນັກສະແດງເກືອບຈະໄດ້ຮັບການຝຶກອົບຮົມຄືກັບນັກເຕັ້ນ, ພວກເຂົາມີປະເພດທາງດ້ານຮ່າງກາຍກ່ຽວກັບພວກເຂົາ. ແລະໃນຄວາມເປັນຈິງ, ນັ້ນແມ່ນເຫດຜົນທີ່ຂ້ອຍຈົບລົງຢູ່ປະເທດການາດາ, ແມ່ນວ່າການສະແດງທີ່ຂ້ອຍຢູ່ໃນງານແມ່ນການສະແດງຫລາຍໆພາສາທີ່ມີຫລາຍພາສາ, ທີ່ໄປເອີຣົບ, ໄປທ່ຽວເອີຣົບ, ໄປໂປໂລຍ, ມາຮອດປະເທດການາດາ, ມັນແມ່ນ ລາຍການທ່ອງທ່ຽວ. ສະນັ້ນຫຼັງຈາກນັ້ນຂ້ອຍໄດ້ຄົ້ນພົບ Toronto ແລະ - ເລື່ອງຍາວ - ແຕ່ຂ້ອຍກໍ່ຈົບລົງໃນ Toronto. ແຕ່ຄວາມຄິດທີ່ວ່າຮ່າງກາຍຂອງຂ້ອຍ ສຳ ລັບການສະແດງແມ່ນມີຢູ່ສະ ເໝີ. ແລະຂ້ອຍໄດ້ດັດປັບມັນຈາກໂຮງລະຄອນເປັນຮູບເງົາແລະໂທລະພາບ. 

ແຕ່ຂ້ອຍມີສະພາບກາຍໃນຕົວຂອງຂ້ອຍສະ ເໝີ. ຂ້ອຍ ໝາຍ ຄວາມວ່າມັນບໍ່ແມ່ນເຈດຕະນາ, ແຕ່ມັນຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ເພາະວ່າມັນຢູ່ໃນການຝຶກອົບຮົມຂອງຂ້ອຍ. ສະນັ້ນບໍ່ວ່າມັນຈະເປັນ ໜ້າ ຕາຂອງຂ້ອຍ, ຫລືວ່າມັນຢູ່ກັບສາຍຕາຂອງຂ້ອຍ, ຫລືວ່າມັນແມ່ນ, ເຈົ້າຮູ້ບໍ່, ຂ້ອຍ ກຳ ລັງຫຼີ້ນສັດຄືກັບສາມນິ້ວມືໃນ ລ້ຽວ​ຜິດ, ຫຼືເສຍຊີວິດໃນ supernatural. ສິ່ງທີ່ ສຳ ຄັນ ສຳ ລັບຂ້ອຍແມ່ນຄວາມເປັນ ທຳ ມະດາໂດຍລວມ. ແລະດ້ວຍສິ່ງນັ້ນຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ ໝາຍ ຄວາມວ່າເຈົ້າຮູ້, ມັກ, ພຽງແຕ່ພະຍາຍາມທີ່ຈະໃຫຍ່ແລະແຂງແຮງແລະເຄັ່ງຄັດ. ມັນບໍ່ແມ່ນແບບນັ້ນ. ບໍ່, ມັນມີຄວາມເລິກຂອງມັນທີ່ມາຈາກຮ່າງກາຍ. 

Kelly McNeely: ມັນເປັນພຽງເລັກນ້ອຍຂອງ finesse ທາງດ້ານຮ່າງກາຍ.

Julian Richings: ເອ້. ແລະສິ່ງຕ່າງໆເຊັ່ນ: ການສະແດງລະຄອນພື້ນເມືອງ, ຕົວຈິງແລ້ວມັນບໍ່ແມ່ນປະເພດທີ່ຂ້ອຍຮູ້ຕົວຈິງ, ເຈົ້າຮູ້, ຄຳ ເວົ້າພື້ນເມືອງຂອງພາສາອັງກິດຫຼິ້ນ. ມັນບໍ່ແມ່ນສິ່ງທີ່ທ່ານຮູ້, ບ່ອນທີ່ຕົວລະຄອນຢືນຢູ່ອ້ອມຂ້າງແລະມີຊາແລະປຶກສາຫາລືແລະໂຕ້ຖຽງແນວຄວາມຄິດ. ຂ້ອຍບໍ່ເກັ່ງໃນໂຮງລະຄອນປະເພດນີ້. ດັ່ງນັ້ນ horror, ແລະຄັດປະເພດຂອງຮູບເງົາ Operatic, ຄື ອາ​ໄຫຼ່, ຕົວຈິງແລ້ວເຫມາະສົມກັບຂ້ອຍດີຫຼາຍ. 

Kelly McNeely: ສະນັ້ນນີ້ອາດຈະແມ່ນ ຄຳ ຖາມທີ່ກວ້າງຂວາງ. ແຕ່ສິ່ງໃດ ສຳ ລັບເຈົ້າແມ່ນຄວາມສຸກແລະ / ຫລືສິ່ງທ້າທາຍທີ່ສຸດຂອງການກະ ທຳ?

Julian Richings: ໂອ້ຍ, gosh. ມັນເປັນສ່ວນ ໜຶ່ງ ຂອງຂ້ອຍ, ເຈົ້າຮູ້ບໍ່? ມັນສະເຫມີໄປ. ຂ້າພະເຈົ້າເດົາທັງສອງ, ມັນແມ່ນຄວາມອ່ອນແອ. ເນື່ອງຈາກວ່າທ່ານຕ້ອງມີສະເຫມີໃນປັດຈຸບັນ, ແມ່ນບໍ? ມັນເປັນສິ່ງທີ່ ໜ້າ ສົນໃຈແທ້ໆໃນການເລົ່າເລື່ອງ, ທ່ານຕ້ອງມີສ່ວນຮ່ວມໃນການທີ່ມັນບໍ່ສາມາດເປັນສ່ວນ ໜຶ່ງ ຂອງສະ ໝອງ ຂອງທ່ານໄປໄດ້, ເຮີ້ຍ, ຂ້ອຍມີຄວາມສຸກແທ້ໆໃນການຕັດເຄື່ອງຂອງຂ້ອຍ. ຫຼື, ຂ້ອຍຢູ່ໃນການຄວບຄຸມ, ຫຼືຂ້ອຍແມ່ນໃຜ? ຕະຫລົກ, ສຽງໃນຫົວຂອງທ່ານບໍ່ສາມາດຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ທ່ານຕ້ອງຢູ່ພາຍໃນ. ສະນັ້ນເພື່ອຈະເປັນແບບນັ້ນ, ທ່ານຕ້ອງຢູ່ໃນສະຖານະພາບທີ່ມີຄວາມສ່ຽງ, ຂ້າພະເຈົ້າຄິດ, ແລະຄວາມພ້ອມໃນປັດຈຸບັນ. 

ແລະນັ້ນແມ່ນຕົວຈິງແລ້ວມັນຍາກຫຼາຍ. ຕົວຈິງແລ້ວມັນມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກຫຼາຍທີ່ຈະງ່າຍດາຍແລະເປີດກວ້າງແລະອັດຕະໂນມັດ. ແລະດັ່ງນັ້ນ, ການຄົ້ນຫາສິ່ງນັ້ນ, ມັນຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີຄວາມເຂັ້ມງວດ. ແລະມັນຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີອາຍຸການໃຊ້ຊີວິດທີ່ບໍ່ເຄີຍພໍໃຈ, ແທ້ໆ. ດຽວນີ້, ຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ເວົ້າແນວນັ້ນ. ຂ້ອຍຄິດວ່ານັ້ນແມ່ນວິທີທີ່ຂ້ອຍ ດຳ ລົງຊີວິດ. ຂ້າພະເຈົ້າຈະຄັດຊີວິດຂອງຂ້າພະເຈົ້າ ສຸດຕີນທາງຫນ້າຂອງຂ້າພະເຈົ້າ. ຂ້ອຍມັກການເຄື່ອນຍ້າຍສະ ເໝີ, ຂ້ອຍຂັບຄົນທີ່ບ້າເພາະຂ້ອຍບໍ່ສາມາດຮັກສາໄດ້, ຂ້ອຍມັກຟັງແລະຕອບສະ ໜອງ ຢູ່ເລື້ອຍໆ. 

ແຕ່ມັນທັງຄວາມສຸກທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ສຸດຂອງຂ້ອຍທີ່ຂ້ອຍຮູ້ສຶກວ່າເປັນສ່ວນ ໜຶ່ງ ຂອງກະແສຂອງຊີວິດ. ແຕ່ມັນຍັງມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກເກີນໄປເລັກນ້ອຍ, ເພາະວ່າມັນບໍ່ມີຄວາມສະຫງົບສຸກ. ໃນຖານະເປັນນັກສະແດງ, ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ສາມາດຈັດການກັບຄືນໄປບ່ອນຂອງ laurels ຂອງຂ້າພະເຈົ້າ. ຂ້ອຍບໍ່ສາມາດ. ເຖິງແມ່ນວ່າໃນໄລຍະທີ່ COVID ຂ້ອຍບໍ່ເຄີຍສາມາດນັ່ງລົງແລະຂຽນນິຍາຍທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ຂອງຂ້ອຍຫຼືຂຽນການສະທ້ອນຂອງຂ້ອຍໄດ້, ຫຼືຂ້ອຍນັ່ງຢູ່ຕີນທາງ ໜ້າ ຂອງຂ້ອຍຟັງຄົນອື່ນແລະສະທ້ອນເຖິງສິ່ງທີ່ເຂົາເຈົ້າມອບໃຫ້ຂ້ອຍ. ຂ້າພະເຈົ້າຫວັງວ່າຈະຕອບມັນ. ມັນຟັງຄືວ່າເປັນເລື່ອງທີ່ ໜ້າ ເກງຂາມເລັກນ້ອຍ, ແຕ່ມັນເປັນສະພາບຂອງຈິດໃຈ. ຂ້າພະເຈົ້າເດົາວ່າມັນເປັນສະພາບຂອງສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຄິດວ່າເຈົ້າຕ້ອງພະຍາຍາມແລະປົກປັກຮັກສາ.

 

ອາໄຫຼ່ ພາກສ່ວນ ດຽວນີ້ມີຢູ່ໃນວີດີໂອ, ດີຈິຕອນ, ດີວີດີ, ແລະ Blu-ray
ສິ່ງໃດແດ່ສໍາລັບ Jackson ຈະມີໃຫ້ເບິ່ງຜ່ານ VOD, Digital, DVD, ແລະ Blu-ray ໃນວັນທີ 15 ມິຖຸນານີ້