Jay Baruchel ແມ່ນນັກສະແດງ, ນັກຂຽນ / ຜູ້ ກຳ ກັບ / ພັດລົມໃຫຍ່ຂອງປະເພດທີ່ ໜ້າ ຢ້ານ. ເປັນຄັ້ງທີສອງຂອງລາວທີ່ ກຳ ກັບການສະແດງຮູບເງົາທີ່ມີຄຸນລັກສະນະ (ເປັນຄັ້ງ ທຳ ອິດ Goon: ສຸດທ້າຍຂອງການບັງຄັບໃຊ້), ມັນເຮັດໃຫ້ຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ສົມບູນແບບທີ່ລາວຢາກເຂົ້າໄປໃນປະເພດທີ່ມີຫົວ ການກະ ທຳ ຄວາມຮຸນແຮງແບບສຸ່ມ. 

ອີງຕາມນະວະນິຍາຍກາຟິກທີ່ມີຊື່ດຽວກັນ (ຂຽນໂດຍ Justin Gray ແລະ Jimmy Palmiotti), Baruchel ໄດ້ໃຊ້ເວລາຫລາຍປີເຮັດວຽກກ່ຽວກັບບົດຂຽນດັ່ງກ່າວກັບນັກຂຽນຮ່ວມກັນ Jesse Chabot. ຜົນສຸດທ້າຍແມ່ນຮູບເງົາເລື່ອງຫຍໍ້ທີ່ໂຫດຮ້າຍ, ໂຫດຮ້າຍແລະມີການພັດທະນາທີ່ດີເຊິ່ງທ້າທາຍຜູ້ຊົມຂອງມັນ, ໂດຍເຈດຕະນາແລະເປີດການສົນທະນາກ່ຽວກັບຄວາມຮັບຜິດຊອບດ້ານສິລະປະແລະຄວາມຮຸນແຮງໃນວັດທະນະ ທຳ ຂອງພວກເຮົາໃນຂະນະທີ່ ກຳ ລັງກະແຈກກະຈາຍ ໜ້າ ຈໍດ້ວຍ gore.

ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ນັ່ງຢູ່ກັບ Baruchel ເພື່ອສົນທະນາກ່ຽວກັບປະເພດທີ່ຫນ້າຢ້ານກົວ, ນັກສະແດງຂີ້ເຫຍື່ອ, ແລະການສ້າງຮູບເງົາທີ່ ໜ້າ ສົນໃຈແລະມີຊີວິດຊີວາ.

ທ່ານສາມາດກວດສອບໄດ້ ການກະ ທຳ ຄວາມຮຸນແຮງແບບສຸ່ມ ໃນໂຮງສາຍແລະຕາມຄວາມຕ້ອງການໃນປະເທດການາດາໃນວັນທີ 31 ເດືອນກໍລະກົດ, ຫລືໃນ Shudder, ອັງກິດ, ແລະໄອແລນໃນວັນທີ 20 ສິງຫາ.

---

Kelly McNeely: So ການກະ ທຳ ຄວາມຮຸນແຮງແບບສຸ່ມ ແມ່ນອີງໃສ່ນະວະນິຍາຍກາຟິກ. ແຕ່ທ່ານມີຫຼາຍອົງປະກອບທີ່ ໜ້າ ຢ້ານຫຼາຍໃນນັ້ນເຊັ່ນກັນ. ສິ່ງທີ່ເປັນແຮງບັນດານໃຈຫລືອິດທິພົນຂອງທ່ານໃນເວລາ ນຳ ພາຮູບເງົາແລະເຮັດໃຫ້ອົງປະກອບທີ່ ໜ້າ ຢ້ານເຫລົ່ານັ້ນເປັນປະເພດຂອງ pop?

Jay Baruchel: ໂດຍພື້ນຖານແລ້ວມັນທັງ ໝົດ - ສິ່ງນີ້ແມ່ນສຽງຄ້ອນຕີຄິ້ວ Super - ແຕ່ມັນກໍ່ເກີດຈາກຄວາມປາຖະ ໜາ ທີ່ຈິງຈັງທີ່ຈະເຮັດບາງສິ່ງບາງຢ່າງແທນທີ່ຈະ, ເຊັ່ນວ່າ 'ນີ້ແມ່ນຮູບເງົາທີ່ຈະ ນຳ ພາມືຂອງພວກເຮົາ'. ດັ່ງນັ້ນໂດຍພື້ນຖານແລ້ວພວກເຮົາຕ້ອງການຢາກເວົ້າກັບພາສາ ສຳ ລັບຄວາມຮຸນແຮງໃນ ໜ້າ ຈໍທີ່ໃກ້ຄຽງກັບສິ່ງທີ່ແທ້ຈິງເທົ່າທີ່ພວກເຮົາສາມາດຈັດການໄດ້, ທ່ານຮູ້, ໃຫ້ຫຼືເອົາ. ແລະເມື່ອຂ້ອຍເວົ້າແນວນັ້ນ, ຂ້ອຍ ໝາຍ ຄວາມວ່າພວກເຮົາຕ້ອງການໃຫ້ມັນເປີດເຜີຍຄວາມບິດເບືອນ, ແລະໃຫ້ມີພະລັງງານທີ່ເລີ່ມຕົ້ນ.

ພວກເຮົາຕ້ອງການຄັດເພັງບົດຟ້ອນໃນມັນດີທີ່ສຸດເທົ່າທີ່ພວກເຮົາສາມາດເຮັດໄດ້, ເພື່ອວ່າຜູ້ຊົມຈະບໍ່ສາມາດຄວບຄຸມແລະຈັດລຽງຕາມຄວາມເມດຕາຂອງ ລຳ ດັບຂອງພວກເຮົາ. ແລະດັ່ງນັ້ນມັນມີຮູບເງົາບໍ່ຫຼາຍປານໃດທີ່ພວກເຮົາຄິດວ່າປະເພດໃດກໍ່ຕາມທີ່ມີຄວາມຮຸນແຮງຂອງພວກເຂົາ. ຂ້ອຍຄິດວ່າມັນອາດຈະເປັນ Zodiac ແລະ irreversible, ແລະໂດຍພື້ນຖານແລ້ວທຸກໆ flick Scorsese. ເຈົ້າຮູ້ບໍ່, flick ຂອງລາວແມ່ນໂຫດຮ້າຍເຊັ່ນດຽວກັນກັບ fuck, ແຕ່ວ່າບໍ່ມີຫຍັງເກີດຂື້ນທີ່ບໍ່ສາມາດເກີດຂື້ນໄດ້. ເຖິງແມ່ນວ່າມັນເປັນຕາຢ້ານທີ່ຈະເບິ່ງ, ມັນກໍ່ຍັງ, ທ່ານຮູ້, ຟີຊິກແລະອະໄວຍະວະມີກົດລະບຽບ, ແລະດັ່ງນັ້ນພວກເຮົາພຽງແຕ່ປະເພດທີ່ຕ້ອງການຢາກປະຕິບັດຕາມສິ່ງເຫຼົ່ານັ້ນ. 

ການ ສຳ ພັດກັບການຝັງສົບຂອງບົດຟ້ອນ, ຄວາມຄິດຂອງພວກເຮົາແມ່ນຄືກັນ, ມີສັນຍາສັງຄົມ. ແລະມີດົນຕີປະເພດ ໜຶ່ງ ທີ່ມາຈາກສັນຍາສັງຄົມ. ພວກເຮົາທຸກຄົນຕື່ນນອນທຸກໆມື້, ພວກເຮົາທຸກຄົນມີແບບປົກກະຕິດຽວກັນທຸກໆມື້ແລະເວລາທີ່ພວກເຮົາອອກໄປແລະກ່ຽວກັບ - ນີ້ແມ່ນເຫັນໄດ້ຊັດໃນສິ່ງທີ່ບໍ່ໄດ້ມີການປົກປິດ - ກ່ອນທີ່ປະຊາຊົນບໍ່ຮູ້ວິທີທີ່ຈະພົວພັນກັບກັນແລະກັນ - ແຕ່ວ່າ ໂດຍພື້ນຖານແລ້ວ, ເມື່ອທ່ານອອກຈາກເຮືອນ, ທ່ານໄດ້ຕົກລົງກັນແລ້ວ. ຂ້ອຍ ກຳ ລັງຈະຍ່າງຕາມທາງຂ້າງ, ຂ້ອຍຈະລໍຖ້າລ້ຽວຂອງຂ້ອຍ, ແລະຂ້ອຍຈະບໍ່ໄປຕີຄົນອື່ນ, ແລະຂ້ອຍຈະເສຍພາສີຂອງຂ້ອຍ, ແລະຂ້ອຍຈະລໍຖ້າຢູ່ໃນເສັ້ນ, ແລະຂ້ອຍຈະອອກໄປທາງອື່ນຖ້າຄົນໃດຄົນ ໜຶ່ງ ແລ່ນ, ບໍ່ວ່າຈະເປັນແນວໃດກໍ່ຕາມ, ມັນມີພຽງແຕ່ດົນຕີປະເພດ ໜຶ່ງ ທີ່ ກຳ ລັງເກີດຂື້ນທີ່ພວກເຮົາຫຼີ້ນ ນຳ ກັນ.

Kelly McNeely: ສັນຍາສັງຄົມນີ້ທີ່ພວກເຮົາທຸກຄົນເຊັນໂດຍບໍ່ຮູ້ຕົວ.

Jay Baruchel: ນັ້ນແມ່ນມັນແທ້ໆ, ແລະຈາກນັ້ນມາເປັນເພັງທີ່ພວກເຮົາອາດຈະບໍ່ສາມາດໃສ່ນິ້ວມືຂອງພວກເຮົາ, ແຕ່ທ່ານສັງເກດເຫັນມັນເມື່ອມັນຢຸດ. ສະນັ້ນຖ້າທ່ານເຄີຍອອກໄປແລະໃນເວລາທີ່ມີການຕໍ່ສູ້ກັນ, ຫລືຜູ້ຕໍ່ສູ້, ຫລື ຕຳ ຫຼວດຈະໄລ່ຄົນ, ຫລືບາງຄົນກໍ່ຮ້ອງ, ຫລືບາງຄົນກິນມັນ, ຫລືວ່າມັນແມ່ນຫຍັງ, ເພັງກໍ່ຈະຖືກລົບກວນ ໝົດ. ແລະດຽວນີ້ມັນ ກຳ ລັງປະຕິບັດງານຢູ່ເທິງແມັດຂອງມັນເອງ, ແລະທ່ານກໍ່ບໍ່ຮູ້ເພງນັ້ນ. ແລະທ່ານປະເພດທີ່ບໍ່ຮູ້ວ່າບ່ອນນີ້ຈະໄປໃສ. ແລະພວກເຮົາຢາກໃຫ້ຜູ້ຊົມຂອງພວກເຮົາຮູ້ສຶກເຊັ່ນນັ້ນ.

ຖ້າທ່ານເຄີຍເບິ່ງຮູບເງົາມາກ່ອນ, ທ່ານສາມາດສົມມຸດສົມເຫດສົມຜົນໄດ້ວ່າ ລຳ ດັບເລີ່ມຕົ້ນແລ້ວ, ເມື່ອມັນຈະສິ້ນສຸດ. ໃນເວລາທີ່ທ່ານຢູ່ໃນຮູບເງົາການກະ ທຳ, ແລະທ່ານຮູ້, ປືນອອກມາ, ພວກເຂົາເລີ່ມຍິງຫລືມີຄົນຕີລະເບີດໃນລົດ, ຂ້ອຍຮູ້ວ່າຂ້ອຍຢູ່ໃນເວລາສີ່ຫາເຈັດນາທີຂອງເລື່ອງນີ້. ໃນເວລາທີ່ນັກຄາດຕະກອນເອົາມີດຂອງລາວອອກ, ສິ່ງທີ່ຄ້າຍຄືກັນ, ແມ່ນບໍ? ແລະ ໜ້າ ຢ້ານແນວໃດ? ຖ້າທ່ານຮູ້ວ່າທຸກສິ່ງທີ່ທ່ານຕ້ອງເຮັດແມ່ນພາຍຸອາກາດ ສຳ ລັບໄລຍະເວລາທີ່ ກຳ ນົດນີ້ ກຳ ລັງຈະມາເຖິງໂດຍອີງໃສ່ໂຮງຮູບເງົາ 100 ບວກປີ, ເຊິ່ງພຽງແຕ່ໄດ້ສອນຂ້າພະເຈົ້າວ່າທຸກໆ ລຳ ດັບແມ່ນສິ່ງທີ່ບັນຈຸຢູ່ໃນຕົວຂອງມັນເອງ. ນັ້ນເຮັດໃຫ້ທ່ານມີການຄວບຄຸມທີ່ຂ້ອຍຢາກໃຫ້ຜູ້ຊົມບໍ່ມີ. 

ຄວາມຄິດຂອງຂ້ອຍແມ່ນຂ້ອຍຕ້ອງການເມື່ອການຂ້າຕົວຕາຍເກີດຂື້ນໃນ ໜັງ ຂອງພວກເຮົາເພື່ອໃຫ້ຜູ້ຊົມບໍ່ຮູ້ເຖິງບ່ອນທີ່ມັນຈະໄປ. ຂ້ອຍຕ້ອງການຝັງສະແດງສິລະປະຂອງຕົນໃຫ້ດີທີ່ສຸດເທົ່າທີ່ຂ້ອຍສາມາດເຮັດໄດ້, ຂ້ອຍຢາກປິດສຽງໂທລະເລກຂອງມັນ. ສະຖານະການກໍລະນີທີ່ດີທີ່ສຸດແມ່ນເວລາທີ່ການຂ້າຄົນເລີ່ມຕົ້ນໃນເລື່ອງແປກຂອງຂ້ອຍທີ່ຜູ້ຊົມເປັນຄືກັບ, ໂອ້ຍ, ນີ້ແມ່ນພຽງແຕ່ຮູບເງົາເລື່ອງໃດ ໝົດ ຕະຫຼອດ 90 ນາທີ? ສະນັ້ນມັນແມ່ນສິ່ງນັ້ນ, ແລະມັນແມ່ນການຊອກຫາຮູບເງົາທີ່ພວກເຮົາຄິດວ່າມັນຈະໄປໃສ.

ແລະຫຼາຍໆຢ່າງມັນແມ່ນອີງໃສ່ການສົນທະນາໃນສະຖານທີ່ຫລັງກັບເພື່ອນ George ຂອງຂ້ອຍ, ຜູ້ທີ່ແຕ່ງງານທຸກການຕໍ່ສູ້ໃນຮູບເງົາ. ແລະລາວເປັນນັກສະແດງທີ່ມີພອນສະຫວັນຫຼາຍ, ແຕ່ເປັນນັກສິນລະປິນທີ່ປະສົບຜົນ ສຳ ເລັດຫຼາຍ. ແລະພວກເຮົາທັງສອງເປັນຮູບເງົາທີ່ໃຫຍ່ຫຼວງ, ແລະພວກເຮົາໃຊ້ເວລາທັງ ໝົດ ພ້ອມກັນເມື່ອພວກເຮົາບໍ່ສ້າງຮູບເງົາ. ແລະດັ່ງນັ້ນພວກເຮົາໄດ້ເຂົ້າໄປໃນການສົນທະນາກ່ຽວກັບອຸດົມການຫຼາຍ, ແລະເວລາຫຼາຍມັນລົງມາເພື່ອຕໍ່ສູ້ກັບສະຖານະການ. ແລະພວກເຮົາກໍ່ເປັນຄືກັນ, ທຸກແກ້ວແຕກກະທົບໃສ່ຮູບເງົາແນວໃດ? ທຸກເກົ້າອີ້ຫຍໍ້ເຂົ້າມາມີຜົນກະທົບແນວໃດໃນຮູບເງົາ? 

Kelly McNeely: ລົດທຸກຄັນແຕກ.

Jay Baruchel: ແມ່ນແລ້ວ! ແລະທຸກໆແຜ່ນດິນດີໃຈຫລາຍ. ທຸກໆທ່ອນໄມ້ແມ່ນດີເລີດ. ບໍ່ມີອັນໃດທີ່ເປັນຄວາມຈິງ! ແລະດັ່ງນັ້ນນັ້ນແມ່ນດອກໄຟທີ່ ນຳ ໄປສູ່ປະເພດຫຍ້າທີ່ພວກເຮົາໃສ່.

Kelly McNeely: ທ່ານມີ Karim Hussein ເຮັດ ໜັງ ເລື່ອງ ໜັງ ການກະ ທຳ ຄວາມຮຸນແຮງແບບສຸ່ມ - ຂ້ອຍຮູ້ວ່າລາວໄດ້ເຮັດ Hobo ດ້ວຍການສັກຢາ ແລະ ເປັນເຈົ້າຂອງ, ເຊິ່ງທັງສອງ fucking gorgeous - ທ່ານໄດ້ແນວໃດພັດທະນາພາສາສາຍຕາຮ່ວມກັນໃນເວລາທີ່ເຮັດຮູບເງົາໄດ້? ເພາະວ່າມັນມີພາສາທາງສາຍຕາທີ່ແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍ.

Jay Baruchel: ໂອ້ຍ, ຫນ້າຫວາດສຽວ. ຂ້ອຍດີໃຈທີ່ໄດ້ຍິນເຈົ້າເວົ້າແນວນັ້ນ, ເບິ່ງ, ຂ້ອຍກໍ່ຄິດເຊັ່ນກັນ. ສິ່ງທີ່ຂ້ອຍພາກພູມໃຈທີ່ສຸດກັບຮູບເງົາແມ່ນມັນຍາກທີ່ຈະພັນລະນາໄດ້. ປະຊາຊົນເວົ້າວ່າ, ໂອ້ມັນກໍ່ເປັນແບບນີ້ Cabin ໃນ Woods ຫຼືມັນຄ້າຍຄື ເຫັນ ຫຼືວ່າມັນເປັນແບບນັ້ນແລະມັນບໍ່ແມ່ນສິ່ງນັ້ນແທ້ໆ, ມັນແມ່ນປະເພດຂອງມັນເອງ. 

Karim ແລະຂ້ອຍ, ການສົນທະນາຂອງພວກເຮົາກ່ຽວກັບຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ເລີ່ມຕົ້ນແທ້ໆ - ໜຶ່ງ ສາມາດໂຕ້ຖຽງກັນ - 20 ບວກກັບປີກ່ອນ, ເພາະວ່າລາວແລະຂ້ອຍໄດ້ຮູ້ຈັກກັນແລະກັນຕັ້ງແຕ່ຂ້ອຍອາຍຸ 15 ຫຼື 16. ປີກັບມາໃນມື້ກ່ອນທີ່ລາວຈະເປັນນັກສາຍຮູບເງົາ, ລາວເປັນນັກຂຽນ ຜູ້ ກຳ ກັບແລະກ່ອນທີ່ລາວຈະເປັນຜູ້ ກຳ ກັບການສະແດງນັກຂຽນ, ທ່ານກໍ່ເປັນຜູ້ກໍ່ຕັ້ງງານມະຫາ ກຳ ຮູບເງົາ Fantasia ທີ່ Montreal, ແລະເປັນນັກຂ່າວ ສຳ ລັບ Fangoria. Fantasia ແມ່ນຂ້ອຍ - ຂ້ອຍເຄີຍໄປງານບຸນນັ້ນຕັ້ງແຕ່ຂ້ອຍອາຍຸ 14 ປີ. ແລະຕອນຂ້ອຍອາຍຸ 15 ຫຼື 16 ປີ, ຂ້ອຍ ກຳ ລັງຖ່າຍຮູບເງົາຢູ່ Montreal ທີ່ເອີ້ນວ່າ Matthew Blackheart: Monster Smasher, ແລະ Fangoria ກຳ ລັງປົກຄຸມມັນ, ແລະພວກເຂົາໄດ້ສົ່ງ Karim ເພື່ອປົກປິດມັນໄວ້ໃນຊຸດ. ແລະເມື່ອຂ້ອຍຮູ້ວ່າລາວເປັນ ໜຶ່ງ ໃນຜູ້ຮ່ວມກໍ່ຕັ້ງຂອງ Fantasia, ຂ້ອຍໄດ້ສູນເສຍ shit ແລະສອງ nerds - ເຈົ້າຮູ້ບໍ່ວ່າມັນແມ່ນຫຍັງເມື່ອສອງ nerds ພົບກັນ, ແລະພວກເຂົາພຽງແຕ່ເລີ່ມເວົ້າ Linux - ແຕ່ຫຼັງຈາກນັ້ນພວກເຮົາກໍ່ຕົກລົງ ອອກ​ຈາກ​ການ​ສໍາ​ພັດ.

ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນບໍ່ເທົ່າໃດປີທີ່ຜ່ານມາ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເຫັນລາວອີກເທື່ອ ໜຶ່ງ ຜ່ານທາງ Jason Eisner ຜູ້ທີ່ໄດ້ ນຳ ຂ້ອຍໄປທີ່ອາພາດເມັນ, ຄືກັບບາງປະເພດຂອງງານລ້ຽງນ້ອຍໆ. ແລະ Brandon Cronenberg ຢູ່ທີ່ນັ້ນແລະ Karim ຢູ່ທີ່ນັ້ນ. ແລະຂ້ອຍເວົ້າວ່າ, Karim, ຜູ້ຊາຍ, ຂ້ອຍມີຄວາມພູມໃຈໃນຕົວເຈົ້າທີ່ໄກຈາກໄລຍະ 20 ປີທີ່ຜ່ານມາ, ແລະລາວກໍ່ຄ້າຍຄື, "ແມ່ນແລ້ວ!". ສະນັ້ນມັນກໍ່ເຢັນ ສຳ ລັບພວກເຮົາສຸດທ້າຍທີ່ຈະໄດ້ຮັບການສະແດງຮູບເງົາ, ເຊິ່ງມັນກໍ່ແມ່ນ ໝາກ ຜົນຂອງການສົນທະນາທີ່ບໍ່ດີທີ່ແກ່ຍາວມາເປັນເວລາສອງທົດສະວັດ. 

ລາວເຂົ້າມາມີສ່ວນເກີນຂອງແນວຄວາມຄິດ. ລາວບໍ່ເຄີຍ ໝົດ ແຮງບັນດານໃຈແລະສິ່ງ ໃໝ່ໆ, ແລະຄວາມສົນໃຈທີ່ສຸດຂອງ Karim ແມ່ນການເຮັດສິ່ງເດີມ. ດຽວນີ້, ເຈົ້າບໍ່ສາມາດຢູ່ສະ ເໝີ, ແລະນັ້ນແມ່ນພຽງແຕ່ວິທີທີ່ມັນໄປ. ແຕ່ສິ່ງນັ້ນຄວນແມ່ນຄວາມປາດຖະ ໜາ ແລະເປົ້າ ໝາຍ ສະ ເໝີ ໄປ. ແລະ Karim ກໍ່ແມ່ນປະເພດ ໜຶ່ງ - ຂ້ອຍເອີ້ນລາວວ່າຈິດຕະສິນທາງສິນລະປະຂອງຂ້ອຍ. ເຊັ່ນດຽວກັນ, ການຕັດສິນໃຈທຸກຢ່າງທີ່ເປັນສິ່ງທີ່ເຄັ່ງຄັດທີ່ສຸດໃນການສ້າງສັນ, ຄືກັບວ່າເຮົາເຄີຍຢູ່ໃນຄວາມຍາວຂອງຖະ ໜົນ ແລະມີວິທີການທີ່ ເໝາະ ສົມທີ່ສາມາດເຂົ້າເຖິງໄດ້ໃນບາງສິ່ງບາງຢ່າງ - ເຊິ່ງມັນບໍ່ຄ່ອຍຈະເປັນຄວາມຮູ້ສຶກຂອງຂ້ອຍ - ແຕ່ເຈົ້າຮູ້ , ຂ້ອຍ ກຳ ລັງສ້າງຮູບເງົາທີ່ມີໄລຍະເວລາທີ່ສົມຄວນກັບເງິນຂອງຄົນອື່ນ, ແລະຂ້ອຍກໍ່ຢາກໃຫ້ຄົນມາຂຸດຄົ້ນມັນ. ສະນັ້ນ, ການສົນທະນາຫາລືແບບ palatable ແລະການເຂົ້າເຖິງແມ່ນມີຢູ່, ມັນກໍ່ມີຢູ່ສະ ເໝີ. ແລະມີຄົນທີ່ຄ້າຍຄືກັບ Karim, ລາວແມ່ນທູດຢູ່ເທິງບ່າຂອງທ່ານ - ຫລືມານ, ຖ້າທ່ານຖາມຜູ້ຜະລິດທີ່ຂ້ອຍສົງໃສວ່າ - ວ່າລາວເປັນຄົນແບບດຽວກັນ, ດຽວນີ້ໄປຍາກກວ່າ. ບໍ່, fuck ມັນ. ທ່ານຮູ້, ພຽງແຕ່ໄວ້ວາງໃຈໃນສິ່ງທີ່ພວກເຮົາໄດ້ມາ. 

ສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າເຂົ້າມາໃນຮູບເງົາແລະລາວໄດ້ເຂົ້າໄປໃນຮູບເງົາທັງ ໝົດ ທີ່ພວກເຮົາຄິດວ່າມັນແມ່ນຈຸດອ້າງອີງທີ່ດີ. ຂ້ອຍເຂົ້າມາ ນຳ ເກີບສີແດງ, ເຊິ່ງເປັນກະແສເກົ່າແກ່ຂອງອັງກິດຕັ້ງແຕ່ຊຸມປີ 40 ຫຼື 50 - ບໍ່ແມ່ນການປັ່ນປ່ວນທີ່ຫ່າງໄກ, ເຖິງວ່າຂ້ອຍຈະໂຕ້ຖຽງວ່າມັນເປັນສິ່ງທີ່ ໜ້າ ຢ້ານກົວທີ່ສຸດ - ແຕ່ມັນກໍ່ຍິ່ງເວົ້າເຖິງພະລັງງານທີ່ຂ້ອຍຮູ້ສຶກໃນເວລາທີ່ຂ້ອຍເບິ່ງ flick, ວ່າຂ້ອຍ ນີ້ແມ່ນຄ້າຍຄື, ໂອ້, ໃນກະດານສີທີ່ຂ້ອຍຄິດວ່າມັນ ເໝາະ ສົມກັບສິ່ງນີ້. Karim ເຂົ້າມາພ້ອມກັບແຜ່ນດີວີດີ.

ສະຕິປັນຍາໃຫຍ່ຂອງລາວແມ່ນວ່າມັນແມ່ນ flick ຄົງທີ່, ນັ້ນແມ່ນດອກໄຟທີ່ ນຳ ໄປສູ່ການສ້າງແຮງບັນດານໃຈແລະຄວາມຄິດຂອງລາວທັງ ໝົດ. ປະເພດໃຫຍ່ອັນ ທຳ ອິດທີ່ເບິ່ງຄືວ່າລາວເປັນຄືຂ້ອຍຂ້ອຍຮູ້ສຶກວ່າ ໜັງ ຄວນຈະຢູ່ໃນສະຖຽນລະພາບແລະໄຫຼວຽນມາເລື້ອຍໆ. ແລະຮູບເງົາຮູບເງົາເລື່ອງ ທຳ ອິດທີ່ລາວແນະ ນຳ ມາໃຫ້ຂ້ອຍນັ້ນແມ່ນແຮງບັນດານໃຈທີ່ໃຫຍ່ຫຼວງ ສຳ ລັບພວກເຮົາ - ທາງດ້ານເຕັກນິກ - ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ ສີຂາວຂອງຕາ, ເຊິ່ງແມ່ນຮູບເງົາ flick 80 - flick serial killer flick - super fucking bonkers ແລະການຖ່າຍຮູບທີ່ ໜ້າ ຮັກແທ້ໆ, ແລະເມື່ອທ່ານເຫັນມັນ, ຂ້ອຍຄິດວ່າທ່ານຈະສາມາດເຫັນ, "ໂອ້ຂ້ອຍເຫັນສິ່ງທີ່ລາວເວົ້າກ່ຽວກັບ". 

ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນເມື່ອພວກເຮົາຮູ້ພາສາແລ້ວ, ຄັ້ງ ໜຶ່ງ ພວກເຮົາໄດ້ຍົກເອົາແນວຄວາມຄິດທີ່ພຽງພໍຈາກຮູບເງົາຂອງຜູ້ອື່ນມາເລີ່ມຕົ້ນ ນຳ ໃຊ້ ຄຳ ສັບແລະພາສາຂອງພວກເຮົາເອງ. ຫຼັງຈາກນັ້ນໃນຂະນະທີ່ພວກເຮົາ ກຳ ລັງສົນທະນາກ່ຽວກັບເລື່ອງນີ້, Karim ກໍ່ມັກ, "ສະບາຍດີ, ສະນັ້ນຂ້ອຍອ່ານບົດຂຽນ, ຂ້ອຍຄິດວ່າຂ້ອຍ ກຳ ລັງເຫັນ amber ແລະ cyan". ຂ້ອຍເວົ້າວ່າ, ໂອ້ຍ, ຂ້ອຍຕ້ອງການສີບົວ. ຂ້າພະເຈົ້າຕ້ອງການສີທີ່ເປັນຜົນກະທົບລວມຂອງຕົ້ນຄຣິສມາສທີ່ ກຳ ລັງມີສີສັນທຸກວັນຂອງແສງ Christmas, ເມື່ອພວກເຂົາຮ້ອງເພງທັງ ໝົດ ໃນເວລາດຽວກັນ. ເຊັ່ນດຽວກັນກັບມັນເຮັດໃຫ້ທ່ານມີການຈັບເອົາສີບົວ. ແລະ Karim ເຂົ້າມາພ້ອມກັບໄຟແລະນ້ ຳ - ໄຟແລະນ້ ຳ, ນັ້ນແມ່ນຮູບແຕ້ມໃຫຍ່ສອງຢ່າງຂອງລາວທີ່ລາວເຂົ້າມາ.

ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນໃນການຈັດລຽງຕາມ XNUMX ຢ່າງຂອງເນື້ອໃນຂອງການຍິງປືນຂອງພວກເຮົາໃນການຜະລິດກ່ອນ, ໃນທີ່ສຸດພວກເຮົາໄດ້ເຂົ້າໃຈວ່າຮູບເງົາຂອງຮູບເງົາແມ່ນຫຍັງ, ເຊິ່ງແມ່ນ - ແລະນີ້ແມ່ນເລື່ອງຕົ້ນຕໍ, ບໍ່ແມ່ນກະແສໄຟຟ້າ [ພາຍໃນຮູບເງົາ] - ແຕ່ວ່າ ເບິ່ງຮູບເງົາແມ່ນ POV ຂອງຜີທີ່ຢາກຮູ້ຢາກເຫັນ. ມັນແມ່ນຜີທີ່ບໍ່ໄດ້ແຕ່ງງານກັບທຸກຄົນ, ແຕ່ມີຄວາມສົນໃຈທີ່ ໜ້າ ປະທັບໃຈແລະຕິດພັນກັບທຸກໆຄົນ, ແລະມັນກໍ່ເປັນດັ່ງນັ້ນກ້ອງຖ່າຍຮູບຂອງພວກເຮົາຍ່າງໄປມາແລະມັນພົບເຫັນລາຍລະອຽດເລັກນ້ອຍແລະມັນພົບຊິ້ນສ່ວນແລະທ່ານຮູ້ດີ ... ດັ່ງນັ້ນມັນກໍ່ມີ ເປັນຜີທີ່ຢາກຮູ້ຢາກເຫັນ. ຂ້ອຍເດົາວ່າຂ້ອຍສາມາດຕອບໄດ້ດ້ວຍວິທີນັ້ນງ່າຍກວ່າ. 

ເລື່ອນລົງເພື່ອສືບຕໍ່ໃນ ໜ້າ 2

ຫນ້າ: 1 2