ເດັກຜູ້ຊາຍທີ່ຢູ່ເບື້ອງຫລັງຂອງປະຕູ - ຊຶ່ງເປັນ ດຽວນີ້ຢູ່ໃນ Shudder - ເປັນນິທານທີ່ເຄັ່ງຕຶງ, ຕື່ນເຕັ້ນກ່ຽວກັບມິດຕະພາບແລະຄວາມຢ້ານກົວ, ເຊິ່ງເນັ້ນໃສ່ນັກສະແດງເດັກນ້ອຍທີ່ມີພອນສະຫວັນສອງຄົນທີ່ເອົາຮູບເງົາທັງonົດໃສ່ບ່າທີ່ມີຄວາມສາມາດປະທັບໃຈ. ຮ່ວມຂຽນແລະກໍາກັບໂດຍfriendsູ່ເພື່ອນຕະຫຼອດຊີວິດແລະຄູ່ສ້າງຮູບເງົາ Justin Powell ແລະ David Charbonier, ຮູບເງົາໄດ້ເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍຢູ່ໃກ້ກັບບ່ອນນັ່ງຂອງຂ້ອຍ, ເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມເປັນຫ່ວງສໍາລັບສອງຕົວນໍາ.

ໃນຮູບເງົາ, ຄືນທີ່ມີຄວາມຢ້ານກົວທີ່ບໍ່ສາມາດຈິນຕະນາການໄດ້ລໍຖ້າ Bobby (Lonnie Chavis) ອາຍຸສິບສອງປີແລະເພື່ອນສະ ໜິດ ຂອງລາວ, Kevin (Ezra Dewey), ເມື່ອ ໄດ້y ຖືກລັກພາຕົວໄປ ໄດ້ທາງກັບບ້ານຈາກໂຮງຮຽນ. ການຄຸ້ມຄອງເພື່ອຫຼົບ ໜີ ການກັກຂັງຂອງລາວ, Bobby ນຳ ທາງ ໄດ້ ຫ້ອງໂຖງທີ່ມືດ, ການອະທິຖານວ່າການປະກົດຕົວຂອງລາວບໍ່ມີໃຜສັງເກດເຫັນໄດ້ໃນຂະນະທີ່ລາວຫຼີກເວັ້ນການຈັບຕົວລາວທຸກເທື່ອ. ຮ້າຍແຮງກວ່ານັ້ນອີກ ໄດ້ ການມາເຖິງຂອງຄົນແປກ ໜ້າ ຄົນອື່ນ, ເຊິ່ງເປັນການຈັດລຽງອັນລຶກລັບກັບ ໄດ້ kidnapper ອາດຈະສະກົດ doom ແນ່ນອນສໍາລັບ Kevin. ໂດຍບໍ່ມີວິທີການໂທຫາຄວາມຊ່ວຍເຫຼືອແລະປະເທດທີ່ມືດມົນຢູ່ໃນທຸກທິດທາງ, Bobby ເລີ່ມຕົ້ນໃນພາລະກິດກູ້ໄພ, ຕັ້ງໃຈທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ຕົວເອງແລະ Kevin ລອດຊີວິດ ... ຫຼືຕາຍ.

ມັນເປັນສິ່ງ ທຳ ອິດທີ່ ໜ້າ ປະທັບໃຈຈາກ Powell ແລະ Charbonier, ຜູ້ທີ່ສືບຕໍ່ສ້າງໃຫ້ໄດ້ໃນປີ 2021 ການ Djinn (ເຊິ່ງເປັນດາວ Ezra Dewey). ທັງສອງຄົນໄດ້ໃຊ້ເວລາເພື່ອລົມກັບຂ້ອຍກ່ຽວກັບ ເດັກຊາຍຢູ່ເບື້ອງຫຼັງປະຕູ, ເດັກນ້ອຍຢູ່ໃນອັນຕະລາຍ, ຄວາມ ສຳ ຄັນຂອງຜູ້ ກຳ ກັບການສະແດງທີ່ດີ, ແລະຄວາມຮັກຂອງເຂົາເຈົ້າຕໍ່ກັບປະເພດ.

Kelly McNeely: ເຈົ້າເປັນເພື່ອນຕະຫຼອດຊີວິດ, ເຊິ່ງເປັນສິ່ງທີ່ວິເສດແທ້ absolutely. ເລື່ອງມິດຕະພາບຂອງເຈົ້າເລີ່ມຕົ້ນແນວໃດ? ແລະເຈົ້າເລີ່ມການຕໍ່ສູ້ກັບການສ້າງຮູບເງົາໄດ້ແນວໃດ?

Justin Powell: ພວກເຮົາຮູ້ຈັກກັນມາຕັ້ງແຕ່ອະນຸບານ. ແລະພວກເຮົາມີຄວາມຜູກພັນກັບຮູບເງົາສະເີ, ໂດຍສະເພາະຮູບເງົາທີ່ເປັນຕາຢ້ານ, ຄວາມຕື່ນເຕັ້ນ, ເຈົ້າຮູ້ບໍ່, ມັນແມ່ນສິ່ງທີ່ພວກເຮົາເຕີບໃຫຍ່ຂຶ້ນມາແທ້ really. ແລະພວກເຮົາຕິດຢູ່ໃນຮູບເງົາທີ່ພວກເຮົາບໍ່ຄວນມີ, ແລະພຽງແຕ່ເບິ່ງຫຼາຍ things ສິ່ງທີ່ພວກເຮົາອາດຈະບໍ່ຄວນເຕີບໃຫຍ່ຂຶ້ນມາ. David ຍ້າຍອອກຈາກທີ່ນີ້ກ່ອນທີ່ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ໄປ - ກັບ LA. - ແລະຂ້ອຍໄດ້ຕິດຕາມການnsຶກງານ. ແລະພວກເຮົາພຽງແຕ່ຮູ້ວ່າພວກເຮົາຕ້ອງການຫາທາງອອກເພື່ອສືບຕໍ່ເຮັດວຽກຮ່ວມກັນ. ພວກເຮົາຮູ້ວ່າພວກເຮົາມັກການເລົ່ານິທານ, ແລະນັ້ນຄືໂລກທີ່ພວກເຮົາຢາກເຂົ້າໄປ. ສະນັ້ນພວກເຮົາຄືກັນ, ມັນມີຄວາມsenseາຍສໍາລັບພວກເຮົາທີ່ຈະຮ່ວມມືກັນ, ແລະດໍາເນີນຄວາມັນ. ສະນັ້ນພວກເຮົາເລີ່ມອອກມາພຽງແຕ່ຂຽນສະຄຣິບບາງອັນເຂົ້າກັນ, ແລະມັນກໍ່ເຂົ້າມາຢູ່ໃນພວກເຮົາຄືກັນ, ບໍ່ເປັນຫຍັງ, ຂໍໃຫ້ເຮົາກາຍເປັນຄູ່ສ້າງຮູບເງົາທີ່ເຕັມປ່ຽມ. ແລະພວກເຮົາຢູ່ທີ່ນີ້.

Kelly McNeely: ແນວຄວາມຄິດສໍາລັບການ ເດັກຜູ້ຊາຍທີ່ຢູ່ເບື້ອງຫລັງຂອງປະຕູ ມາ​ຈາກ? ເນື່ອງຈາກວ່າມັນເປັນຄວາມຄິດທີ່ຍອດຢ້ຽມທີ່ມີການສະແດງທີ່ເປັນຕາງຶດຢູ່ອ້ອມຮອບ - ແລະພວກເຮົາຈະເຂົ້າໄປໃນນັ້ນ, ແຕ່ - ແນວຄວາມຄິດສໍາລັບຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ມາຈາກໃສ?

David Charbonier: ແລ້ວ, ຂອບໃຈຫຼາຍ,, ນັ້ນmeansາຍຄວາມວ່າຫຼາຍ. ຂ້ອຍmeanາຍຄວາມວ່າ, ມັນຫາກໍ່ອອກມາ, ຂ້ອຍຄິດວ່າ, ຄວາມອຸກອັ່ງໃຈຂອງການປະຕິເສດທັງweົດທີ່ພວກເຮົາໄດ້ຮັບໃນສະຄຣິບອື່ນ our ຂອງພວກເຮົາຫຼາຍອັນ. ສະນັ້ນພວກເຮົາຕັດສິນໃຈວ່າພວກເຮົາຕ້ອງການສ້າງບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ມີຂະ ໜາດ ນ້ອຍສຸດ, ບັນຈຸ super, ທີ່ພວກເຮົາສາມາດເຮັດໄດ້ຢ່າງເປັນອິດສະຫຼະແທ້. ປັດໃຈເດັກເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາຍັງຕ້ອງຊອກຫາບໍລິສັດທີ່ສາມາດຊ່ວຍພວກເຮົາບັນລຸວິໄສທັດຂອງພວກເຮົາໄດ້. ແຕ່ວ່າພວກເຮົາຮັກແທ້ - - ຄືກັບທີ່ Justin ເວົ້າ - ພວກເຮົາເປັນແຟນເພງປະເພດ, ແລະພວກເຮົາມັກຄວາມຕື່ນເຕັ້ນ, ສະນັ້ນມັນເປັນພຽງບ່ອນທີ່ພວກເຮົາເອົາໃຈໃສ່ແລະພວກເຮົາກໍ່ຢາກເລົ່າເລື່ອງທີ່ເກີດມາຈາກມິດຕະພາບ.

Kelly McNeely: ມັນມີຫົວຂໍ້ອັນ ແໜ້ນ ແກ່ນຂອງມິດຕະພາບ, ເຊິ່ງຂ້ອຍຄິດວ່າມັນງາມແທ້. ສະນັ້ນ Ezra Dewey ແລະ Lonnie Chavis, ພວກເຂົາ, ອີກເທື່ອ ໜຶ່ງ, ບໍ່ ໜ້າ ເຊື່ອ. ມີຄວາມເລິກແລະຄວາມເປັນຜູ້ໃຫຍ່ຫຼາຍໃນການສະແດງຂອງເຂົາເຈົ້າ, ເຊິ່ງເປັນເລື່ອງທີ່ມະຫັດສະຈັນແທ້. ມັນກ້າຫານທີ່ຈະບໍ່ເຮັດເປັນຮູບເງົາແຕ່ສອງຮູບເງົາທີ່ສະແດງໂດຍນັກສະແດງເດັກນ້ອຍ, ເພາະວ່າເຈົ້າມີ ການ Djinn ຄື​ກັນ. ແລະມັນມີຄວາມຊື່ສັດຕໍ່ກັບຮູບເງົາທັງສອງເລື່ອງນີ້. ເຈົ້າສາມາດເວົ້າເລັກນ້ອຍກ່ຽວກັບການຕັດສິນໃຈທີ່ຈະເຮັດ ເດັກຜູ້ຊາຍທີ່ຢູ່ເບື້ອງຫລັງຂອງປະຕູ ແລະ ການ Djinn, ແລະມີເຂົາເຈົ້າທັງສອງເປັນນັກສະແດງເດັກນ້ອຍ?

Justin Powell: ແມ່ນແລ້ວ, ຂ້ອຍmeanາຍຄວາມວ່າ, ມັນມາລົງ - ຄືກັບທີ່ດາວິດເວົ້າ - ວິທີທີ່ພວກເຮົາມັກເລື່ອງເລົ່າທີ່ເປັນຕາຢ້ານໂດຍທົ່ວໄປທີ່ຂ້ອຍຄິດວ່າເນັ້ນໃສ່ເດັກນ້ອຍ. ມັນໄດ້ເຕືອນພວກເຮົາກ່ຽວກັບໄວເດັກຂອງພວກເຮົາທີ່ເຕີບໃຫຍ່ຂຶ້ນ, ເຈົ້າຮູ້ບໍ່, ໃນຊຸມປີ 90, ຄືກັບທີ່ຂ້ອຍເວົ້າກ່ອນ ໜ້າ ນີ້ເບິ່ງ ໜັງ ແລະສິ່ງທີ່ພວກເຮົາບໍ່ຄວນມີ. ແລະເຈົ້າຮູ້ບໍ່, ພວກເຮົາຜູກມັດກັບສິ່ງຕ່າງ like ເຊັ່ນວ່າ The goonies ແລະ Jurassic Park ກັບ Lexie ແລະ Tim, ແລະພວກເຮົາມັກເຫັນເດັກນ້ອຍເຫຼົ່ານີ້ຢູ່ໃນສະຖານະການອັນຕະລາຍ, ແລະມັນຮູ້ສຶກຄືກັບການຜະຈົນໄພທີ່ຕື່ນເຕັ້ນນີ້, ອັນໃດກໍ່ໄດ້ເຊັ່ນ Steven Spielberg, Amblin-esque ຫຼາຍ. ເຊັ່ນດຽວກັນກັບພວກເຮົາມັກມີແຮງໂນ້ມຖ່ວງແທ້ that ຕໍ່ກັບສິ່ງນັ້ນ, ແລະດັ່ງນັ້ນນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ດຶງດູດໃຫ້ພວກເຮົາຢາກມີຜູ້ນໍາ ໜຸ່ມ ເຫຼົ່ານີ້ຢູ່ໃນທັງສອງຮູບເງົາຂອງພວກເຮົາ. ຂ້ອຍຮູ້ສຶກຄືກັບອາລົມ Amblin ບາງທີອາດຈະເຂົ້າມາໄດ້ ໜ້ອຍ ໜຶ່ງ ການ Djinn, ບາງທີເພາະວ່າມັກ ເດັກຜູ້ຊາຍທີ່ຢູ່ເບື້ອງຫລັງຂອງປະຕູ ມີທ້ອງນ້ອຍກວ່າດ້ວຍມັນ. ແຕ່ພວກເຮົາບໍ່ເຄີຍຕ້ອງການໃຫ້ມັນເຄີຍມີຄວາມຮູ້ສຶກການຂູດຮີດ. ພວກເຮົາຕ້ອງການທີ່ຈະຍັງຄົງເປັນຊ່ວງເວລາຂອງການມີຊີວິດຢູ່ແລະມ່ວນຊື່ນ. ແລະແມ່ນແລ້ວ, ນັ້ນຄືປະເພດຂອງເຫດຜົນທີ່ພວກເຮົາເອົາໃຈໃສ່ກັບເດັກນ້ອຍສໍາລັບການເປີດຮູບເງົາສອງເລື່ອງນີ້ທີ່ພວກເຮົາໄດ້ເຮັດ.

Kelly McNeely: ດຽວນີ້, ພວກເຂົາເວົ້າວ່າ, ເຈົ້າຮູ້, ບໍ່ເຄີຍເຮັດວຽກກັບເດັກນ້ອຍຫຼືສັດ. ແນ່ນອນ, ເຈົ້າໄດ້ພິສູດແລ້ວວ່າມັນບໍ່ຖືກຕ້ອງ. ແຕ່ເຈົ້າຈະໃຫ້ຄໍາແນະນໍາອັນໃດກັບຜູ້ກໍາກັບທີ່ກໍາລັງເຮັດວຽກກັບນັກສະແດງ ໜຸ່ມ, ແລະເຈົ້າເຄີຍເຮັດວຽກກັບສັດບໍ?

David Charbonier: ມັນເປັນເລື່ອງຕະຫຼົກແທ້ you ທີ່ເຈົ້າເວົ້າແບບນັ້ນ. ພວກເຮົາມີເລື່ອງທີ່ພວກເຮົາ ກຳ ລັງຈະມາເຖິງເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ສັດເປັນສູນກາງຫຼາຍ. ແລະມັນຄ້າຍຄື, ພວກເຮົາມັກສິ່ງທ້າທາຍ. ຂ້ອຍmeanາຍຄວາມວ່າ, ຄຳ ແນະ ນຳ ຂອງພວກເຮົາພຽງແຕ່ເປັນ - ຂ້ອຍຍັງຮູ້ສຶກຄືກັບວ່າພວກເຮົາຈະໃຫ້ ຄຳ ແນະ ນຳ ແນວໃດ, ພວກເຮົາຍັງພະຍາຍາມຫາທາງອອກ - ແຕ່ຖ້າພວກເຮົາໃຫ້ ຄຳ ແນະ ນຳ, ຂ້ອຍຄິດວ່າມັນຈະພະຍາຍາມບໍ່ປ່ອຍໃຫ້ສິ່ງເຫຼົ່ານັ້ນ ຈໍາກັດປະເພດຂອງເລື່ອງທີ່ເຈົ້າຕ້ອງການເລົ່າ. ຄິດແທ້ with ໂດຍການວາງແຜນ, ເຊັ່ນວ່າເຈົ້າຈະວາງແຜນມື້ແລະ ກຳ ນົດເວລາຂອງເຈົ້າແນວໃດ, ພະຍາຍາມໃຫ້ມີປະສິດທິພາບທີ່ສຸດ. ຈົ່ງກຽມຕົວໃຫ້ພ້ອມກັບລາຍການຍິງຂອງເຈົ້າແລະວິທີທີ່ເຈົ້າຕ້ອງການໂຈມຕີມັນ. 

ແລະຂ້ອຍຍັງຈະເວົ້າອີກວ່າ, ເຈົ້າຮູ້, ເປັນຄວາມຈິງກ່ຽວກັບມັນ, ພວກເຮົາແນ່ນອນໄດ້ຍິນຫຼາຍການສົນທະນາກ່ຽວກັບ, ພວກເຈົ້າສາມາດຈ້າງຄົນອາຍຸ 18 ປີເຊິ່ງເບິ່ງຄືວ່າ ໜຸ່ມ ແທ້. ແລະຂ້ອຍຮູ້ສຶກຄືກັບວ່າບໍ່ເຄີຍຖືກຕ້ອງເລີຍ. ຂ້ອຍຄິດວ່າພວກເຮົາມີອາຍຸເກີນ 35 ປີແລ້ວທີ່ມັກຫຼີ້ນນັກຮຽນມັດທະຍົມຕອນນີ້, ເຊິ່ງເປັນສິ່ງທີ່ຕ້ອງໄປສະເີ, ສະນັ້ນມັນພຽງແຕ່ເພີ່ມຄວາມຖືກຕ້ອງ. ແລະເຈົ້າຮູ້ບໍ່, Lani ແລະ Ezra ພຽງແຕ່ໃຫ້ການສະແດງທີ່ດີທີ່ສຸດເທົ່າທີ່ເຄີຍມີມາ. ພວກເຮົາບໍ່ເຄີຍພົບໃຜທີ່ມີອາຍຸແກ່ຫຼືແມ່ນແຕ່ອາຍຸຂອງເຂົາເຈົ້າທີ່ສາມາດໃຫ້ຜົນງານທີ່ຊື່ສັດເຊັ່ນນັ້ນ. ສະນັ້ນຂ້ອຍຄິດວ່າໃນດ້ານນັ້ນ, ມັນໄດ້ຜົນແທ້ for ສໍາລັບພວກເຮົາ.

Kelly McNeely: ພວກເຂົາທັງສອງບໍ່ ໜ້າ ເຊື່ອປານໃດໃນຮູບເງົາ, ພວກເຈົ້າເຮັດວຽກໄດ້ຢ່າງອັດສະຈັນກັບພວກເຂົາແລະຊອກຫາພວກມັນຄືກັນ. ເຈົ້າພົບສອງຄົນນັ້ນໄດ້ແນວໃດ?

Justin Powell: ພຽງແຕ່ເພື່ອເພີ່ມໃສ່ຈຸດຂອງ David, ຊອກຫາຜູ້ ກຳ ກັບການສະແດງທີ່ດີເລີດແທ້. ແລະພວກເຮົາໂຊກດີແທ້ to ທີ່ໄດ້ຮັບສິ່ງນັ້ນ. Amy Lippens ເອົາສິ່ງນີ້ກັບບ້ານ, ນາງເປັນຜູ້ທີ່ພົບ Lani ແລະ Ezra, ນາງໄດ້ອອກຄວາມຄິດທັງforົດສໍາລັບນັກສະແດງທີ່ເຫຼືອ. ບໍ່ skimp ສຸດຜູ້ອໍານວຍການສຽງໂຫວດທັງຫມົດທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່, ເຮັດໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າທີ່ທ່ານຊອກຫາທີ່ດີທີ່ສຸດຢ່າງແທ້ຈິງທີ່ທ່ານສາມາດຕ້ອງການ. ຄື Amy. ຂ້ອຍບໍ່ຮູ້ວ່ານາງມີຢູ່, ນາງອາດຈະເປັນ, ຖ້ານາງຢູ່, ພວກເຮົາຕ້ອງການເຮັດວຽກຮ່ວມກັບນາງຢູ່ໃນຮູບເງົາຂອງພວກເຮົາສະເີ. ສະນັ້ນຢ່າເອົານາງໄປຈາກພວກເຮົາ! ແຕ່ນາງຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ຖ້າເຈົ້າກໍາລັງຊອກຫາອັນທີ່ດີ. 

ຊອກຫາຜູ້ ກຳ ກັບການສະແດງທີ່ເຂົ້າໃຈວິໄສທັດຂອງເຈົ້າ. ໂດຍສະເພາະຖ້າເຈົ້າກໍາລັງພະຍາຍາມເຮັດວຽກກັບເດັກນ້ອຍ, ຊອກຫາຜູ້ກໍາກັບການສະແດງທີ່ມີປະສົບການໃນການຊອກຫາເດັກນ້ອຍທີ່ມີຄວາມສາມາດ, ແລະຈະໄປຊອກຫາຢ່າງເລິກເຊິ່ງ, ກວ້າງຂວາງ, ເພາະວ່າມັນເປັນສິ່ງທີ່ມັນລົງມາ. ເຈົ້າຕ້ອງໄດ້ໄປກ້ວາງຂວາງດ້ວຍການຄົ້ນຫາເຫຼົ່ານີ້ແລະ ນຳ ເອົາເດັກນ້ອຍມາໃຫ້ຫຼາຍເທົ່າທີ່ຈະຫຼາຍໄດ້, ເຊິ່ງເປັນເລື່ອງຍາກໃນງົບປະມານແບບນີ້. ແຕ່ວ່າ, Amy - ຂ້ອຍບໍ່ຮູ້ວ່ານາງເຮັດແນວໃດ - ນາງສາມາດດຶງກະຕ່າຍອອກຈາກhatວກ. ແລະນາງກໍ່ເອົາກະຕ່າຍສອງຕົວອອກຈາກhatວກ. ແລະມັນແມ່ນຈຸດຂອງ, ເຈົ້າຮູ້, ນັ້ນເຮັດໃຫ້ວຽກຂອງພວກເຮົາງ່າຍແທ້,, ເພາະວ່າເມື່ອນາງພົບພວກເຂົາ, ພວກເຮົາກໍ່ຄືກັນ, ບໍ່ເປັນຫຍັງ, ນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ພວກເຮົາຄິດວ່າຈະເປັນອຸປະສັກໃຫຍ່ທີ່ສຸດ, ເຈົ້າຮູ້ບໍ່, ໄດ້ຊອກຫາເດັກນ້ອຍທີ່ມີຄວາມສາມາດທັງສອງຄົນນີ້. ແຕ່ແທນທີ່ຈະມີອຸປະສັກອັນອື່ນທັງbunchົດ. ແຕ່ເດັກນ້ອຍບໍ່ແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນພວກເຂົາ, ເຂົາເຈົ້າສາມາດ ນຳ ມັນມາດ້ວຍການສະແດງຂອງເຂົາເຈົ້າ. ແລະແມ້ແຕ່ດ້ວຍຊົ່ວໂມງຈໍາກັດ, ນັ້ນແມ່ນເຫດຜົນອັນດຽວທີ່ຂ້ອຍຄິດວ່າພວກເຮົາສາມາດໄດ້ຮັບສິ່ງທີ່ພວກເຮົາມີ, ເພາະວ່າເຂົາເຈົ້າພຽງແຕ່ສາມາດເປີດການສະແດງທີ່ເຂັ້ມແຂງເຊັ່ນນັ້ນ.

Kelly McNeely: ເຈົ້າໄດ້ກ່າວເຖິງ Amblin ແລະຮູບເງົາປະເພດເຫຼົ່ານັ້ນ. ເດັກຜູ້ຊາຍທີ່ຢູ່ເບື້ອງຫລັງຂອງປະຕູ ປະເພດຂອງການມີ 80s/90s vibe ກັບມັນ; ບໍ່ມີພໍ່ແມ່, ມີເດັກນ້ອຍຢູ່ໃນອັນຕະລາຍ, ມັນໂດດດ່ຽວຫຼາຍ ສຳ ລັບເດັກນ້ອຍເຫຼົ່ານີ້. ຈຸດສຸມແມ່ນທັງonົດຢູ່ກັບພວກເຂົາທີ່ປະຢັດເຊິ່ງກັນແລະກັນ, ເຊິ່ງຂ້ອຍຄິດວ່າງາມຫຼາຍ. ຕົວ ໜັງ ສືເຄີຍເອີ້ນຫາພໍ່ແມ່ບໍ່? ເນື່ອງຈາກວ່າຂ້ອຍຮັກພວກເຂົາບໍ່ໄດ້ຢູ່ທີ່ນັ້ນເລີຍ, ຂ້ອຍຄິດວ່າມັນເປັນອົງປະກອບທີ່ມີພະລັງທີ່ພວກເຂົາທັງonົດຢູ່ດ້ວຍຕົນເອງ, ຂ້ອຍຮັກສິ່ງນັ້ນ. 

David Charbonier: ຂອບໃຈຫຼາຍ for ທີ່ເວົ້າແນວນັ້ນ. ອັນນັ້ນ ສຳ ຄັນຫຼາຍ ສຳ ລັບພວກເຮົາ. ເຈົ້າຮູ້ບໍ່, ໃນເວລາທີ່ພວກເຮົາອອກໄປກັບມັນແຕ່ຫົວທີ, ນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ບາງຄົນຢາກເຫັນ. ພວກເຮົາຖືກຖາມຢູ່ສະເlikeີວ່າ, ພໍ່ແມ່ຢູ່ໃສ? ພໍ່ແມ່ເຮັດຫຍັງ? ເປັນຫຍັງພໍ່ແມ່ບໍ່ຊອກຫາເຂົາເຈົ້າ? ແລະສໍາລັບພວກເຮົາ, ຄືກັນກັບ, ແນ່ນອນວ່າພໍ່ແມ່ກໍາລັງຊອກຫາເຂົາເຈົ້າ. ແຕ່ພວກເຮົາຢູ່ກັບ Bobby ແລະ Kevin ດຽວນີ້. ພວກເຮົາຢູ່ໃນທັດສະນະຂອງເຂົາເຈົ້າ, ເຂົາເຈົ້າບໍ່ສາມາດອີງໃສ່ພໍ່ແມ່ຂອງເຂົາເຈົ້າທີ່ຈະໄດ້ຮັບຄວາມລອດ. ເຂົາເຈົ້າຕ້ອງອາໄສຕົນເອງແລະມິດຕະພາບແລະຄວາມກ້າຫານຂອງເຂົາເຈົ້າ. ແລະເຈົ້າຮູ້ບໍ່, ເຂົາເຈົ້າເປັນ underdogs. 

ຂ້ອຍຄິດວ່ານັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ເລື່ອງລາວທີ່ ໜ້າ ສົນໃຈໃດ ໜຶ່ງ ມີຄວາມ ໜ້າ ສົນໃຈ, ແມ່ນເມື່ອເຈົ້າມີຕົວລະຄອນທີ່ຖືກຄາດເດົາແລະຈັດລຽງສິ່ງເຫຼົ່ານັ້ນອອກໄປ. ແລະນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ພວກເຮົາຕ້ອງການຢາກເຮັດແທ້ the ກັບເລື່ອງ, ພວກເຮົາບໍ່ຕ້ອງການໃຫ້ມັນກ່ຽວກັບ, ເຈົ້າຮູ້, ດິນຕອນແບບນັກສືບຫຼືບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ຄ້າຍຄືກັບການຕິດຕາມບ່ອນຢູ່ຂອງພວກເຂົາແລະຕາມລ່າພວກມັນ. ພວກເຮົາຕ້ອງການໃຫ້ມັນເປັນສ່ວນໃຫຍ່ກ່ຽວກັບພວກເຂົາທີ່ປະຢັດຕົນເອງ.

Kelly McNeely: ນັ້ນແມ່ນທາງເລືອກທີ່ເຂັ້ມແຂງແທ້ as ຄືກັນ, ເພາະວ່າອີກເທື່ອ ໜຶ່ງ, ມັນເອົາໃຈໃສ່ທັງreallyົດແທ້ really. ມັນຮູ້ສຶກຄືກັບວ່າບໍ່ມີໃຜອີກທີ່ຢູ່ທີ່ນັ້ນເພື່ອຊ່ວຍເຂົາເຈົ້າ. ມັນພຽງແຕ່ກ່ຽວກັບພວກເຂົາທັງສອງຢູ່ ນຳ ກັນແລະຄວາມເຂັ້ມແຂງທີ່ພວກເຂົາມີໃນມິດຕະພາບຂອງພວກເຂົາ. ມັນເປັນສິ່ງມະຫັດແທ້. ເຈົ້າໄດ້ກ່າວເຖິງຮູບເງົາກ່ອນ ໜ້າ ນີ້ທີ່ເຈົ້າບໍ່ຄວນເບິ່ງຕອນເຈົ້າຍັງນ້ອຍ. ດັ່ງນັ້ນ, ຂ້າພະເຈົ້າປະເພດຂອງ curious, ລະຫວ່າງ ການ Djinn ແລະ ເດັກຜູ້ຊາຍທີ່ຢູ່ເບື້ອງຫລັງຂອງປະຕູ ແລະໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວ, ອິດທິພົນແລະແຮງບັນດານໃຈທີ່ເປັນຕາຢ້ານຂອງເຈົ້າແມ່ນຫຍັງ?

Justin Powell: ໂອ້ພະເຈົ້າ, ພວກເຮົາມີຫຼາຍຄົນ. ຂ້າພະເຈົ້າເດົາວ່າຈະຜ່ານຍຸກ, ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າເລີ່ມແຕ່ຊຸມປີ 70, ພວກເຮົາໄດ້ຮັບອິດທິພົນຈາກການມັກ, ຄາງກະໄຕ, ຮາໂລວີນ, ສິ່ງທີ່, ເຫລື້ອມ - ແນ່ນອນ - ຝັນຮ້າຍໃນ Elm Street... ແລະຫຼາຍຄົນບໍ່ໄດ້ພິຈາລະນາຄວາມເປັນຕາຢ້ານນີ້ຕໍ່ຄົນ, ແຕ່ Jurassic Park ເປັນອິດທິພົນອັນໃຫຍ່ຫຼວງແທ້ for ສຳ ລັບພວກເຮົາ - ພວກເຮົາຮັກ Lex ແລະ Tim ຫຼາຍ, ເຈົ້າຮູ້ສຶກເປັນອັນຕະລາຍສະເwhenີເມື່ອເຈົ້າຢູ່ກັບເຂົາເຈົ້າ. The Descent ຈາກຊຸມປີ 2000. ແລະຫຼາຍບໍ່ດົນມານີ້ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າ ຢ່າຫາຍໃຈ ມີອິດທິພົນຕໍ່ພວກເຮົາ. ແລະສະນັ້ນເຂົາເຈົ້າມີພຽງແຕ່ຫຼາຍ, ມີ horror ຫຼາຍວ່າພວກເຮົາພຽງແຕ່ຮັກຢ່າງແທ້ຈິງທີ່ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າບາງຄັ້ງພວກເຮົາໄດ້ overboard ພຽງເລັກນ້ອຍກັບ homage ຂອງພວກເຮົາ. ຄືກັບວ່າພວກເຮົາບໍ່ສາມາດຍັບຢັ້ງພວກເຮົາໄດ້, ຄືກັນ, ນີ້ແມ່ນໂອກາດດຽວຂອງພວກເຮົາທີ່ຈະສ້າງຮູບເງົາ, ບາງທີອາດເປັນໄປໄດ້. ສະນັ້ນໃຫ້ຂອງພຽງແຕ່ປະເພດຂອງການຖິ້ມມັນທັງຫມົດໃນມີ. ສະນັ້ນມັນມີເອກະສານອ້າງອີງຫຼາຍອັນທີ່ພວກເຮົາສ້າງຂຶ້ນ, ຂ້ອຍຄິດວ່າຢູ່ໃນຮູບເງົາທັງສອງເລື່ອງຂອງພວກເຮົາ, ເຊິ່ງພວກເຮົາຈະພະຍາຍາມກົດມັນກັບມາຫາຕົວຕໍ່ໄປຂອງພວກເຮົາ, ແຕ່ພວກເຮົາອາດຈະເອົາສິ່ງທີ່ຢູ່ໃນຈິດສໍານຶກເຂົ້າໄປໂດຍບໍ່ຮູ້ຕົວ.

ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນກັບຄືນໄປບ່ອນຕື່ມອີກ, Hitchcock ແມ່ນທຸກຢ່າງ - ພວກເຮົາມັກຄວາມສົງໄສປະເພດນັ້ນ. ແລະພວກເຮົາກໍ່ພະຍາຍາມທີ່ຈະເຂົ້າໄປໃນນັ້ນ ເດັກຜູ້ຊາຍທີ່ຢູ່ເບື້ອງຫລັງຂອງປະຕູ, ພວກເຮົາມີຄຸນຄ່າແທ້ susp ຕໍ່ຄວາມສົງໄສ, ເຈົ້າຮູ້, ຄວາມຮຸນແຮງແລະການນອງເລືອດ, ເຖິງແມ່ນວ່າມີຄວາມຮຸນແຮງບາງຢ່າງ, ແຕ່ພວກເຮົາຕ້ອງການໃຫ້ມັນເກີດຂຶ້ນແທ້ when ເມື່ອມັນເກີດຂຶ້ນ. ສະນັ້ນແລ້ວ, ຂ້ອຍຮູ້ວ່າມັນເປັນເວລາດົນຫຼາຍ, ຂ້ອຍຮູ້ສຶກວ່າພວກເຮົາທັງສອງສາມາດສືບຕໍ່ເປັນເວລາດົນນານກ່ຽວກັບອິດທິພົນແລະສິ່ງຕ່າງ our ຂອງພວກເຮົາ -

David Charbonier: ເຈົ້າລືມສອງອັນທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດ - Gremlins ແລະ ເດັກນ້ອຍຫຼິ້ນ. ພວກເຮົາຮູ້ຫນັງສືມີເສັ້ນຈາກ ເດັກນ້ອຍຫຼິ້ນ ໃນຮູບເງົາໄດ້. 

Justin Powell: ນັ້ນ​ແມ່ນ​ຄວາມ​ຈິງ. ຂ້ອຍຮູ້ສຶກວ່າອິດທິພົນຂອງພວກເຮົາຫຼາຍອັນມາຈາກຊຸມປີ 80. ມີຄວາມເປັນຕາຢ້ານຫຼາຍຈາກ 80s ທີ່ພວກເຮົາພຽງແຕ່ຮັກແທ້ absolutely.

Kelly McNeely:  ແລະ [ຄວາມເປັນຕາຢ້ານ 80s] ກໍ່ເປັນສັນຍາລັກຄືກັນ, ເພາະວ່າຂ້ອຍຄິດວ່ານັ້ນເປັນເວລາທີ່ປະເພດດັ່ງກ່າວເລີ່ມມີການຂະຫຍາຍຕົວຢ່າງແທ້ຈິງ, ແລະໄດ້ຮັບການສົນທະນາແລະໄດ້ຮັບແຮງດຶງດູດຫຼາຍທີ່ຄ້າຍຄືກັບວ່າມີເນື້ອຫາຫຼາຍ, ແລະມັນດີຫຼາຍ. ດຽວນີ້, ຂ້ອຍສັງເກດເຫັນສະຕິກເກີກັນຊົນບາງອັນສະເພາະຢູ່ເທິງລົດ, ແລະໃນຮູບເງົາທີ່ມີຫົວຂໍ້ຂອງຮູບເງົາ, ນັ້ນເບິ່ງຄືວ່າມີເຈຕະນາດີຄືກັນ. ເຈົ້າເວົ້າເລື່ອງເລັກນ້ອຍໄດ້ບໍ?

Justin Powell: ແມ່ນແລ້ວ, ຂ້ອຍmeanາຍຄວາມວ່າ, ສໍາລັບພວກເຮົາ, ພວກເຮົາເຂົ້າຫາທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງຢູ່ໃນເລື່ອງຂອງພວກເຮົາຢ່າງເປັນທາງການ, ຂ້າພະເຈົ້າເດົາ. ແລະໃນອັນນີ້, ພວກເຮົາມີສອງຢ່າງ, ແມ່ນບໍ? ຂ້ອຍຄິດວ່າເປັນຕາຢ້ານໂດຍສະເພາະປະເພດທີ່ເປັນຕາຢ້ານ, ສິລະປະຮຽນແບບຊີວິດແລະສິ່ງຕ່າງ are ທີ່ມີຜົນກະທົບກັບຄົນຫຼືເຈົ້າໃນຖານະເປັນຜູ້ສ້າງຮູບເງົາ, ເຈົ້າຮູ້ບໍ່, ເຈົ້າເອົາສິ່ງນັ້ນມາໃສ່ໃນສິລະປະຂອງເຈົ້າ. ດັ່ງນັ້ນແນ່ນອນ, ພວກເຮົາໄດ້ຮັບຜົນກະທົບຫຼາຍຈາກສິ່ງນັ້ນແລະຍັງໄດ້ຮັບຜົນກະທົບຈາກ, ສະພາບການຂອງໂລກຢູ່ໃນໂລກ. ແຕ່ຍັງ, ນີ້ແມ່ນຮູບເງົາທີ່ເຈົ້າຕ້ອງໄດ້ຮັບການສະແດງອອກໄປທົ່ວ, ໂດຍບໍ່ຕ້ອງເວົ້າ, ໃນເວລາ ຈຳ ກັດຫຼາຍ. ພວກເຮົາຕ້ອງການໃຫ້ລູກກິ້ງໄປໃນທັນທີ. ພວກເຮົາບໍ່ມັກການສົນທະນາເລື່ອງຮຸນແຮງ, ພວກເຮົາຮູ້ສຶກຄືກັນ, ເຈົ້າຮູ້, ຢູ່ໃນສະຖານະການເຫຼົ່ານີ້, ຜູ້ຄົນບໍ່ໄດ້ນັ່ງລົມກັນແລະເປີດເຜີຍ. ເຈົ້າຮູ້, ເຂົາເຈົ້າຫາກໍ່ເດີນທາງໄປແລະເຂົາເຈົ້າພະຍາຍາມ ໜີ ຫຼືອັນໃດກໍ່ຕາມທີ່ເຂົາເຈົ້າຕ້ອງການເຮັດ. ແລະດັ່ງນັ້ນພວກເຮົາຕ້ອງການທີ່ຈະຢູ່ພັກຜ່ອນຕໍ່ກັບຄວາມຈູງໃຈແລະການກະທໍາທີ່ແທ້ຈິງຂອງຕົວລະຄອນເທົ່າທີ່ເປັນໄປໄດ້. 

ແລະດັ່ງນັ້ນພວກເຮົາໄດ້ເຂົ້າໄປໃນສະຖານະການນີ້ບ່ອນທີ່ມັນຄ້າຍຄື, okay, ດີ, ພວກເຮົາຮູ້ວ່າພວກເຮົາຕ້ອງການທີ່ຈະມີສອງເດັກນ້ອຍທີ່ kidnapped. ແຕ່ວ່າອັນໃດນຶ່ງໃນນັ້ນຕ້ອງຖືກປະໄວ້. ແຕ່ເປັນຫຍັງເຂົາເຈົ້າທັງສອງຈຶ່ງຖືກລັກພາຕົວໄປ, ຖ້າວ່າ ໜຶ່ງ ໃນນັ້ນຖືກປະຖິ້ມໄວ້? ໂອ້, ບາງທີເຂົາເຈົ້າຕ້ອງການອັນດຽວແທ້,, ແລະເຂົາເຈົ້ານໍາເອົາອັນອື່ນອອກຈາກສະພາບການ. ເຈົ້າຮູ້, ເຈົ້າບໍ່ສາມາດປ່ອຍໃຫ້ພະຍານໃດ behind ປະໄວ້ໄດ້. ແລ້ວ, ເປັນຫຍັງ? ໂອ້, ດີ, ເຫດຜົນແມ່ນຍ້ອນວ່າເຂົາເຈົ້າຕ້ອງການເດັກນ້ອຍຄົນນີ້ເພາະວ່າລາວເfitsາະສົມກັບປະຊາກອນທີ່ຜູ້ລັກພາຕົວຕ້ອງການ. ແລະສະນັ້ນສິ່ງທັງjustົດນັ້ນຈົບລົງພຽງແຕ່ນໍາໄປສູ່ການຕ້ອງການປູກແກ່ນສໍາລັບອັນນັ້ນ, ຢ່າງລະອຽດ, ແລະສະຕິກເກີເປັນວິທີທີ່ດີແທ້ to ທີ່ຈະປູກເມັດນັ້ນ. ຖ້າບໍ່ມີອັນນັ້ນ, ຂ້ອຍຄິດວ່າເຈົ້າບໍ່ເຂົ້າໃຈວ່າເປັນຫຍັງ Bobby ຈຶ່ງຖືກປະໄວ້ຢູ່ໃນລໍາຕົ້ນ. ເຈົ້າບໍ່ ຈຳ ເປັນຕ້ອງປະhimາດລາວ, ຫຼືບໍ່ເຂົ້າໃຈວ່າເປັນຫຍັງພວກລັກພາຕົວຈຶ່ງປະhimາດລາວ. ແລະດັ່ງນັ້ນ, ມັນອາດຈະເບິ່ງຄືວ່າມັນເປັນພຽງແຕ່ເປັນການຕັດສິນໃຈເອງ, ຫຼືພຽງແຕ່ເຮັດຄໍາຖະແຫຼງ - ເຊິ່ງມັນເປັນການຖະແຫຼງ - ແຕ່ໃນເວລາດຽວກັນ, ມັນກໍ່ມີຄວາມຄືບ ໜ້າ ຢ່າງແທ້ຈິງຂອງແຜນການ. ແລ້ວ, ພວກເຮົາໄດ້ຂ້ານົກສອງໂຕດ້ວຍຫີນກ້ອນດຽວ. ນັ້ນແມ່ນ ຄຳ ເວົ້າທີ່ຂີ້ຮ້າຍ, ແຕ່ແມ່ນແລ້ວ. 

Kelly McNeely: ມັນເປັນຕົວຢ່າງທີ່ດີຂອງ“ ຢ່າບອກຂ້ອຍ, ສະແດງໃຫ້ຂ້ອຍເຫັນ” ແລະຂ້ອຍຄິດວ່ານັ້ນເປັນທາງເລືອກທີ່ເຂັ້ມແຂງແທ້ there ຢູ່ທີ່ນັ້ນ. ສະນັ້ນຕໍ່ໄປແມ່ນຫຍັງ ສຳ ລັບພວກເຈົ້າ? 

David Charbonier: ເອີ, ຂ້ອຍmeanາຍຄວາມວ່າ, ຫວັງວ່າຮູບເງົາເລື່ອງອື່ນ. ມັນເປັນຖະ ໜົນ ທີ່ຫຍຸ້ງຍາກເຊັ່ນດຽວກັນ, ຄືກັນ, ເຂົາເຈົ້າເວົ້າຢູ່ສະເ,ີວ່າ, ເມື່ອເຈົ້າສ້າງຮູບເງົາເລື່ອງ ທຳ ອິດຂອງເຈົ້າ, ມັນງ່າຍຫຼາຍທີ່ຈະເອົາຮູບເງົາເລື່ອງຕໍ່ໄປຂອງເຈົ້າອອກຈາກພື້ນດິນ. ແລະອັນນັ້ນເປັນຄືກັບນິທານ. ເຈົ້າຮູ້, ພວກເຮົາໄດ້ສ້າງຮູບເງົາສອງເລື່ອງ. ແລະອັນທີສາມແມ່ນຍາກທີ່ຈະລົ້ມລົງຈາກພື້ນດິນຄືກັບ ທຳ ອິດ. ພວກເຮົາຫວັງວ່າເຈົ້າຈະຮູ້, ເຖິງແມ່ນວ່າ, ສິ່ງຕ່າງ can ສາມາດແກ້ໄຂໄດ້. ຫວັງວ່າໃນໄວ soon ນີ້. ພວກເຮົາມີເລື່ອງລາວທີ່ ໜ້າ ສົນໃຈຫຼາຍ, ພວກເຮົາຄິດວ່າ, ໃນປະເພດທີ່ພວກເຮົາຢາກຈະສາມາດບອກໄດ້. ກັບເດັກນ້ອຍແລະສັດຕໍ່ໄປ, ຫວັງເປັນຢ່າງຍິ່ງ. ແຕ່ແລ້ວ, ພວກເຮົາພຽງແຕ່ມັກຮູບເງົາສະຫຍອງຂວັນ, ເບິ່ງພວກມັນ, ແລະເລົ່າເລື່ອງ. ແລະພວກເຮົາພຽງແຕ່ຕື່ນເຕັ້ນຫຼາຍທີ່ສຸດອັນນີ້ສຸດທ້າຍອອກມາໃນອາທິດນີ້.