Guy Hendrix Dyas ໄດ້ຮັບປະລິນຍາຕີສິລະປະຂອງລາວຈາກໂຮງຮຽນສິລະປະ Chelsea ແລະປະລິນຍາໂທຈາກວິທະຍາໄລສິລະປະ Royal. Guy ໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນການເຮັດວຽກຂອງລາວໃນໂຕກຽວເຮັດວຽກເປັນຜູ້ອອກແບບອຸດສາຫະກໍາສໍາລັບ SONY. ໃນຊ່ວງເວລານັ້ນ Guy ເຂົ້າຮ່ວມທີມງານ Industrial Light ແລະ Magic ໃນຄາລິຟໍເນຍ, ນີ້ແມ່ນບ່ອນທີ່ລາວໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນການເຮັດວຽກໃນຮູບເງົາຂອງລາວໃນຖານະຜູ້ອໍານວຍການສິລະປະໃນຮູບເງົາ Twister. Guy ພັດທະນາທັກສະຂອງລາວເປັນນັກສະແດງແນວຄວາມຄິດເປັນເວລາຫຼາຍປີກ່ອນທີ່ຈະມອບຫມາຍການອອກແບບການຜະລິດຄັ້ງທໍາອິດຂອງລາວ X2: X-Men United ສໍາລັບ Bryan Singer. Guy ຍັງໄດ້ເຮັດວຽກກ່ຽວກັບຮູບເງົາເຊັ່ນ: Superman Returns, Elizabeth, The Brother's Grimm, Indian Jones & The Kingdom of the Crystal Skull, ແລະແນ່ນອນ ຜູ້ໂດຍສານ. Guy ກໍາລັງເຮັດວຽກຢູ່ Nutcracker ໄດ້. 

Guy Hendreix Dyas Production Designer – ຜູ້ໂດຍສານ [2016]

iHorror: ທ່ານສາມາດບອກຜູ້ອ່ານຂອງພວກເຮົາກ່ຽວກັບການອອກແບບການຜະລິດໄດ້ບໍ?

Guy Hendrix Dyas: ນັກສ້າງຮູບເງົາຍຸກໃຫມ່ນີ້ມີຄວາມສົມດຸນທີ່ມີສຸຂະພາບດີກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ຄວນ CGI ແລະສິ່ງທີ່ຄວນປະຕິບັດແລະສອງສິ່ງທີ່ຫນ້າສົນໃຈທີ່ຈະເບິ່ງເປັນນັກອອກແບບການຜະລິດທໍາອິດແມ່ນການສະແດງຂອງນັກສິລະປິນປັບປຸງ. ເມື່ອທ່ານເອົາພວກມັນຢູ່ໃນສະພາບແວດລ້ອມໃນເວລາທີ່ພວກເຂົາຢູ່ທີ່ນັ້ນແທ້ໆ, ບໍ່ວ່າຈະຢູ່ໃນເຮືອອະວະກາດຫຼືປ່າທີ່ຫນ້າຢ້ານ, ການປະຕິບັດຂອງພວກເຂົາປັບປຸງ, ມັນກໍ່ເຮັດໄດ້. ຂ້າພະເຈົ້າຮູ້, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເຮັດວຽກທັງສອງປະເພດຂອງຮູບເງົາ. ອັນທີສອງ, ມີຄວາມເປັນຈິງຫຼາຍຕໍ່ກັບການເຮັດໃຫ້ມີແສງບໍ່ວ່າຄົນເວົ້າຫຍັງ. ຖ້າຫນ້າຈໍສີຂຽວຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ມັນຈະປົນເປື້ອນສີຂອງຊຸດ, ແລະທັງຫມົດນັ້ນຈະຕ້ອງແກ້ໄຂ. ເມື່ອເຈົ້າໃຊ້ເຄື່ອງຮອງແບບເກົ່າຄືກັບທີ່ຟັງແລ້ວ, ຖ້າທ່ານຕ້ອງການຕົວຢ່າງການເຄື່ອນໄຫວແລະທ່ານຕ້ອງການບ້ານ, ແລະທ່ານຕ້ອງການເບິ່ງຄວັນຢາສູບຫຼືນ້ໍາຕົກ, ນັ້ນແມ່ນເວລາທີ່ຈະເອົາຫນ້າຈໍສີຂຽວ. ແຕ່ໃນເວລາທີ່ທ່ານມີບາງສິ່ງບາງຢ່າງ stationary ທີ່ບໍ່ເຄື່ອນທີ່ນັ້ນແມ່ນເວລາທີ່ຈະໃຊ້ການຮອງ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ທ່ານຈະປະຫຍັດເງິນໃນທີ່ສຸດເຊັ່ນດຽວກັນ.

iH: ມັນເປັນສິ່ງສໍາຄັນທີ່ຈະຊອກຫາຄວາມສົມດຸນນັ້ນ. ຂ້ອຍພົບວ່າຮູບເງົາຫຼາຍເລື່ອງແມ່ນ overloaded ກັບ CGI, ຫຼາຍເກີນໄປແມ່ນເກີດຂຶ້ນ. ເຊັ່ນດຽວກັນກັບທ່ານເວົ້າ, ການມີຄວາມສົມດູນລະຫວ່າງສອງຢ່າງຊ່ວຍປັບປຸງຄຸນນະພາບຂອງຮູບເງົາຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ.
GHD: ມັນເຮັດ, ມີບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ເກີດຂື້ນເຊັ່ນດຽວກັນ, ເຊິ່ງແມ່ນລະບຽບວິໄນຂອງຜູ້ສ້າງຮູບເງົາ. ເມື່ອທ່ານຖືກອະນຸຍາດໃຫ້ເອົາທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງກັບຄືນໄປບ່ອນແລະເວົ້າວ່າ, "ແມ່ນແລ້ວພວກເຮົາຈະຈັດການກັບມັນຕໍ່ມາ" ການເລົ່າເລື່ອງຈະກາຍເປັນເລື່ອງເລັກນ້ອຍເພາະວ່າທ່ານບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງຄິດຫຍັງອອກ, ທ່ານກໍາລັງຍູ້ມັນລົງໃນຖະຫນົນຫົນທາງ. ແຕ່ຖ້າບັງຄັບໃຫ້ຄິດ, ມີຊຸດ, ມີທຸກຢ່າງ, ເຈົ້າບໍ່ມີຂໍ້ແກ້ຕົວ, ເຈົ້າຕ້ອງຈັບພາບ, ເຈົ້າຕ້ອງຈັບພາບການສະແດງ. ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່ານັ້ນແມ່ນປັດຊະຍາຂອງ Morton ກັບ PASSENGERS ແມ່ນໃຫ້ເຮົາພະຍາຍາມຈັບເອົາຄວາມຮູ້ສຶກເຫຼົ່ານີ້ຂອງຄົນທີ່ຕົກຢູ່ໃນຄວາມຮັກໃນອາວະກາດ, ເຊິ່ງເປັນສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ໂຄງການນັ້ນພິເສດ. ບໍ່ມີປືນ, ບໍ່ມີ monsters, ມັນດຶງດູດຫຼາຍໃນຫຼາຍວິທີທີ່ມັນເຕືອນຂ້ອຍກ່ຽວກັບຮູບເງົາ sci-fi ຄລາສສິກ. ຫຼາຍສໍາລັບຂ້ອຍ, ມັນຮູ້ສຶກຄືກັບຮູບເງົາ Silent Running ຈາກ 70's. ເຈົ້າ​ຈື່​ບໍ່ ແລ່ນຢ່າງງຽບ?

iH: ບໍ່, ຂ້ອຍບໍ່ເຄີຍເຫັນມັນ.

GHD: {ຫົວເລາະ} ພວກເຂົາເຄີຍຫຼິ້ນມັນຄືນເມື່ອຂ້ອຍເປັນເດັກນ້ອຍຕະຫຼອດເວລາ. ຮູບເງົາທີ່ດີເລີດກ່ຽວກັບຜູ້ຊາຍຢູ່ໃນອາວະກາດພະຍາຍາມຊ່ວຍປະຢັດປ່າໄມ້ທີ່ສູນເສຍໄປຈາກໂລກ. ຫົວຂໍ້ຫຼາຍ. ໂງ່ເລັກນ້ອຍທີ່ຈະເບິ່ງໃນຕອນກາງຄືນ, ແຕ່ຄວາມຄິດຂອງກະທູ້ຂອງຄວາມຄິດນັ້ນແມ່ນສະຫລາດຫຼາຍ, ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າ. PASSENGERS ຕົກຢູ່ໃນຄອບຄົວດຽວກັນຂອງຕົວອັກສອນທີ່ມີຄວາມຄິດແລະສະຫລາດ. ໃນເວລາທີ່ຂ້າພະເຈົ້າເບິ່ງ trailer ໄດ້, ຂ້າພະເຈົ້າສັງເກດເຫັນທັນທີວ່າມັນໄດ້ຖືກ pieced ຢ່າງຫຼາຍ neatly ຮ່ວມກັນມັນກໍ່ໄຫຼ. ຫຼາຍຄັ້ງທີ່ຂ້ອຍຈະເບິ່ງ Trailer Sci-Fi, ແລະມັນເກີດຂຶ້ນຫຼາຍຈົນເຮັດໃຫ້ສັບສົນຫຼາຍ. ຊຸດແມ່ນເຮັດໃຫ້ປະລາດ, ແລະມັນຈະຂໍອຸທອນກັບຫຼາຍຂອງປະຊາຊົນ. ຂ້ອຍຈະບໍ່ຕົວະເຈົ້າ. ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ຢູ່​ພາຍ​ໃຕ້​ຄວາມ​ກົດ​ດັນ​ຫຼາຍ​ແລະ​ຄວາມ​ກັງ​ວົນ​ອັນ​ໃຫຍ່​ຫຼວງ​ໃນ​ປັດ​ຈຸ​ບັນ​. ສໍາລັບການອອກແບບທີ່ກໍານົດໄວ້, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ພະຍາຍາມທໍາລາຍກົດລະບຽບບາງຢ່າງກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ຄາດຫວັງຂອງພວກເຮົາ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເຮັດວຽກເປັນນັກສະແດງແນວຄວາມຄິດໃນຮູບເງົາ fiction ວິທະຍາສາດຫຼາຍເລື່ອງ, ແລະນີ້ແມ່ນຄັ້ງທໍາອິດເປັນນັກອອກແບບການຜະລິດທີ່ຂ້າພະເຈົ້າມີໂອກາດທີ່ຈະຮັບຜິດຊອບໃນເລື່ອງນັ້ນ. ສຳ ລັບຂ້ອຍ, ຂ້ອຍຢາກຫລີກລ້ຽງການຕົກຢູ່ໃນຄວາມສວຍງາມແລະຊອກຫາຍານອະວະກາດທີ່ແລ່ນໄປທົ່ວ. ປົກກະຕິແລ້ວສິ່ງທີ່ເກີດຂຶ້ນກັບຍານອະວະກາດແລະມັນເຮັດໃຫ້ຄວາມຮູ້ສຶກໃນເວລາທີ່ທ່ານຄິດກ່ຽວກັບມັນ. ເຈົ້າມາເບິ່ງ, ສີຂອງຝາສີຂອງພື້ນເຮືອນແລະສີເຫຼົ່ານັ້ນມີແນວໂນ້ມທີ່ຈະແລ່ນໄປທົ່ວເຮືອອາວະກາດຍ້ອນວ່າເຂົາເຈົ້າຈະ. ແຕ່ໃນກໍລະນີຂອງພວກເຮົາ, ພວກເຮົາມີຍານອະວະກາດທີ່ໂດຍພື້ນຖານແລ້ວຫັນປ່ຽນຜູ້ໂດຍສານໃນໄລຍະທີ່ກວ້າງຂວາງ. ເມື່ອພວກເຂົາມາຮອດຈຸດຫມາຍປາຍທາງຂອງພວກເຂົາ, ມີໄລຍະເວລາຂອງການຟື້ນຟູເພື່ອເຂົ້າໄປໃນເຮືອທີ່ຫຼຸດລົງລົງໄປຫາດາວເຄາະ. ນັ້ນແມ່ນສີ່ເດືອນຂອງການຂາຍຍ່ອຍ hell hell; ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ທ່ານຕ້ອງການເບິ່ງມັນ, ແລະສໍາລັບຂ້ອຍ, ນັ້ນແມ່ນສະຫນາມເດັກຫຼິ້ນຂອງພວກເຮົາສໍາລັບການຫຼີ້ນກັບສີຂອງຮູບເງົາແລະອະນຸຍາດໃຫ້ພວກເຮົາປ່ຽນອາລົມ. ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ແນ່​ໃຈວ່​າ​ພວກ​ທ່ານ​ໄດ້​ສັງ​ເກດ​ເຫັນ​ວ່າ​ມີ​ແຖບ​, ເປັນ​ແຖບ Art Deco ຢູ່​ໃນ​ກາງ​ຂອງ spaceship ໄດ້​. ຮູບເງົາ geeks ເຊັ່ນຕົນເອງຈະສັງເກດເຫັນບາງຂະຫນານທີ່ຫນ້າສົນໃຈກັບ Stanley Kubrick's The Shining. Morton ແລະຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ລົມກັນຫຼາຍໃນຍຸກທໍາອິດທີ່ພວກເຮົາຈະຈັບຄວາມສໍາພັນລະຫວ່າງຕົວລະຄອນຂອງ Chris Jim ແລະ Barman, ພວກເຮົາສາມາດສ້າງຄວາມຜູກພັນນັ້ນໄດ້ແນວໃດ? ມັນມີລັກສະນະຄ້າຍຄືກັນຫຼາຍກັບລັກສະນະຂອງ Jack Nicolson ໃນ The Shining ແລະພວກເຮົາຮັກວິທີທີ່ຮູບເງົານັ້ນຊ່ວຍໂຄງການຄວາມໂດດດ່ຽວເຊັ່ນດຽວກັນ, ຈາກທັດສະນະຂອງ Jack. ດັ່ງນັ້ນ, ນັ້ນແມ່ນອິດທິພົນອັນໃຫຍ່ຫຼວງສໍາລັບພວກເຮົາເມື່ອມັນມາຮອດແຖບ. ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ພຽງ​ແຕ່​ເອົາ​ເນື້ອ​ແທ້​ຂອງ​ແນວ​ຄິດ​ນັ້ນ​ແລະ​ເພີ່ມ​ທະ​ວີ​ການ​ຕົກ​ແຕ່ງ, ເພີ່ມ​ທະ​ວີ​ການ​ອຸ​ດົມ​ສົມ​ບູນ​ແລະ​ຄວາມ​ອົບ​ອຸ່ນ​ຂອງ​ຊຸດ. ໃນ​ໂລກ​ແຫ່ງ​ຄວາມ​ໂດດ​ດ່ຽວ​ແລະ​ໂດດ​ດ່ຽວ, ພວກ​ເຮົາ​ຕ້ອງ​ການ​ໄຟ​ຟ້າ​ທີ່​ພວກ​ເຮົາ​ຕ້ອງ​ການ​ສະ​ຖານ​ທີ່​ສໍາ​ລັບ​ຜູ້​ໂດຍ​ສານ​ທັງ​ສອງ​ສໍາ​ລັບ Jennifer ແລະ Chris ຢາກ​ໄປ. ສະນັ້ນມີກ່ອງເຄື່ອງປະດັບທີ່ອົບອຸ່ນນີ້. ມັນມີພື້ນທີ່ທີ່ຫລູຫລາຫຼາຍ, ດ້ວຍຫຸ່ນຍົນທີ່ມີສະເໜ່ຫຼາຍທີ່ຮັບໃຊ້ເຂົາເຈົ້າ, ເປັນມະນຸດພຽງຄົນດຽວທີ່ເຂົາເຈົ້າສາມາດປະສົບໄດ້ເຖິງແມ່ນຈະສັງເຄາະ, ສະນັ້ນ ພວກເຮົາຕ້ອງການບ່ອນໃດບ່ອນໜຶ່ງທີ່ຮູ້ສຶກວ່າມັນມ່ວນສຳລັບຄົນທີ່ຈະໄປ ແລະຍັງມີຄວາມຊັບຊ້ອນ. ສໍາລັບຂ້ອຍ, ມັນເປັນຄວາມຄິດທີ່ດີທີ່ຈະເອົາບາງສິ່ງບາງຢ່າງຈາກຊຸມປີ 1920 ຢູ່ເທິງເຮືອອາວະກາດທີ່ມາຮອດປະຈຸບັນໃນອະນາຄົດ, ແລະພວກເຮົາເອົາແນວຄວາມຄິດນັ້ນ, ແລະພວກເຮົາແລ່ນໄປກັບມັນ. ພວກເຮົາຕ້ອງການໃຫ້ພວກເຂົາມີອາຫານ romantic. ນະລົກ, ເປັນຫຍັງບໍ່ສ້າງຮ້ານອາຫານຝຣັ່ງໃນສະຕະວັດທີ 18 ທີ່ມີຄໍລໍາໃຫຍ່ 18 ຟຸດແລະປ່ອງຢ້ຽມຄລາສສິກທີ່ເບິ່ງອອກໄປໃນອາວະກາດ. ດັ່ງນັ້ນ, ທ່ານກໍາລັງນັ່ງຢູ່ທີ່ນັ້ນກັບຄົນຮັກຂອງເຈົ້າກິນເຂົ້າຫນົມອົມທຽນແລະຈັກກະວານກໍາລັງຫມຸນຮອບຂ້າງນອກ, ແລະນັ້ນແມ່ນຄວາມຄິດທີ່ຫຍຸ້ງຍາກ. ພວກ​ເຮົາ​ຮູ້​ສຶກ​ຄື​ກັບ​ວ່າ​ພວກ​ເຮົາ​ຈະ​ບໍ່​ມີ​ໂອ​ກາດ​ທີ່​ຈະ​ເຮັດ​ສິ່ງ​ນີ້​ອີກ, ດັ່ງ​ນັ້ນ​ພວກ​ເຮົາ​ໄດ້​ແລ່ນ​ກັບ​ມັນ.
iH: ແມ່ນຫຍັງກ່ຽວກັບສະລອຍນ້ໍາໃນຮູບເງົາ?

GHD: ພວກເຮົາຄົ້ນຫາສະລອຍນ້ໍາທີ່ແທ້ຈິງໃນ Atlanta ເປັນເວລາຫຼາຍເດືອນແລະໃນທີ່ສຸດ, ເຂົາເຈົ້າໄດ້ດຶງຜົນກະທົບຕໍ່ໃນນາທີສຸດທ້າຍທີ່ພວກເຮົາໄດ້ຂຸດສະລອຍນ້ໍາໃນບ່ອນຈອດລົດ spanking ໃຫມ່ທີ່ສວຍງາມຂອງພວກເຂົາຢູ່ທີ່ Pine Wood. [ຫົວເລາະ] ເຂົາເຈົ້າບໍ່ພໍໃຈກັບມັນ, ແຕ່ເຂົາເຈົ້າມັກຊຸດດັ່ງກ່າວ ເມື່ອພວກເຮົາເຮັດສຳເລັດ. ດັ່ງນັ້ນ ໃນໄລຍະ 6 ອາທິດ ພວກເຮົາຈຶ່ງໄດ້ຂຸດຂຸມໜຶ່ງ ທີ່ພວກເຮົາວາງມັນໄວ້ ແລະ ຜະລິດສະລອຍນ້ຳຂະໜາດໃຫຍ່ໂອລິມປິກນີ້ ພ້ອມກັບປ່ອງຢ້ຽມຂະໜາດໃຫຍ່ນີ້, ແລະມັນເປັນຊ່ວງເວລາທີ່ສວຍງາມ. ນັ້ນແມ່ນສະຖານທີ່ລີ້ໄພຂອງ Aurora Jennifer Lawrence ແທ້ໆ. ພວກເຮົາໄດ້ເຮັດວຽກສີຟ້າເລິກເຫຼົ່ານີ້ແທ້ໆທີ່ເປັນສັນຍາລັກຂອງການຊໍາລະລ້າງ. ມັນເປັນສະຖານທີ່ບ່ອນທີ່ຜູ້ໃດຜູ້ຫນຶ່ງສາມາດໄປແລະຊ່ອນຢູ່ຫ່າງໆ, ຄົນທີ່ຢູ່ໃນສະຖານະການຂອງນາງ.

iH: ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ຄິດ​ວ່າ​ທ່ານ​ບັນ​ລຸ​ຜົນ​ສໍາ​ເລັດ​ໃນ​ສິ່ງ​ທີ່​ທ່ານ​ໄດ້​ວາງ​ອອກ​ເພື່ອ​ໃຫ້​ສໍາ​ເລັດ​ກັບ scene ໄດ້​.

GHD: ຂອບ​ໃຈ

iH: ມັນງາມແລະໃນປັດຈຸບັນຮູ້ວ່າມັນຖືກສ້າງຂື້ນຢ່າງແທ້ຈິງແລະບໍ່ແມ່ນ CGI ແມ່ນຫນ້າປະຫລາດໃຈຫລາຍ.

GHD: ຊຸດ​ທີ່​ຈະ​ເຮັດ​ໃຫ້​ຜູ້​ຄົນ​ບໍ່​ເຊື່ອ​ວ່າ​ມັນ​ຖືກ​ສ້າງ​ຂຶ້ນ​ຍ້ອນ​ວ່າ​ມັນ​ແປກ​ປະ​ຫລາດ​ແມ່ນ​ບາງ​ສິ່ງ​ບາງ​ຢ່າງ​ທີ່​ເອີ້ນ​ວ່າ​ການ​ສັງ​ເກດ. ມັນເປັນພື້ນທີ່ຂະຫນາດໃຫຍ່ທີ່ມີ ribs ເຄື່ອນໄຫວຫຼາຍມາປະມານ. ພວກມັນແມ່ນເຮັດດ້ວຍໄມ້ທີ່ສວຍງາມຫຼາຍ, ຖືກຂັດລົງຢ່າງລະມັດລະວັງ, ເບິ່ງຄືກັບໂລຫະປະສົມໃນອະນາຄົດ, ແຕ່ໃນຮູບເງົາ, ພວກມັນເບິ່ງຄືວ່າຖືກສ້າງຢູ່ໃນຄອມພິວເຕີ້.\

iH: ຂອບໃຈຫຼາຍໆ, Guy!

ຕິດຕາມການທົບທວນຮູບເງົາແລະການສໍາພາດເພີ່ມເຕີມສໍາລັບ Sony's PASSENGERS ໃນ​ອາ​ທິດ​ທີ່​ຈະ​ມາ​ເຖິງ!

ຫນ້າ: 1 2