ເປັນຜູ້ ອຳ ນວຍການຂອງ ການກະ ທຳ ຄວາມຮຸນແຮງແບບສຸ່ມ, Jay Baruchel ມີປະສົບການທີ່ອຸດົມສົມບູນທີ່ຈະແຕ້ມຈາກ. ເຮັດວຽກໃນອຸດສະຫະ ກຳ ຕັ້ງແຕ່ອາຍຸ 12 ປີ, ລາວໄດ້ຮຽນຮູ້ຈາກຄວາມມັກຂອງ ກຳ ມະການຄື David Cronenberg ແລະ Clint Eastwood, ແລະໄດ້ຮັບຄວາມເຂົ້າໃຈທີ່ມີຄຸນຄ່າກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ສາມາດເຮັດໃຫ້ (ຫຼື ທຳ ລາຍ) ຊຸດຮູບເງົາໄດ້.

ຂ້ອຍໄດ້ນັ່ງກັບ Jay ເພື່ອປຶກສາຫາລືກ່ຽວກັບຮູບເງົາ ໃໝ່ ຫຼ້າສຸດຂອງລາວ, ຜົນກະທົບທີ່ສາມາດປະຕິບັດໄດ້ໃນອຸດສະຫະ ກຳ ທີ່ ໜ້າ ຢ້ານແລະບາງຮູບເງົາທີ່ ໜ້າ ຢ້ານທີ່ລາວມັກ.

ສຳ ລັບພາກສ່ວນ ໜຶ່ງ ຂອງການ ສຳ ພາດຂອງພວກເຮົາ ການກະ ທຳ ຄວາມຮຸນແຮງແບບສຸ່ມ, ກົດ​ບ່ອນ​ນີ້.

---

Kelly McNeely: ສະນັ້ນ, ທ່ານໄດ້ຢູ່ໃນອຸດສະຫະ ກຳ ມາເປັນເວລາດົນນານແລ້ວເລີ່ມຕົ້ນ ກົນໄກນິຍົມ ສຳ ລັບເດັກນ້ອຍ, ແຕ່ວ່າສິ່ງນັ້ນໄດ້ຊ່ວຍທ່ານແນວໃດກັບທຸກສິ່ງທີ່ທ່ານໄດ້ປະສົບໃນຖານະເປັນຜູ້ ກຳ ກັບແລະທ່ານໄດ້ຮຽນຮູ້ຫຍັງຜ່ານປະສົບການບ້າໆເຫລົ່ານັ້ນ? 

Jay Baruchel: ທຸກຢ່າງ. ແລະສິ່ງທີ່ດີທີ່ສຸດທີ່ຂ້ອຍຮູ້ກ່ຽວກັບຮູບເງົາແມ່ນຕັ້ງແຕ່ເລີ່ມຕັ້ງແຕ່ຂ້ອຍຍັງເປັນເດັກນ້ອຍຫຼືເບິ່ງ ໜັງ. ມື້ ທຳ ອິດຂອງຂ້ອຍທີ່ ກຳ ນົດໄວ້, ຂ້ອຍແມ່ນ 12. ແລະເຖິງແມ່ນວ່າເມື່ອຂ້ອຍເລີ່ມຕົ້ນ, ແມ່ຂອງຂ້ອຍເວົ້າກັບຂ້ອຍ, ແມ່ນແລ້ວ, ເຈົ້າຢາກເປັນ ກຳ ມະການ. ຄວາມສົນໃຈຂອງຂ້ອຍໃນໂຮງ ໜັງ ບໍ່ແມ່ນເກີດມາຈາກຄວາມສົນໃຈຂອງຂ້ອຍໃນການສະແດງ. ມັນແມ່ນວິທີອື່ນທີ່ຢູ່ອ້ອມຂ້າງ. ຂ້ອຍໄດ້ກາຍເປັນນັກສະແດງເພາະວ່າມັນອະນຸຍາດໃຫ້ຂ້ອຍຢູ່ໃກ້ໂຮງ ໜັງ.

ແລະດັ່ງນັ້ນເມື່ອຂ້ອຍອາຍຸ 12 ປີ, ແລະແມ່ຂອງຂ້ອຍເວົ້າກັບຂ້ອຍ, ເຈົ້າຮູ້ບໍ່, ເຈົ້າຕ້ອງການໄປໂຮງຮຽນຮູບເງົາໃນທີ່ສຸດ, ເຈົ້າຕ້ອງລໍຖ້າຈົນຮອດ 18 ປີ. ແຕ່ເຈົ້າມີໂອກາດດຽວນີ້ທີ່ຈະຢູ່ໃນຮູບເງົາທີ່ດີທີ່ສຸດ ໂຮງຮຽນໃນໂລກ, ເຊິ່ງເປັນປະສົບການແລະພຽງແຕ່ເຫັນມັນຈາກຄວາມລໍາບາກອອກມາ. ຂ້າພະເຈົ້າສະເຫມີແມ່ນຟອງນໍ້າ. ສະນັ້ນນັບຕັ້ງແຕ່ມື້ ທຳ ອິດຂອງຂ້ອຍເປັນຕົ້ນໄປ, ຂ້ອຍມີຄວາມຮັກຢູ່ສະ ເໝີ, ເຈົ້າຮູ້ບໍ່, ເທບທິດາຂອງໂຮງພາພະຍົນ, ແລະຂ້ອຍ ກຳ ລັງດູດທຸກສິ່ງທີ່ຂ້ອຍສາມາດເຮັດໄດ້, ຂ້ອຍຈະເລືອກເອົາທຸກໆສະ ໝອງ ທີ່ຂ້ອຍສາມາດເຮັດໄດ້.

ແລະສິ່ງທີ່ ໜ້າ ສົນໃຈກໍ່ຄືການເບິ່ງກັບຄືນມາເປັນເດັກອາຍຸ 12 ປີ / 13 ປີເລີ່ມຕົ້ນໃນສິ່ງເຫຼົ່ານີ້, ລູກເຮືອຫຼາຍໆຄົນ, ພວກເຂົາເປັນຜູ້ໃຫຍ່ໃນຈິດໃຈຂອງຂ້ອຍໃນຕອນນັ້ນ. ແຕ່ເບິ່ງໄປທາງຫລັງ, ພວກເຂົາອາດຈະ ໜຸ່ມ ກ່ວາຂ້ອຍຕອນນີ້, 23-24, ໂຮງຮຽນຮູບເງົາ ໃໝ່. ສະນັ້ນແນວຄວາມຄິດແລະຄວາມສົນໃຈຂອງພວກເຂົາທັງ ໝົດ ຍັງ ໃໝ່ ແລະຫຼາກຫຼາຍ. ສະນັ້ນໃນປີ 12-13 ຂ້ອຍຕ້ອງໄດ້ເບິ່ງວ່າຮູບເງົາຖືກສ້າງຂື້ນມາແນວໃດ. ແຕ່ຂ້ອຍຕ້ອງເຂົ້າຮອບ 20 ຂອງບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ຫາກໍ່ອອກໂຮງຮຽນ ໜັງ ທີ່ຕ້ອງການລ້ຽງຂ້ອຍທັງ ໝົດ ທີ່ພວກເຂົາຮຽນ. ແລະນັ້ນແມ່ນສະຖານທີ່ທີ່ ໜ້າ ຕື່ນເຕັ້ນແທ້ໆ, ເປັນແຮງບັນດານໃຈທີ່ຈະເລີ່ມຕົ້ນຈາກ. 

ແຕ່ຂ້ອຍຍັງຈະເປັນຄົນທີ່ຊື່ສັດ, ໃນເວລາ 20 ປີຂອງການ ກຳ ນົດ, ຂ້ອຍຄິດວ່າຂ້ອຍອາດຈະຢູ່ໃນເຄິ່ງ ໜຶ່ງ ຫາສິບປີທີ່ໄດ້ເຮັດວຽກຢ່າງຖືກຕ້ອງ. ເຊັ່ນດຽວກັນກັບມາດຕະຖານອຸດສາຫະ ກຳ ຂອງຄວາມວຸ່ນວາຍທີ່ຄວບຄຸມ, ແຕ່ມັນຖືກຄວບຄຸມດ້ວຍຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ວ່າງທີ່ສຸດ. ແຕ່ມັນຍັງມີ - ແລະຂ້ອຍຈະເວົ້າສິ່ງນີ້ - ການຊີ້ ນຳ ແມ່ນ ... ຂ້ອຍຄວນວາງແນວນີ້ແນວໃດ? ມີຄົນທີ່ລົ້ມເຫລວຂຶ້ນໄປ. ແລະຍ້ອນວ່າເຈົ້າເປັນຜູ້ ນຳ, ເພາະວ່າວຽກຂອງເຈົ້າແມ່ນຕ້ອງມີສະຕິແລະຄວາມຄິດເຫັນ, ແລະທຸກໆຄົນທີ່ ກຳ ລັງຕັ້ງໃຈສຸດທ້າຍຈະມາຫາເຈົ້າ, ແມ່ນບໍ?

ນັ້ນ ໝາຍ ຄວາມວ່າແນວໃດ, ຖ້າທ່ານເປັນຄົນທີ່ບໍ່ມີແຮງບັນດານໃຈ, ມັນເປັນການງ່າຍທີ່ຈະປອມມັນ, ເພາະວ່າທຸກໆຄົນ ກຳ ລັງສະແດງຕົວເລືອກໃຫ້ທ່ານຢູ່ສະ ເໝີ. ຂ້ອຍບໍ່ສາມາດບອກເຈົ້າວ່າຂ້ອຍເປັນນັກສະແດງຂ້ອຍໄດ້ຢູ່ໃນຊຸດທີ່ແນ່ນອນວ່າຜູ້ ກຳ ກັບບໍ່ມີຄວາມຮູ້ສຶກຕົວແທ້ໆກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ພວກເຮົາພະຍາຍາມເຮັດ. ແລະສະນັ້ນຄົນເຫຼົ່ານີ້ຈະ - ທຸກໆຄັ້ງ - ສົມມຸດວ່າການມີນັກສະແດງທັງ ໝົດ ແລະລູກເຮືອຢູ່ທາງຫນ້າຂອງທ່ານເປັນແບບ sandbox ທີ່ມີກັບ GI Joes ແລະພາຫະນະໃນລົດ, ເຊິ່ງບາງຄັ້ງທ່ານຈະຕ້ອງໄດ້ຮັບແຮງບັນດານໃຈແລະມີສະຕິປັນຍາ.

ນັ້ນເບິ່ງຄືວ່າເປັນສິ່ງທີ່ເອົາມາໃຫ້ໃຫຍ່, ວ່າມີຫລາຍໆຄົນເຂົ້າມາໂດຍບໍ່ຮູ້ວ່າສິ່ງທີ່ ໜ້າ ເບື່ອແມ່ນກ່ຽວກັບຫຍັງແລະຫວັງວ່າພວກເຮົາຈະຊອກຫາມັນ ສຳ ລັບພວກເຂົາ. ແລະເມື່ອທ່ານບໍ່ຮູ້ສິ່ງທີ່ທ່ານຕ້ອງການ, ແລະສິ່ງທີ່ທ່ານ ກຳ ລັງຈະອອກມາແມ່ນສິ່ງທີ່ບໍ່ໄດ້ເຮັດວຽກ ສຳ ລັບທ່ານຫລືສິ່ງທີ່ທ່ານບໍ່ຕ້ອງການ, ນັ້ນແມ່ນເວລາທີ່ທ່ານໄປທາງ ເໜືອ 7, 10, 12, 15, ແລະຫາຍາກ ນີ້ແມ່ນແຮງບັນດານໃຈທີ່ມີຊີວິດລອດນັ້ນ, ຂ້ອຍຄິດວ່າ.

ແລະຊຸດທີ່ດີທີ່ສຸດທີ່ຂ້ອຍເຄີຍເຮັດ, ໂດຍໄກ, ໂດຍໄກ, ອາດຈະແມ່ນສອງແມ່ບົດທີ່ຂ້ອຍໂຊກດີທີ່ຕ້ອງໄດ້ເຮັດວຽກ, ຄື David Cronenberg ແລະ Clint Eastwood. ຊຸດຂອງພວກເຂົາກໍ່ຄ້າຍຄືກັນຢ່າງບໍ່ ໜ້າ ເຊື່ອ, ເພາະວ່າມັນແມ່ນວິໄສທັດຮ່ວມກັນເຊິ່ງໄດ້ຖືກສະແດງອອກຢ່າງຈະແຈ້ງ. ດຽວນີ້ແນ່ນອນທ່ານອອກຈາກຫ້ອງຊອກຫາແລະ ສຳ ຫລວດ, ແລະບໍ່ວ່າມັນຈະເປັນອັນໃດກໍ່ຕາມ, ສິ່ງທີ່ຢູ່ໃນເຈ້ຍບໍ່ແມ່ນສິ່ງທີ່ທ່ານເຮັດ. ແຕ່ຄື, ທ່ານຍັງຮູ້ສິ່ງທີ່ທ່ານພະຍາຍາມເວົ້າ, ແມ່ນບໍ? ແລະດັ່ງນັ້ນທຸກໆຄົນໃນແຕ່ລະຊຸດຮູ້ວ່າ ໜັງ ກຳ ລັງພະຍາຍາມເວົ້າຫຍັງ. ທຸກໆຄົນໃນແຕ່ລະຊຸດທີ່ມັກມ່ວນຊື່ນຢູ່ທີ່ນັ້ນ. ທຸກໆຄົນໃນແຕ່ລະຊຸດຮູ້ສຶກວ່າລາຍນິ້ວມືຂອງພວກເຂົາຢູ່ໃນຮູບເງົາ. ແລະດັ່ງນັ້ນທຸກໆຄົນປະຕິບັດງານຈາກສະຖານທີ່ທີ່ມີຄວາມຢາກ, ແຕ່ກໍ່ບໍ່ມີຄວາມກົດດັນແລະຄວາມກັງວົນໃຈ.

ເພາະວ່າສິ່ງຂອງ Eastwood ແມ່ນຖ້າຂ້ອຍຈ້າງເຈົ້າ, ມັນແມ່ນຍ້ອນວ່າເຈົ້າສາມາດເຮັດວຽກນັ້ນໄດ້. ຂ້ອຍໄດ້ຈ້າງເຈົ້າ. ສະນັ້ນຂ້ອຍບໍ່ ຈຳ ເປັນຕ້ອງກັງວົນໃຈ. ຂ້ອຍບໍ່ ຈຳ ເປັນຕ້ອງໃຊ້ micromanage. ນຳ ມັນ - ຄືກັບທີ່ຄົນອື່ນ ກຳ ລັງ ນຳ ມັນ - ແລະພວກເຮົາທຸກຢ່າງດີ, ແລະພວກເຮົາບໍ່ ຈຳ ເປັນຕ້ອງເຮັດການຊ້ອມຫຼາຍກວ່າ ໜຶ່ງ ເທື່ອ. ແລະພວກເຮົາບໍ່ ຈຳ ເປັນຕ້ອງເຮັດຫຼາຍກ່ວາສາມເທື່ອ, ແລະພວກເຮົາສາມາດກັບບ້ານໄດ້ໄວ. ບໍ່ມີໃຜໄປເຮືອນໄວໆ! ແຕ່ໃນຮູບເງົາທັງສອງເລື່ອງນັ້ນ, ຂ້ອຍໄດ້ອອກໄປກ່ອນໄວໆ, ແລະພວກເຂົາກໍ່ ສຳ ເລັດກ່ອນໄວໆນີ້! Million Dollar Baby ສິ້ນສຸດລົງຄືກັບສອງມື້ຂ້າງ ໜ້າ ຂອງຕາຕະລາງ, ເຊິ່ງບໍ່ໄດ້ຍິນ ສຳ ລັບຮູບເງົາຂະ ໜາດ ນັ້ນ!

ແລະສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າກໍເປັນເຊັ່ນນັ້ນ, ນັ້ນແມ່ນສິ່ງທັງ ໝົດ. ໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າທຸກຄົນຮູ້ສຶກວ່ານີ້ແມ່ນຂອງພວກເຂົາ, ວ່າພວກເຮົາທັງ ໝົດ ຢູ່ຮ່ວມກັນ. ບໍ່ມີໃຜຈະມີຄວາມສ່ຽງທີ່ສ້າງສັນຄືກັບຂ້ອຍ. ແຕ່ສິ່ງໃດກໍ່ຕາມທີ່ດີທີ່ສຸດຕໍ່ໄປ, ນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຢາກໃຫ້ທຸກຄົນຮູ້ສຶກ. ຂ້ອຍຕ້ອງການໃຫ້ພວກເຂົາຮູ້ສຶກວ່າພວກເຂົາສາມາດຕອບສະ ໜອງ ຄວາມຄິດໃດໆກັບຂ້ອຍ. ເນື່ອງຈາກວ່າ - ໂດຍວິທີທາງການ - ຖ້າທຸກຄົນຮູ້ສຶກວ່າພວກເຂົາສາມາດສະແດງຄວາມຄິດຫຍັງກັບຂ້ອຍ, ນັ້ນ ໝາຍ ຄວາມວ່າພວກເຂົາ ກຳ ລັງປະຕິບັດງານແທ້ໆຈາກສະຖານທີ່ແຫ່ງຄວາມນຶກຄິດອັນບໍລິສຸດ, ເຊິ່ງ ສຳ ລັບຄວາມພະຍາຍາມດ້ານສິລະປະ, ເຊັ່ນ: ຮູບເງົາ, ສາມາດເປັນສິ່ງທີ່ດີ ສຳ ລັບມັນເທົ່ານັ້ນ. ແຕ່ຍັງມີຈຸດ ໜຶ່ງ ຕື່ມອີກ, ຂ້ອຍໄດ້ເຫັນຕົວຢ່າງຫຼາຍຢ່າງ - ຕົວຢ່າງຫຼາຍກວ່ານັ້ນ - ກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ຜູ້ ກຳ ກັບບໍ່ຄວນເຮັດ. ແລະນັ້ນແມ່ນປະເພດການຊີ້ ນຳ ທີ່ເຂັ້ມແຂງຄືກັນ.

Kelly McNeely: ດ້ວຍຄວາມຮຸນແຮງທີ່ໂຫດຮ້າຍແທ້ໆໃນ ການກະ ທຳ ຄວາມຮຸນແຮງແບບສຸ່ມ, ນັ້ນແມ່ນການຈາກໄປເລັກນ້ອຍຈາກສິ່ງທີ່ຄົນຄາດຫວັງຈາກທ່ານ. Horror ແມ່ນຄວາມມັກຂອງເຈົ້າຢ່າງຈະແຈ້ງ, ເຈົ້າຈະສ້າງຮູບເງົາເລື່ອງອື່ນອີກບໍ? ມັນມີຄວາມ ສຳ ຄັນຫຼາຍປານໃດ ສຳ ລັບທ່ານທີ່ຈະມີຜົນກະທົບໃນພາກປະຕິບັດ? ແລະທ່ານໄດ້ອອກແບບຜົນກະທົບເຫຼົ່ານັ້ນຄືແບບ triptych, ທ່ານສ້າງແນວຄິດເຫຼົ່ານັ້ນແນວໃດ?

Jay Baruchel: ແມ່ນແລ້ວ, ນັ້ນແມ່ນ ຄຳ ຖາມທີ່ດີ. ເອີ, ແມ່ນແລ້ວ, ໃນຫົວໃຈເຕັ້ນແທ້ໆ. ຂ້ອຍຕ້ອງການໃຊ້ຊີວິດຂອງຂ້ອຍໃນການສ້າງຮູບເງົາທີ່ ໜ້າ ຢ້ານກົວຫຼືຮູບເງົາປະຕິບັດ. ແລະສິ່ງທີ່ຂ້ອຍເຂົ້າໃຈວ່າຂ້ອຍຕ້ອງການໃຊ້ຊີວິດໃນການສ້າງຮູບເງົາສົງຄາມ, ເພາະວ່າຮູບເງົາສົງຄາມແມ່ນທັງສອງເລື່ອງ, ແລະຈາກນັ້ນບາງເລື່ອງ ... ເກືອບທຸກປະເພດ fucking. ແລະຂ້ອຍອາຍຸຫລາຍຂື້ນ, ຂ້ອຍຈະບໍ່ສາມາດເຫັນຄວາມຈິງໃນຮູບເງົາໃດໆທີ່ບໍ່ແມ່ນ ໜັງ ສົງຄາມ. ແຕ່ແມ່ນແລ້ວ, ຂ້ອຍຈະ. ຂ້າພະເຈົ້າແນ່ນອນວ່າຈະຢູ່ໃນຫົວໃຈເຕັ້ນ. 

ມີວີດີໂອຢູ່ບ່ອນໃດບ່ອນ ໜຶ່ງ ຢູ່ເຮືອນຂອງແມ່ຂອງຂ້ອຍຕອນຂ້ອຍອາຍຸ 7 ປີ - ຂ້ອຍບອກວ່າຂ້ອຍຢາກເປັນ ກຳ ມະການຕອນອາຍຸ 9 ປີ - ແຕ່ຕອນຂ້ອຍອາຍຸ 7 ມີວີດີໂອຂອງຂ້ອຍເວົ້າກັບແມ່ຂອງຂ້ອຍ, ກັບກ້ອງຖ່າຍຮູບ, ຂ້ອຍຈະຂຽນ ເລື່ອງຕ່າງໆທີ່ ໜ້າ ຢ້ານຈົນວ່າພວກເຂົາຢ້ານ Stephen King ອອກຈາກສະຖານະພາບທີ່ບໍ່ມີຕົວຕົນຂອງລາວ. ແລະດັ່ງນັ້ນ, ຂ້າພະເຈົ້າມີຄວາມເພີດເພີນໃຈກັບເລື່ອງນັ້ນນັບຕັ້ງແຕ່ຂ້າພະເຈົ້າຍັງນ້ອຍ, ແລະຂ້າພະເຈົ້າມາເບິ່ງມັນຢ່າງຊື່ສັດຈາກສອງແຟນຮູບເງົາທີ່ຖືກຕ້ອງ.

ແມ່ແລະພໍ່ຂອງຂ້ອຍຈະໃຫ້ຂ້ອຍສ້າງຮູບເງົາ 101 ເລື້ອຍໆ, ແລະທຸກໆ flick, ພວກເຮົາຢາກເບິ່ງ - ແລະໂດຍສະເພາະຖ້າພວກເຮົາເບິ່ງບາງສິ່ງທີ່ ສຳ ຄັນ - ແມ່ຂອງຂ້ອຍໄດ້ອະທິບາຍໃຫ້ຂ້ອຍວ່າເປັນຫຍັງ Hitchcock ແມ່ນແມ່ບົດຂອງຄວາມສົງໄສແລະມັນ ໝາຍ ຄວາມວ່າແນວໃດແລະ ຮູບເງົາປະເພດທີ່ລາວໄດ້ເຮັດ, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍເຂົ້າໄປໃນຄວາມໄຝ່ຝັນຢ່າງຈິງຈັງກັບຊາຍຄົນນັ້ນຕອນຂ້ອຍຍັງເປັນໄວລຸ້ນ. ສະນັ້ນຂ້ອຍຮັກສິ່ງນີ້. ແລະຂ້ອຍໄດ້ພະຍາຍາມຫາເຫດຜົນວ່າເປັນຫຍັງ.

ຂ້ອຍຄິດວ່າມັນແມ່ນເຫດຜົນດຽວກັນທີ່ຂ້ອຍມັກ punk, ອຸດສາຫະ ກຳ, ແລະໂລຫະ, ເຊິ່ງມັນແມ່ນຍ້ອນວ່າມັນເປັນເລື່ອງໂດຍກົງ, ແລະມັນກໍ່ຈະຂ້າມໄປດ້ວຍຫຼາຍໆ shit ທີ່ຂ້ອຍພົບວ່າມັນນ້ອຍກວ່າຮູບວໍເປເປີ. ມັນໂດຍກົງ, ມັນເປັນຄວາມຈິງ, ມັນເປັນຢາທີ່ເຂັ້ມແຂງ, ແລະພື້ນຖານພັດລົມຂອງມັນແມ່ນສາດສະຫນາແລະມັນບໍ່ໄດ້ຮັບຄວາມຮັກຈາກຄວາມສະຫຼາດ. ສະນັ້ນນີ້ແມ່ນໄສ້ທີ່ຂ້ອຍຄວນເບິ່ງ, ນີ້ແມ່ນໄສ້ທີ່ຂ້ອຍຢາກເຮັດ. 

ໃນແງ່ຂອງຄວາມ ສຳ ຄັນຂອງເຄື່ອງທຽມແມ່ນ: ມີຄວາມ ສຳ ຄັນຫຼາຍ. ສຳ ລັບຂ້ອຍມັນແມ່ນວຽກຂອງ [Roberto] Bava ແລະ John Carpenter ການທົດສອບ. ນັ້ນແມ່ນຈຸດເດັ່ນ, ແລະທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງອື່ນແມ່ນ ຄຳ ຕອບຕໍ່ສິ່ງນັ້ນ, ຄວາມພະຍາຍາມທີ່ຈະສ້າງມັນ, ມັນແມ່ນບ່ອນທີ່ມາຈາກສິ່ງນັ້ນ. ເຄື່ອງຈັກຊອກຫາຄອມພິວເຕີທີ່ຜະລິດອອກມາແມ່ນ - ຄືກັບໄມ້ຄ້ອນເທົ້າໃດກໍ່ຕາມ - ມັນແມ່ນຄວາມເດືອດຮ້ອນຂອງ fucking, ໃນທີ່ສຸດ, ວ່າພວກເຮົາເພິ່ງພາອາໃສຫລາຍເກີນໄປ.

ແຕ່ແນ່ນອນມັນມີສະຖານທີ່ ສຳ ລັບມັນ; ມີຮູບພາບທີ່ຜະລິດໂດຍຄອມພິວເຕີ ການກະ ທຳ ຄວາມຮຸນແຮງແບບສຸ່ມນອກ ເໜືອ ໄປຈາກພຽງແຕ່ຂອງທີ່ເຫັນໄດ້ຊັດເຈນຄືກັບພາບເຄື່ອນໄຫວ, ແຕ່ມີສິ່ງທີ່ພວກເຮົາໄດ້ເຮັດ, ທ່ານຮູ້, ຕື່ມຝົນເລັກນ້ອຍຢູ່ທີ່ນີ້ແລະບ່ອນນັ້ນ, ແລະຕື່ມໃສ່ແຜ່ນໃບຄ້າຍຄືຢູ່ທີ່ນີ້. ມີເຮືອນ ສຳ ລັບມັນ, ແຕ່ເພື່ອເຮັດໃຫ້ມັນສົມບູນແບບທັງ ໝົດ ຂອງການອອກແບບຜົນກະທົບພິເສດຂອງທ່ານ, ນັ້ນແມ່ນການເສຍສະລະຄວບຄຸມຄວາມງາມຫຼາຍເກີນໄປ ສຳ ລັບຂ້ອຍ. ໂດຍວິທີທາງການ, ຂ້ອຍຍັງບໍ່ສາມາດຕັ້ງຊື່ຮູບເງົາກັບ CGI ທີ່ຂ້ອຍຮັກ, ແມ່ນບໍ? ແຕ່ຂ້າພະເຈົ້າສາມາດຕັ້ງຊື່ເຈາະຊໍ່ທຽມທີ່ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າເປັນຝີມື. Se7en, ບໍ່ມີຫຍັງຄ້າຍຄືກັບດັ່ງກ່າວ, ສິ່ງຂອງນັ້ນແມ່ນສິລະປະທີ່ແທ້ຈິງ. 

ໜຶ່ງ ໃນສິ່ງທີ່ເຢັນສະບາຍກ່ຽວກັບການຢູ່ໃນທຸລະກິດດຽວກັນຕັ້ງແຕ່ຂ້ອຍຍັງເປັນເດັກນ້ອຍຄືທ່ານຕ້ອງສ້າງຄວາມ ສຳ ພັນແລະທ່ານໄດ້ຮັບການຮຽນຮູ້ແລະທ່ານຈະຕ້ອງຮຽນຮູ້ແລະທ່ານກໍ່ຢາກຮູ້ຈັກກັບຄົນທີ່ທ່ານໄດ້ເຮັດວຽກ ນຳ ເມື່ອທ່ານເປັນເດັກນ້ອຍ, ຄື , ຈື່ເຈົ້າເປັນເດັກທີ່ບໍ່ກ້າທີ່ຖາມ ຄຳ ຖາມຫຼາຍເກີນໄປ. ສະນັ້ນທີມງານທີ່ໄດ້ເຮັດຜົນກະທົບຂອງທຽມທັງ ໝົດ ຂອງພວກເຮົາແມ່ນ Paul Jones. ໂຈນສ໌ກໍ່ໄດ້ເຮັດສິ່ງຂອງຢູ່ໃນ Goon: ສຸດທ້າຍຂອງການບັງຄັບໃຊ້, ລວມທັງ ກຳ ປັ້ນທີ່ພຽນຢູ່ເທິງໃບ ໜ້າ ຂອງລາວແລະລາວຂາດແຂ້ວ, ສະນັ້ນຝາມືຫັກຂອງລາວ, ນັ້ນແມ່ນທັງ ໝົດ ທີ່ໂປໂລໄດ້ເຮັດ.

ຖ້າທ່ານ google Paul Jones, ທ່ານຈະເຫັນ Resident Evil ແລະທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງ, ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງ. ແລະຂ້ອຍໄດ້ເຮັດວຽກກັບຊາຍຄົນນັ້ນເມື່ອຂ້ອຍອາຍຸ 18-19 ປີ, ແລະພວກເຮົາກໍ່ດີຂື້ນເປັນຢ່າງດີ. ພວກເຮົາພຽງແຕ່ແບ່ງປັນຄວາມສົນໃຈທີ່ບໍ່ດີ - ເດັກນ້ອຍ Fangoria, ຖືກຕ້ອງ - ແນ່ນອນ, ຂ້ອຍເປັນເດັກຕົວຈິງ, ລາວຢູ່ໃນໄວ 20 ປີ. ສະນັ້ນເມື່ອຂ້ອຍມີເວລາໃນການສ້າງຮູບເງົາເລື່ອງທີ່ ໜ້າ ຢ້ານຂອງຂ້ອຍ, ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມປີທີ່ມີຄວາມໂກດແຄ້ນຫຼາຍ - ທົດສະວັດບວກກັບ - ຕໍ່ມາແລະຂ້ອຍກໍ່ຕ້ອງເວົ້າວ່າ, ສະບາຍດີ, ໂປໂລ, ເຈົ້າສາມາດສະແດງຄວາມຂີ້ອາຍບາງຢ່າງໄດ້ບໍ? ແລະນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ດີທີ່ສຸດ. ນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ມ່ວນທີ່ສຸດ. ໜຶ່ງ ໃນສິ່ງທີ່ມ່ວນຊື່ນທີ່ສຸດຂອງຮູບເງົາແມ່ນການເຮັດໃຫ້ຄົນເຫຼົ່ານີ້ຢູ່ ນຳ ກັນ, ແລະເຮັດໃຫ້ທຸກຄົນມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກ. 

ສະນັ້ນຂ້ອຍຮູ້ວ່າຂ້ອຍຕ້ອງການຫຍັງ - ແລະສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຄິດວ່າຂ້ອຍຕ້ອງການໃນຖານະຜູ້ ອຳ ນວຍການແລະນັກຂຽນຮ່ວມກັນ - Karim ຮູ້ສິ່ງທີ່ລາວຕ້ອງການແລະສິ່ງທີ່ລາວຄິດວ່າລາວຕ້ອງການຄື DP. Paul ມີແນວຄວາມຄິດບາງຢ່າງໃນຖານະຜູ້ສ້າງເອງ, ແລະ Michelle Lannon, ຜູ້ອອກແບບການຜະລິດຂອງພວກເຮົາ, Linda Muir, ຜູ້ອອກແບບຊຸດແຕ່ງກາຍຂອງພວກເຮົາ, ແລະພວກເຮົາທັງ ໝົດ ກໍ່ມັກເຂົ້າ, ແລະພວກເຮົາທັງ ໝົດ ກໍ່ໄດ້ລ້ຽງດູກັນແລະກັນ. ແລະຄວາມຄິດຂອງບາງຄົນ, ເຊັ່ນ, "ໂອ້ fuck, ມັນຈະເປັນສິ່ງທີ່ຫນ້າຢ້ານເພາະວ່າມັນກົງກັບສິ່ງອື່ນທີ່ພວກເຮົາພະຍາຍາມເຮັດ", "ໂອ້, fuck, ນັ້ນແມ່ນຄວາມຈິງ, ນັ້ນແມ່ນຄວາມຈິງເພາະວ່າພວກເຮົາສາມາດເຮັດສິ່ງນີ້ໄດ້ບໍ?" ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນພວກເຮົາເລີ່ມຕົ້ນຊອກຫາສິ່ງທີ່ພວກເຮົາຄິດວ່າເພດານຂອງພວກເຮົາຢູ່ໃນຫ້ອງໃຕ້ດິນຂອງພວກເຮົາແມ່ນ, ແລະພວກເຮົາຕ້ອງການທີ່ຈະເປັນບ້າ, ວິທີການທີ່ພວກເຮົາອະນຸຍາດໃຫ້ໄດ້ບ້າ, ວິທີການທີ່ສູງກວ່າ, ພວກເຮົາຕ້ອງການທີ່ຈະຮູ້ - ຖ້າຢູ່ທັງ ໝົດ , blah.

ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນພວກເຮົາປະເພດພຽງແຕ່ເຂົ້າໃຈແລະຮັບຮູ້ວ່າ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນມັນກໍ່ຄືກັນ, ຫຼັງຈາກນັ້ນມັນກໍ່ເປັນ ໜຶ່ງ ໃນວິໄສທັດ fucking, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນພວກເຮົາອອກໄປບ່ອນນັ້ນແລະຍິງໃສ່ແມ່ຕູ້. ແລະດັ່ງນັ້ນແລ້ວ, ມັນມີຄວາມ ສຳ ຄັນຫຼາຍ ສຳ ລັບມັນທີ່ຈະປະຕິບັດໄດ້ຕາມຄວາມເປັນໄປໄດ້ຂອງມະນຸດ, ແລະນັ້ນແມ່ນລວມທັງໄຟຂອງພວກເຮົາ, ແມ່ນບໍ? ພວກເຮົາກໍ່ໄດ້ຕັ້ງເຮືອນທີ່ຈົມຢູ່ເທິງໄຟ. ມັນເປັນ ໜ້າ ທີ່ອັນ ໜັກ ໜ່ວງ, ຊາຍ. ສະນັ້ນ, ບ່ອນໃດກໍ່ຕາມທີ່ເປັນໄປໄດ້, ຈົ່ງປະຕິບັດຕົວຈິງ, ແລະໄປ ນຳ ໃຊ້ກັບພາກປະຕິບັດທີ່ກົງກັນຂ້າມກັບດິຈິຕອນ, ແຕ່ຍັງຮູ້ວ່າພວກເຮົາຕ້ອງການຄວາມຊ່ວຍເຫລືອດິຈິຕອນບາງຢ່າງໃນພາຍຫລັງ.

Kelly McNeely: ຂ້ອຍມັກຄວາມຄິດທີ່ວ່າຢາກໃຫ້ທຸກຄົນມາເຕົ້າໂຮມກັນ - ນັກສິລະປິນທີ່ແຕກຕ່າງກັນ - ເພາະວ່າມັນຄ້າຍຄືກັບເວລາທີ່ເຈົ້າໄດ້ມີນັກດົນຕີທີ່ດີແທ້ຮ່ວມກັນສ້າງເປັນ jazz ຫຼືບາງສິ່ງບາງຢ່າງ. ມັນແມ່ນຄວາມຄິດອັນດຽວກັນນີ້, ທ່ານ ກຳ ລັງເຮັດເພັງທີ່ພຽງແຕ່ເຮັດວຽກບໍ່ດີ.

Jay Baruchel: ນັ້ນແມ່ນມັນ! ແລະບໍ່ມີຄວາມຄິດຫຍັງທີ່ຜິດ, ມັນເປັນພຽງແຕ່ແນວຄວາມຄິດທີ່ຈະຢູ່ລອດແລະສິ່ງທີ່ມັນຈະບໍ່ລອດເພາະວ່າຖ້າຄວາມຄິດທີ່ບໍ່ຖືກຕ້ອງ, ນັກກີຕາກໍ່ຈະຢູ່ໃນຫົວຂອງລາວໃນຄັ້ງຕໍ່ໄປທີ່ລາວຕ້ອງການຄິດບາງສິ່ງບາງຢ່າງ. ດຽວນີ້ຂ້ອຍຢາກໃຫ້ທຸກຄົນເວົ້າທຸກຢ່າງທີ່ເຂົ້າໃຈ. ຖ້າຂ້ອຍຈົບການໃຊ້ມັນ, ນັ້ນແມ່ນສິ່ງອື່ນ, ແຕ່ຂ້ອຍຕ້ອງການໃຫ້ເຈົ້າຮູ້ສຶກອິດເມື່ອຍໂດຍບໍ່ເສຍຄ່າ, ແລະຂ້ອຍຢາກໃຫ້ເຈົ້າຮູ້ສຶກເປັນເຈົ້າຂອງເພາະຂ້ອຍຮູ້ວ່າເຈົ້າ ກຳ ລັງຈະແກວ່ງຮົ້ວ.

ເລື່ອນລົງໄປເພື່ອສືບຕໍ່ ໜ້າ 2 ສຳ ລັບ ຄຳ ແນະ ນຳ ກ່ຽວກັບຮູບເງົາຂອງ Jay

ຫນ້າ: 1 2