Kier-la Janisse ມີອາຊີບທີ່ຫລາກຫລາຍແລະ ໜ້າ ປະທັບໃຈເປັນຜູ້ຊ່ຽວຊານດ້ານປະເພດ. ນາງເປັນເຈົ້າຂອງແລະເປັນຫົວ ໜ້າ ບັນນາທິການໃຫຍ່ຂອງ ປະທັບໃຈ Optical ແລະຜູ້ກໍ່ຕັ້ງໂຮງຮຽນຄວາມຢ້ານກົວທີ່ມີຊື່ສຽງ ສະຖາບັນ Miskatonic of Horror Studies. ນາງເປັນຜູ້ຂຽນຂອງ ຜູ້ຊ່ຽວຊານດ້ານຄວາມຮຸນແຮງ: ຮູບເງົາເລື່ອງຂອງ Luciano Rossi (2007) ແລະ House of Women of Psychotic Women: ບົດຂຽນກ່ຽວກັບຊີວະປະຫວັດຫຍໍ້ກ່ຽວກັບໂຣກ neurosis ຂອງເພດຍິງໃນຮູບເງົາທີ່ ໜ້າ ຢ້ານກົວແລະການຂູດຮີດ (2012), ແລະປະກອບສ່ວນເຂົ້າໃນ ທຳ ລາຍຮູບເງົາທັງ ໝົດ !! ຄູ່ມືທີ່ສົມບູນກ່ຽວກັບ Punks ໃນຮູບເງົາ (2011) ກູ້ເອົາຄືນປີ 1940 ທີ່ ໜ້າ ຢ້ານກົວ: ຮ່ອງຮອຍຂອງທົດສະວັດທີ່ຫຼົງລືມ (2014​) ຮູບເງົາເລື່ອງ Horror ຂອງການາດາ: ຄວາມຢ້ານກົວຂອງຈິດວິນຍານ (2015) ແລະ ພວກເຮົາແມ່ນ Martians: ມໍລະດົກຂອງ Nigel Kneale (ປີ 2017), ແລະໄດ້ແກ້ໄຂແລ້ວ ວຽກງານເພີ່ມເຕີມອີກ ຈຳ ນວນ ໜຶ່ງ.

ນາງຍັງເປັນນັກຂຽນໂປແກຼມງານເທດສະການຮູບເງົາ ສຳ ລັບ Alamo Drafthouse Cinema ແລະ Fantastic Fest ທີ່ເມືອງ Austin, Texas. ນາງໄດ້ຮ່ວມກໍ່ຕັ້ງ Montreal microcinema Blue Sunshine, ສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນ CineMuerte Horror Film Festival (1999-2005) ໃນ Vancouver, ເປັນຜູ້ອໍານວຍການ Festival of Monster Fest ທີ່ເມືອງ Melbourne, ປະເທດອົດສະຕາລີແລະເປັນຫົວເລື່ອງຂອງສາລະຄະດີ Celluloid Horror (2005).

ສ່ວນຫຼາຍບໍ່ດົນມານີ້, ນາງໄດ້ຜະລິດເອກະສານເລື່ອງມະນຸດວິທະຍາທີ່ ໜ້າ ຢ້ານ, ນິທານທີ່ບໍ່ຮູ້ແຈ້ງ. ກຳ ກັບແລະຜະລິດໂດຍ David Gregory, ສາລະຄະດີ ສຳ ພາດນັກສະແດງນັກສະແດງທີ່ມີຊື່ສຽງຂອງນັກສ້າງຮູບເງົາ, ນັກຂຽນ, ແລະຜູ້ຊ່ຽວຊານ 71 ຄົນ - ລວມທັງ Eli Roth, Simon Barrett, Roger Corman, Joe Dante, Mick Garris, ແລະອີກຫຼາຍໆຄົນ - ເພື່ອ ສົນທະນາກ່ຽວກັບມະນຸດວິທະຍານິຍົມທີ່ຫນ້າຢ້ານແລະຜົນກະທົບທີ່ພວກເຂົາມີຕໍ່ອາຊີບຂອງເຂົາເຈົ້າ, ລາຍລະອຽດກ່ຽວກັບປະຫວັດສາດທີ່ຍາວນານແລະ ໜ້າ ປະທັບໃຈຂອງມະນຸດວິທະຍາທີ່ ໜ້າ ຢ້ານ (ເຊິ່ງເປັນຮູບແບບ, ມັນເກົ່າແກ່ຫຼາຍກ່ວາທີ່ທ່ານຄິດ!).

ບໍ່ດົນມານີ້ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ນັ່ງກັບ Kier-la Janisse ເພື່ອສົນທະນາ ນິທານທີ່ບໍ່ຮູ້ແຈ້ງ, ມະນຸດວິທະຍານິຍົມທີ່ ໜ້າ ຢ້ານທີ່ສຸດຂອງນາງ, ແລະແມ່ຍິງທາງດ້ານຈິດຕະສາດຂອງແມ່ຍິງທາງຈິດຕະສາດ / neurotic ໃນຮູບເງົາທີ່ ໜ້າ ຢ້ານ.

---

Kelly McNeely: ຂ້ອຍຕື່ນເຕັ້ນຫຼາຍທີ່ຈະລົມກັບເຈົ້າ! ຂ້ອຍ​ໄດ້​ຮັກ ນິທານທີ່ບໍ່ຮູ້ແຈ້ງ, ຂ້ອຍຄິດວ່າມັນ ໜ້າ ສົນໃຈຫຼາຍ. ຂ້ອຍເປັນແຟນເພງທີ່ ໜ້າ ກຽດຊັງທີ່ ໜ້າ ຢ້ານກົວ. ມັນມາກັນໄດ້ແນວໃດ? ແລະທ່ານໄດ້ມີສ່ວນຮ່ວມໃນໂຄງການແນວໃດ? 

Kier-la Janisse: ດີ, ຂ້ອຍເຮັດວຽກ ສຳ ລັບຮູບເງົາ Severin. ນັ້ນແມ່ນວຽກມື້ຂອງຂ້ອຍ. ແລະ David Gregory - ຜູ້ທີ່ເປັນຜູ້ ອຳ ນວຍການ ນິທານທີ່ບໍ່ຮູ້ແຈ້ງ - ແມ່ນເຈົ້າຂອງ, ລາວເປັນຜູ້ຮ່ວມກໍ່ຕັ້ງ ສຳ ລັບຮູບເງົາ Severin. ແລະດັ່ງນັ້ນລາວເປັນເພື່ອນຮ່ວມງານຂອງຂ້ອຍ, ແຕ່ລາວຍັງເປັນນາຍຈ້າງຂອງຂ້ອຍ, ສະນັ້ນລາວແມ່ນຄົນທີ່ຂ້ອຍເອົາວຽກມອບ ໝາຍ ຈາກແລະລາຍງານໃຫ້ແລະເຮັດ. ຂ້ອຍເລີ່ມເຮັດວຽກໃຫ້ Severin ປະມານສາມປີກ່ອນ, ພຽງແຕ່ ດຳ ເນີນການແກ້ໄຂກ່ຽວກັບຄຸນລັກສະນະຂອງເງິນ - ການ ສຳ ພາດກັບສະມາຊິກສຽງໂຫວດແລະສິ່ງຂອງຕ່າງໆ. ແຕ່ໃນໄລຍະສາມປີທີ່ຜ່ານມາ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ປ່ຽນຮູບແບບການຜະລິດເຂົ້າໃນການຜະລິດພິເສດເພີ່ມເຕີມ, ແລະສ່ວນ ໜຶ່ງ ແມ່ນຍ້ອນວ່າຂ້າພະເຈົ້າມີຜູ້ຕິດຕໍ່ຫຼາຍ, ພຽງແຕ່ຈາກການຂຽນໂປຼແກຼມຮູບເງົາແລະສິ່ງຂອງຂ້ອຍມາເປັນປີ, ແລະຈາກການເຮັດສະຖາບັນ Miskatonic. , ເຊິ່ງແມ່ນໂຮງຮຽນ la horror ທີ່ຂ້ອຍເຮັດ, ບ່ອນທີ່ຂ້ອຍຕ້ອງໄດ້ຈອງຄູຢູ່ເລື້ອຍໆແລະປະເພດໃດແດ່ທີ່ຕ້ອງເອົາໃຈໃສ່ກັບຜູ້ທີ່ຊ່ຽວຊານແລະຫົວຂໍ້ໃດແລະສິ່ງໃດ. ວ່າທັງ ໝົດ ສິ້ນສຸດລົງເປັນປະໂຫຍດແທ້ໆ ສຳ ລັບຄຸນລັກສະນະພິເສດ. ເຊັ່ນດຽວກັນກັບການພະຍາຍາມຊອກຫາ ຄຳ ເຫັນທີ່ວິຈານໂດຍປະຊາຊົນທີ່ຖືກຕ້ອງ, ຫຼືພະຍາຍາມຕິດຕາມຜູ້ ອຳ ນວຍການຫຼືສິ່ງອື່ນໆ. ສະນັ້ນພື້ນຖານທີ່ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ສິ້ນສຸດລົງແມ່ນມີຄຸນຄ່າຫຼາຍໃນດ້ານການຜະລິດກ່ວາດ້ານການດັດແກ້, ສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າຈຶ່ງຫັນໄປຫາສິ່ງນັ້ນ. ແລະດາວິດກໍ່ຍິ່ງດີທີ່ຈະເຮັດວຽກຮ່ວມກັບເພາະວ່າລາວຈິງໃຈ, ຟັງຄວາມຄິດຂອງຂ້ອຍ.

ລາວປະຕິບັດກັບຂ້ອຍຄືກັນກັບຜູ້ຮ່ວມມື, ເຊິ່ງມັນຍິ່ງໃຫຍ່ແທ້ໆ. ແລະສະນັ້ນລາວຈະຖືກປ່ອຍຕົວ ໂຮງລະຄອນ Bizarre, ເຊິ່ງແມ່ນຮູບເງົາເລື່ອງມະນຸດສາດທີ່ຮູບເງົາ Severin ຜະລິດມາໄດ້ 10 ປີແລ້ວ. ສະນັ້ນມັນແມ່ນການຜະລິດຕົ້ນສະບັບ - ພວກເຮົາສ່ວນຫຼາຍເຮັດການແຈກຢາຍຫົວຂໍ້ລາຍການ, ແຕ່ບາງຄັ້ງຄາວພວກເຮົາເຮັດຜະລິດຕະພັນເດີມເຊັ່ນກັນ, ແລະດັ່ງນັ້ນນີ້ແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນນັ້ນ. ແລະມັນກໍ່ແມ່ນວັນຄົບຮອບ 10 ປີ, ສະນັ້ນລາວຈຶ່ງປ່ອຍມັນອອກໃນ blu ray ເປັນຄັ້ງ ທຳ ອິດ, ແລະລາວຢາກມີຊຸດພິເສດ ສຳ ລັບມັນ. ແລະສະນັ້ນລາວຈຶ່ງມີແນວຄິດຢາກເຮັດຄຸນລັກສະນະໂບນັດທີ່ມັນກ່ຽວກັບປະຫວັດສາດຂອງຮູບເງົາເລື່ອງມະນຸດສາດໂດຍທົ່ວໄປ. ໃນເບື້ອງຕົ້ນ, ລາວພຽງແຕ່ມີນັກຂຽນປະຫວັດສາດເດ, ເດວເດວວວວວ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນລາວໄດ້ຕັດສິນໃຈ, ມັນມີບໍ່ຫຼາຍປານໃດ, ພວກເຮົາອາດຈະເຮັດໃຫ້ຄົນອື່ນໆສອງສາມຄົນສາມາດຕື່ມຂໍ້ມູນໃສ່ໃນຊ່ອງຫວ່າງກ່ຽວກັບບາງເລື່ອງຂອງມະນຸດສາດ ໃໝ່ ແລະວິທີການຕ່າງໆມີ ປ່ຽນໃຈເຫລື້ອມໃສ, ໃນແງ່ຂອງການທີ່ພວກເຂົາເປັນຫຼາຍກວ່າຄ້າຍຄື showcase ສໍາລັບຜູ້ອໍານວຍການທີ່ພົ້ນເດັ່ນຂື້ນໃນປັດຈຸບັນແລະສິ່ງຂອງ, ເຊັ່ນວ່າວິທີການທີ່ຮູບແບບສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນໃຊ້ໃນປັດຈຸບັນ. 

ແລະດັ່ງນັ້ນຂ້ອຍຈຶ່ງແນະ ນຳ ວ່າ, ເປັນຫຍັງເຈົ້າບໍ່ - ກ່ອນອື່ນ ໝົດ - ຈະໄດ້ Bruce Hallenbeck, ເພາະວ່າລາວເປັນຜູ້ຊ່ຽວຊານດ້ານ Amicus. ລາວໄດ້ຂຽນປື້ມຫລາຍຫົວກ່ຽວກັບ Amicus, ແລະຍ້ອນວ່າມັນແມ່ນພາກສ່ວນໃຫຍ່ຂອງເລື່ອງມະນຸດສາດ, ມັນຈະດີຫລາຍທີ່ຈະມີຜູ້ຊ່ຽວຊານ Amicus ຢູ່ໃນນັ້ນ. ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນ Amanda Reyes, ຜູ້ທີ່ເປັນຜູ້ຊ່ຽວຊານດ້ານໂທລະທັດ, ດັ່ງນັ້ນນາງສາມາດເວົ້າກ່ຽວກັບ Dan Curtis ທັງ ໝົດ ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນໂທລະພາບກ່ຽວກັບມະນຸດສາດສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າພວກເຮົາເຂົ້າໄປ. ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນຂ້ອຍກໍ່ຄື Mick Garris, ເພາະວ່າບໍ່ພຽງແຕ່ລາວໄດ້ເປັນເວລາດົນນານເທົ່ານັ້ນທີ່ລາວເລີ່ມຕົ້ນເຊັ່ນການ ສຳ ພາດຜູ້ຄົນກ່ຽວກັບຄວາມຢ້ານກົວກ່ອນລາວຈະເປັນນັກສ້າງຮູບເງົາເອງ. ແຕ່ລາວຍັງເປັນຜູ້ຜະລິດ ແມ່ບົດຂອງ Horror ລາຍການໂທລະພາບ, ລາວຜະລິດ ຮູບເງົາຝັນຮ້າຍ, ເຊິ່ງຫາກໍ່ອອກມາໃນປີກາຍນີ້. ສະນັ້ນລາວໄດ້ມີສ່ວນຮ່ວມຫລາຍກັບຮູບແບບມະນຸດວິທະຍາໃນຫລາຍໆດ້ານ. ນອກຈາກນີ້, ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າ gig directing ຄັ້ງທໍາອິດຂອງລາວແມ່ນຢູ່ Amazing Stories, ເຊິ່ງແມ່ນການສະແດງກ່ຽວກັບມະນຸດ.

ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນພວກເຮົາໄດ້ຮັບ Jovanka Vuckovic ເພາະວ່ານາງເຄີຍເປັນ ໜຶ່ງ ໃນຜູ້ຜະລິດ XX, ສະນັ້ນນາງແມ່ນນັກສ້າງຮູບເງົາຜູ້ທີ່ໄດ້ເຮັດສ່ວນ ສຳ ລັບຮູບເງົາເລື່ອງມະນຸດ, ແຕ່ນາງຍັງໄດ້ມີສ່ວນຮ່ວມໃນການຫຸ້ມຫໍ່ຮູບເງົາເລື່ອງມະນຸດສາດ ນຳ ກັນ. ສະນັ້ນລະຫວ່າງຄົນທັງ ໝົດ ເຫຼົ່ານີ້, ພວກເຮົາໄດ້ປົກຄຸມທຸກແງ່ມຸມທີ່ແຕກຕ່າງກັນຂອງຮູບເງົາເລື່ອງມະນຸດ. ແລະດັ່ງນັ້ນໃນເບື້ອງຕົ້ນ, ນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ມັນ ກຳ ລັງຈະເກີດຂຶ້ນ, ພວກເຮົາຈະໄດ້ ສຳ ພາດຄົນຫ້າຄົນນີ້. ການ ສຳ ພາດຂອງພວກເຂົາເຈົ້າສາມາດບອກໄດ້ແມ່ນການ ສຳ ພາດທີ່ມີຄວາມເປັນມືອາຊີບໃນຮູບເງົາ, ເພາະວ່າພວກເຮົາໄດ້ບັນທຶກພວກມັນກ່ອນ ໜ້າ COVID. ແລະດັ່ງນັ້ນພວກເຮົາຈຶ່ງເລີ່ມຄິດກ່ຽວກັບຂັ້ນຕອນການດັດແກ້ຂອງນັ້ນເມື່ອ COVID ເລີ່ມຕົ້ນ. 

ເດວິດມີແນວຄິດດັ່ງກ່າວ, ລາວພຽງແຕ່ເວົ້າ, ດີ, ເພາະວ່າຄົນເຮົາເປັນຄົນຂີ້ຄ້ານຢູ່ເຮືອນ, ທັນທີທັນໃດມັນຈະງ່າຍກວ່າທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ຄົນຢູ່ໃນ ໜັງ ກ່ວາຕອນທີ່ພວກເຮົາພະຍາຍາມຈັດແຈງຄົນທີ່ມີວຽກຫຍຸ້ງ ຕາຕະລາງ, ແລະພວກເຂົາບໍ່ມີເວລາທີ່ຈະລົງບ່ອນໃດບ່ອນ ໜຶ່ງ ເພື່ອຖ່າຍຮູບແລະທຸກຢ່າງ. ຂ້າພະເຈົ້າເປັນຄືບາງທີພວກເຮົາພຽງແຕ່ສາມາດຕິດຕໍ່ພວກເຂົາ, ແລະພວກເຂົາກໍ່ສາມາດຈັດວາງເວລາ 15 ນາທີເພື່ອເວົ້າລົມກັບພວກເຮົາກ່ຽວກັບຮູບເງົາເລື່ອງມະນຸດສະ ທຳ ທີ່ ໜ້າ ຢ້ານກົວທີ່ພວກເຂົາມັກ. ນັ້ນແມ່ນຄວາມຄິດຂອງດາວິດ. ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນພວກເຮົາພຽງແຕ່ຈັດປະເພດລາຍການທີ່ຢາກໄດ້ຂອງປະຊາຊົນ, ແລະຂ້ອຍຄິດວ່າໃນເບື້ອງຕົ້ນມັນແມ່ນນັກສ້າງຮູບເງົາທັງ ໝົດ, ສະນັ້ນມັນແມ່ນຄົນທົ່ວໄປທີ່ພວກເຮົາມັກຈະມີບັນຫາເພາະວ່າພວກເຂົາຫາກໍ່ສ້າງຮູບເງົາແລະສິ່ງຂອງຕ່າງໆ. ແລະດັ່ງນັ້ນຈິ່ງມີນັກວິຈານແລະນັກຂຽນໂປຼແກຼມຮູບເງົາແລະນັກຂ່າວ, ແຕ່ຂ້ອຍຢາກເວົ້າວ່າສ່ວນໃຫຍ່ຂອງພວກມັນແມ່ນນັກສ້າງຮູບເງົາ. ແລະດັ່ງນັ້ນພວກເຮົາພຽງແຕ່ສ້າງບັນຊີລາຍຊື່ໃຫຍ່ນີ້, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນພວກເຮົາແບ່ງມັນອອກເປັນເຄິ່ງ. ລາວໄດ້ເອື້ອມອອກໄປເຖິງເຄິ່ງ ໜຶ່ງ ຂອງປະຊາຊົນ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເອື້ອມອອກໄປເຖິງເຄິ່ງ ໜຶ່ງ ຂອງປະຊາຊົນ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນພວກເຮົາພຽງແຕ່ເຮັດການສົນທະນາຂະຫຍາຍນ້ອຍເຫລົ່ານີ້ກັບພວກເຂົາ. ແຕ່ຂ້ອຍຍັງບໍ່ສາມາດເຫັນໄດ້ວ່າມັນຈະເກີດຂື້ນໄດ້ແນວໃດ ກ່ຽວກັບຄວາມງາມຈົນກ່ວາ Michael Capone ມາ - ລາວເປັນບັນນາທິການຂອງຮູບເງົາຜູ້ທີ່ປ່ຽນແປງມັນແທ້ໆ, ຂ້ອຍຄິດວ່າ. ດັ່ງນັ້ນນັ້ນແມ່ນປະເພດຂອງວິທີທີ່ມັນທັງ ໝົດ ເລີ່ມຕົ້ນ.

Kelly McNeely: ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ມີຄວາມຄິດກ່ຽວກັບວິທະຍາສາດກ່ຽວກັບມະນຸດສາດໄດ້ກັບມາເຖິງຕອນນັ້ນ, ແຕ່ວ່າມີປະຫວັດສາດທີ່ອຸດົມສົມບູນແບບນີ້ທີ່ ກຳ ລັງກັບໄປ ນິທານ Eerie ໃນ 1919

Kier-la Janisse: ຂ້າພະເຈົ້າກໍ່ບໍ່ໄດ້, ດ້ວຍຄວາມຊື່ສັດ.

Kelly McNeely: ຂ້າພະເຈົ້າຈະຖາມ, ຂ້າພະເຈົ້າ ໝາຍ ຄວາມວ່າທ່ານຈະຄົ້ນຄວ້າວິໄຈແບບນີ້ແນວໃດ, ແຕ່ມັນຄ້າຍຄືກັບວ່າທ່ານມີຜູ້ຊ່ຽວຊານທີ່ ໜ້າ ຕື່ນຕາຕື່ນໃຈບາງຄົນຢູ່ເທິງເຮືອບິນ. ທ່ານຈະພົບເຫັນຄົນອື່ນໆທີ່ມາລົງເຮືອແບບນັ້ນໄດ້ແນວໃດ? 

Kier-la Janisse: ຂ້າພະເຈົ້າຫມາຍຄວາມວ່າໃນແງ່ຂອງຄວາມຊໍານານ, ມັນກໍ່ແມ່ນພວກມັນທັງ ໝົດ. ມັນແມ່ນປະຊາຊົນແທ້ໆທີ່ພວກເຮົາໄດ້ ສຳ ພາດແລະຮູ້ພຽງແຕ່ວ່າລະຫວ່າງພວກເຂົາ, ພວກເຂົາມີຄວາມຮູ້ອັນລ້ ຳ ຄ່າອັນໃຫຍ່ຫຼວງນີ້ກ່ຽວກັບປະຫວັດສາດຂອງໂຮງ ໜັງ ເລື່ອງຫຍໍ້ແລະມະນຸດວິທະຍາໂດຍທົ່ວໄປ. ແລະດັ່ງນັ້ນຈິ່ງມີຄວາມປະຫລາດໃຈໄປຕາມທາງ, ຄືກັບທີ່ທ່ານເວົ້າ, ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ຮູ້ວ່າ ໜັງ ມະນຸດວິທະຍາໄດ້ໄປໄກເທົ່າທີ່ພວກເຂົາໄດ້ເຮັດ. ຂ້າພະເຈົ້າຍັງບໍ່ຮູ້ວ່າຮູບແບບຜູ້ ອຳ ນວຍການຫຼາຍຄົນກໍ່ຄືເກົ່າ. ຂ້ອຍຄິດຕໍ່ໄປ, ຂ້ອຍ ໝາຍ ຄວາມວ່າຂ້ອຍຮູ້ແລ້ວ ວິນຍານຂອງຄົນຕາຍ. ແລະຍັງມີຮູບເງົາເລື່ອງມະນຸດວິທະຍາອື່ນໆມາຈາກປະມານຍຸກນັ້ນຂອງທ້າຍຊຸມປີ 60, ຕົ້ນຊຸມປີ 70, ບ່ອນທີ່ພວກເຂົາມັກ, ຜູ້ ກຳ ກັບທີ່ມີຊື່ສຽງແທ້ໆແລະເຮັດໃຫ້ພວກເຂົາສ້າງຮູບເງົາເລື່ອງມະນຸດສາດ ນຳ ກັນ. ບໍ່ ຈຳ ເປັນຕ້ອງມີຄວາມຫນ້າຢ້ານກົວ, ແຕ່ທ່ານຮູ້ບໍ່, ພຽງແຕ່ຮູບເງົາທຸກປະເພດ. ແລະຄື Ro.Go.Pa.G or Boccaccio '70, ຫຼືບາງສິ່ງບາງຢ່າງ, ທ່ານຮູ້, ພວກເຮົາມີຜູ້ອໍານວຍການທີ່ແຕກຕ່າງກັນເຫຼົ່ານີ້, ເຊັ່ນ Fellini ແລະ Pasolini.

ແຕ່ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ລືມເລື່ອງນັ້ນ ໝົດ ຕາຍຂອງກາງຄືນ ມັນຍັງເປັນຮູບເງົາກ່ຽວກັບມະນຸດວິທະຍາຫຼາຍທ່ານ, ທ່ານຮູ້ແລະດັ່ງນັ້ນແນວຄິດທັງ ໝົດ ນີ້ທີ່ພວກເຮົາມີກ່ຽວກັບມະນຸດວິທະຍາຫຼາຍຄົນເປັນບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ມາຫຼາຍໃນພາຍຫລັງ - ເຊັ່ນໃນຊຸມປີ 80 ແລະສິ່ງຂອງຕ່າງໆ - ມັນກໍ່ຄືວ່າເກົ່າແກ່ເກີນໄປ, ທ່ານກໍ່ຮູ້. ສະນັ້ນມັນ ໜ້າ ສົນໃຈແທ້ໆ. ທ່ານຄິດກ່ຽວກັບຊ່ວງເວລາທີ່ມີຄື້ນວິທະຍານິພົນເຫລົ່ານີ້ແລະທ່ານຄິດ, ຄື, ບໍ່ເປັນຫຍັງ, ດີ, ມີຊໍ່ໃນຊຸມປີ 70 ຕົ້ນ. ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນມີຊໍ່ຢູ່ທີ່ນີ້ແລະບ່ອນນັ້ນ. ແລະທ່ານຄິດວ່າມັນມີຈຸດຕາຍໃຫຍ່ໆເຫຼົ່ານີ້ບ່ອນທີ່ມັນຄ້າຍຄື, ສອງທົດສະວັດທີ່ບໍ່ມີຄວາມຫນ້າກຽດຊັງ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນຄົນທີ່ພວກເຮົາຈະ ສຳ ພາດກໍ່ຈະມາສາຍຮູບເງົາເຫຼົ່ານີ້, ແລະພວກມັນກໍ່ຈະເປັນຄືກັບໂອ້ຍ, ບໍ່, ມັນມີສິ່ງນີ້ແລະນີ້ແລະ ໃນຊ່ວງເວລານັ້ນ. 

ສະນັ້ນມັນຄິດວ່າມັນແມ່ນຫຼາຍຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ, ຂ້ອຍຄິດ, ກ່ວາທີ່ພວກເຮົາຄິດວ່າມັນແມ່ນເວລາທີ່ພວກເຮົາເລີ່ມຕົ້ນ. ພວກເຮົາຄິດວ່າມັນຈະມີຈຸດສູງສຸດຂອງຄູ່ຜົວເມຍ. ແຕ່ທ່ານຮູ້ບໍ່ວ່າມີໄລຍະເວລາທີ່ແນ່ນອນທີ່ມີການເຄື່ອນໄຫວຫຼາຍກວ່າເວລາອື່ນ. ແຕ່ຮູບແບບດັ່ງກ່າວພຽງແຕ່ບໍ່ເຄີຍອອກໄປ. ມັນແມ່ນປະເພດຂອງການສະເຫມີມີ, ທັງຫມົດໂດຍຜ່ານການ cinema.

ສະນັ້ນແລ້ວ, ມັນເປັນພຽງແຕ່ເລື່ອງການຊອກຫາຄົນທີ່ພວກເຮົາຮູ້. ມັນງ່າຍຂຶ້ນກັບແຟນທີ່ຫນ້າຢ້ານ. ມັນງ່າຍກວ່າກັບຜູ້ທີ່ ນຳ ພາຮູບເງົາເລື່ອງຮາວທີ່ຫນ້າຢ້ານ, ເພາະວ່າຄົນທີ່ສ້າງຮູບເງົາເລື່ອງ horror ມີແນວໂນ້ມທີ່ຈະເປັນແຟນໆທີ່ ໜ້າ ຢ້ານ, ແມ່ນບໍ? ບໍ່ຄືກັບຄົນທີ່ສະແດງລະຄອນຕະຫລົກຫລືເລື່ອງຕະຫລົກຫລືສິ່ງໃດກໍ່ຕາມ, ຫຼາຍໆຄັ້ງ, ພວກເຂົາເປັນພຽງຜູ້ ກຳ ກັບ, ພວກເຂົາມັກການຊີ້ ນຳ ແລະພວກເຂົາມັກເລື່ອງທີ່ດີ. ແລະພວກເຂົາຈະບອກມັນໃນປະເພດໃດກໍ່ຕາມ, ທ່ານຮູ້. ໃນຂະນະທີ່ຜູ້ ອຳ ນວຍການທີ່ ໜ້າ ຢ້ານ - ໂດຍສະເພາະຖ້າພວກເຂົາໄດ້ເຮັດວຽກຫຼາຍຄັ້ງໃນປະເພດທີ່ ໜ້າ ຢ້ານ - ມັນມີແນວໂນ້ມເພາະວ່າພວກເຂົາເປັນແຟນໆທີ່ ໜ້າ ຢ້ານ, ແລະພວກເຂົາຮູ້ດີກ່ຽວກັບປະເພດ, ປະຫວັດຂອງປະເພດ, ສັນຍາລັກຂອງປະເພດ, ຜູ້ທີ່ ຜູ້ສ້າງທີ່ ສຳ ຄັນແມ່ນ. ແລະດັ່ງນັ້ນພວກເຂົາແມ່ນກຸ່ມຄົນທີ່ມີຄວາມຮູ້ຫຼາຍ. ຫຼາຍວິທີດຽວກັນກັບຄົນທີ່ sci fi ແມ່ນ, ທ່ານຮູ້ບໍ່ວ່າ, fans sci fi ແມ່ນຄືກັນ. ພວກເຂົາເປັນຄົນຂີ້ຄ້ານກ່ຽວກັບເລື່ອງນີ້, ແລະຄົນທີ່ຂຽນຫລືນິຍາຍວິທະຍາສາດໂດຍກົງມັກຈະເປັນນິຍາຍວິທະຍາສາດ, ແລະຄົນທີ່ມີຄວາມຢ້ານກົວກໍ່ຄືກັນ. ສະນັ້ນເຖິງແມ່ນວ່າຄົນເຫຼົ່ານີ້ - ສຳ ລັບສ່ວນໃຫຍ່ - ນັກສ້າງຮູບເງົາ, ເຊິ່ງກົງກັນຂ້າມກັບນັກວິຈານຮູບເງົາ, ຫຼືແມ່ນແຕ່ນັກປະຫວັດສາດດ້ານຮູບເງົາ, ມັນພຽງແຕ່ອົບເຂົ້າມາຫາພວກເຂົາ - ພວກເຂົາຮູ້ປະຫວັດສາດຂອງພວກເຂົາ - ສະນັ້ນມັນມີແຕ່ຄົນທັງ ໝົດ ເທົ່ານັ້ນ. ຮູບເງົາພຽງແຕ່ສ້າງຕົວເອງ [ຫົວເລາະ].

Kelly McNeely: ມັນເປັນສິ່ງທີ່ ໜ້າ ສົນໃຈຫຼາຍ, ເພາະວ່າຂ້ອຍມັກຈະສົມມຸດວ່າພວກເຮົາ ກຳ ລັງເຫັນການກັບຄືນມາ ໃໝ່ ກັບມະນຸດວິທະຍາທີ່ ໜ້າ ຢ້ານກົວເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້, ພຽງແຕ່ຍ້ອນວ່າມັນໄດ້ເກີດຜົນລະປູກໃຫຍ່ໆຂອງພວກມັນ. ແຕ່ອີກເທື່ອ ໜຶ່ງ, ມັນແມ່ນຄວາມຄິດທີ່ວ່າມັນໄດ້ ດຳ ເນີນໄປຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ. ມີຈຸດສູງສຸດແລະຮ່ອມພູນ້ອຍໆເຫຼົ່ານີ້, ຄືກັບທີ່ທ່ານໄດ້ກ່າວມາ, ແຕ່ວ່າມັນບໍ່ເຄີຍມີເວລາຫຼາຍປານໃດທີ່ພວກເຮົາບໍ່ມີມະນຸດວິທະຍາ.

Kier-la Janisse: ແລ້ວ, ແນ່ນອນ. ຂ້າພະເຈົ້າ ໝາຍ ຄວາມວ່າ, ຂ້າພະເຈົ້າຄິດແນ່ນອນວ່າມັນເປັນເລື່ອງ ທຳ ມະດາໃນປະຈຸບັນ ສຳ ລັບໂຄງການບູຮານຄະດີແມ່ນຮູບແບບນັ້ນ, ແລະຊຸດທີ່ຕ້ອງໄດ້ເບິ່ງ, ບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ຜູ້ຜະລິດທີ່ພົ້ນເດັ່ນຂື້ນສາມາດເຮັດກັບຜູ້ ກຳ ກັບທີ່ພົ້ນເດັ່ນ. ມັນເປັນບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ຮູ້ສຶກວ່າເຂົ້າຫາໄດ້ງ່າຍ, ຂ້ອຍຄິດວ່າ, ເມື່ອຄົນເຮົາມີຄວາມກະຕືລືລົ້ນໃນການເລີ່ມຕົ້ນບາງສິ່ງບາງຢ່າງໃນອາຊີບ, ບ່ອນໃດທີ່ມັນມັກ, ບໍ່ເປັນຫຍັງ, ມັນເປັນພຽງແຕ່ຮູບເງົາ 20 ນາທີເທົ່ານັ້ນ, ຂ້ອຍສາມາດລອກມັນໄດ້ຫຼາຍປານໃດ? ຫຼືວ່າມັນຄ້າຍຄື, ທ່ານຮູ້, ທ່ານເບິ່ງແຕ່ລະຕອນເປັນປະເພດຂອງການຜະລິດພຽງເລັກນ້ອຍຂອງມັນເອງ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນທ່ານເອົາມັນເຂົ້າກັນ, ດັ່ງນັ້ນຂ້ອຍ ໝາຍ ຄວາມວ່າ, ມັນງ່າຍຕໍ່ການເຂົ້າຫາ - ຂ້ອຍຄິດ - ສຳ ລັບຜູ້ຜະລິດກ່ວາຄຸນລັກສະນະ ໜຶ່ງ, ແລະມັນຍັງງ່າຍຕໍ່ການ ໃຫ້ມີຄວາມສາມາດຫຼາຍຢ່າງທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ, ເພາະວ່າມີຄວາມຕັ້ງໃຈ ໜ້ອຍ ສຳ ລັບທຸກໆຄົນ. ບໍ່ວ່າຈະເປັນນັກສະແດງ, ນັກສະແດງ, ຫລືຜູ້ໃດກໍ່ຕາມ, ມັນຄ້າຍຄືກັນ, ທ່ານ ກຳ ລັງຮ້ອງຂໍໃຫ້ພວກເຂົາສາມສ່ວນສາມຂອງສິ່ງທີ່ທ່ານມັກຈະຮ້ອງຂໍໃຫ້ພວກເຂົາ, ສຳ ລັບຄຸນສົມບັດ. ແລະດັ່ງນັ້ນທ່ານສາມາດເຮັດໃຫ້ຜູ້ທີ່ມີຄວາມປະຫລາດໃຈແທ້ໆມີສ່ວນຮ່ວມ.

ແຕ່ແລ້ວ, ມັນແນ່ນອນບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ພວກເຮົາເຫັນຫຼາຍໃນປັດຈຸບັນຍ້ອນວ່າປະຊາຊົນ ກຳ ລັງຊອກຫາວິທີທີ່ລາຄາບໍ່ແພງກວ່າ, ຂ້ອຍຄິດ, ເພື່ອຜະລິດຮູບເງົາ. ແຕ່ມັນກໍ່ມີຢູ່ສະ ເໝີ. 

Kelly McNeely: ດຽວນີ້, ທ່ານເຄີຍມີອາຊີບເປັນຜູ້ຊ່ຽວຊານດ້ານປະເພດແລະກັບສະຖາບັນ Miskatonic ແລະເປັນນັກຂຽນໂປແກຼມງານເທດສະການຮູບເງົາ. ທ່ານຈະໃຫ້ ຄຳ ແນະ ນຳ ຫຍັງແກ່ຜູ້ໃດຜູ້ ໜຶ່ງ ທີ່ຢາກມີສ່ວນຮ່ວມໃນດ້ານປະເພດທີ່ ໜ້າ ຢ້ານກົວນັ້ນ, ໃນຂົງເຂດການຂຽນໂປແກຼມແລະການມີສ່ວນຮ່ວມໃນການເປັນນັກວິຊາການທີ່ ໜ້າ ຢ້ານ?

Kier-la Janisse: ເພື່ອໃຫ້ເປັນວິຊາການທີ່ເປັນຕາຢ້ານ, ທ່ານຕ້ອງໄປໂຮງຮຽນ, ເພາະວ່ານັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ທາງການສຶກສາ, ໂດຍພື້ນຖານແລ້ວ. ສະນັ້ນມັນຄ້າຍຄືກັນ, ທ່ານສາມາດເປັນຄືກັບວິຊາການໂດຍບໍ່ໄດ້ຮັບການສຶກສາຕົວຈິງ, ທ່ານສາມາດມີວິທີການທາງວິຊາການໃນການເຮັດວຽກຂອງທ່ານໂດຍບໍ່ຕ້ອງເປັນວິຊາການຕົວຈິງ, ແຕ່ເລື້ອຍໆເມື່ອຄົນອ້າງອີງເຖິງນັກວິຊາການທີ່ຫນ້າຢ້ານ, ພວກເຂົາແມ່ນຄົນທີ່ມີແນວໂນ້ມທີ່ຈະອາໄສຢູ່ແລະເຮັດວຽກ ໃນຊ່ອງນັ້ນ. ພວກເຂົາເຮັດວຽກຢູ່ມະຫາວິທະຍາໄລ, ຫລືພວກເຂົາ ກຳ ລັງເຮັດວຽກກ່ຽວກັບປະລິນຍາເອກຫລືການສິດສອນຂອງພວກເຂົາ, ຫລືສິ່ງໃດກໍ່ຕາມ. ແຕ່ຫຼັງຈາກນັ້ນມີຫຼາຍສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຈະເອີ້ນນັກວິຊາການທີ່ຫນ້າຢ້ານເຊິ່ງບໍ່ແມ່ນນັກວິຊາການຈາກທັດສະນະທາງວິຊາການ, ຜູ້ທີ່ໃຊ້ວິທີການຂອງນັກວິຊາການໃນການເຮັດວຽກຂອງພວກເຂົາ, ແລະພວກເຂົາມີລະດັບການສຶກສາທີ່ເຂັ້ມງວດໃນການຄົ້ນຄວ້າແລະສິ່ງຂອງທີ່ຄ້າຍຄືກັບວ່າ ວິຊາການຕົວຈິງຈະເຮັດໄດ້.

ແຕ່ຂ້ອຍຄິດວ່າ ຄຳ ແນະ ນຳ ຂອງຂ້ອຍ ສຳ ລັບທຸກໆຄົນແມ່ນ - ໂດຍສະເພາະ ສຳ ລັບການຂຽນໂປຼແກຼມຮູບເງົາ - ມັນຄ້າຍຄືເຈົ້າຕ້ອງເຮັດມັນເທົ່ານັ້ນ. ແລະຂ້ອຍ ໝາຍ ຄວາມວ່າແນວຄິດນັ້ນຈະງ່າຍກວ່າ ສຳ ລັບນັກຂຽນຈະເຂົ້າໃຈໄດ້, ເພາະວ່າພວກເຂົາເຂົ້າໃຈວ່າພວກເຂົາສາມາດຂຽນບລັອກ, ແລະພວກເຂົາສາມາດຂຽນບົດຂຽນຂອງພວກເຂົາ. ແລະດັ່ງນັ້ນຄວາມຄິດຂອງການມັກ, ພຽງແຕ່ເຮັດມັນ - ພຽງແຕ່ຂຽນ, ພຽງແຕ່ເອົາສິ່ງຂອງຂອງທ່ານອອກມາ - ມີບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ຂ້ອຍຄິດວ່ານັກຂຽນທີ່ ກຳ ລັງເຕີບໃຫຍ່ສາມາດເຂົ້າໃຈໄດ້. ແຕ່ໃນແງ່ຂອງການຂຽນໂປຼແກຼມຮູບເງົາ, ທ່ານກໍ່ຕ້ອງເຮັດເຊັ່ນກັນ. ແຕ່ໂຊກບໍ່ດີ, ມັນແພງກວ່າ, ແຕ່ວ່າທ່ານຕ້ອງເຮັດດ້ວຍຕົວເອງ. ເພາະວ່າ, ເຈົ້າຮູ້ບໍ່, ພວກເຂົາມີໂປແກຼມທັງ ໝົດ ນີ້ດຽວນີ້, ເມື່ອຂ້ອຍເລີ່ມຂຽນໂປແກຼມຟິມຮູບເງົາ, ບໍ່ມີວິຊາມະຫາວິທະຍາໄລໃດທີ່ເຈົ້າສາມາດຮຽນ ສຳ ລັບການຂຽນໂປຼແກຼມຮູບເງົາຫຼືການເຮັດອາຫານ. ທ່ານຮູ້ບໍ່. ແລະຕອນນີ້ມີໂປແກຼມທັງ ໝົດ ນີ້. ແລະມັນກໍ່ເປັນເລື່ອງຕະຫລົກເພາະວ່າທ່ານມີຄົນເຫຼົ່ານີ້ທີ່ຮຽນຈົບຈາກໂຄງການເຫຼົ່ານີ້ທີ່ຕ້ອງການຢາກມີວຽກເຮັດງານ ທຳ, ແຕ່ວ່າທ່ານຍັງມີອີກ 10 ຄົນທີ່ພະຍາຍາມຕິດຕາມວຽກທີ່ພວກເຮົາມີ [ຫົວເລາະ] ແລະບໍ່ຕ້ອງການໃຫ້ພວກເຂົາ ເຖິງ. ແລະມັນຍາກຫຼາຍທີ່ຈະເຮັດວຽກຢູ່ໃນຂອບເຂດນັ້ນ, ເວັ້ນເສຍແຕ່ວ່າທ່ານມີບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ເຮັດໃຫ້ທ່ານພິເສດ. ແລະເລື້ອຍໆວິທີດຽວທີ່ທ່ານສາມາດພິສູດວ່າທ່ານມີທັກສະພິເສດຫຼືສິ່ງໃດກໍ່ຕາມໂດຍການເຮັດມັນ. 

ທ່ານຕ້ອງໄດ້ໃຊ້ຈ່າຍເງິນຂອງທ່ານເອງແລະໃສ່ໃນງານເທດສະການຮູບເງົາຫລື, ທ່ານຮູ້ບໍ່ວ່າຖ້າທ່ານຕ້ອງການເຮັດມັນລາຄາຖືກ, ພຽງແຕ່ໃຫ້ມີການສາຍຮູບເງົາຄືນໃນບາ. ແນ່ນອນໃນລະຫວ່າງ COVID ໃນຕອນນີ້, ມັນມີຂໍ້ ຈຳ ກັດກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ພວກເຮົາສາມາດເຮັດໄດ້ກ່ຽວກັບເຫດການຕ່າງໆ. ແຕ່, ຂ້າພະເຈົ້າ ໝາຍ ຄວາມວ່າ, ເຖິງແມ່ນວ່າ, ທ່ານສາມາດສາຍຮູບເງົາໄດ້. ຕອນນີ້ມີຊ່ອງທາງທັງ ໝົດ ນີ້ຢູ່ໃນ Twitch ແລະຊ່ອງທາງຕ່າງໆທີ່ເປັນກະແສ - ພວກມັນຜິດກົດ ໝາຍ ທັງ ໝົດ, ພວກມັນລ້ວນແຕ່ເປັນຮູບເງົາທີ່ຫຼອກລວງທັງ ໝົດ - ແຕ່ວ່າຄົນທີ່ວາງແຜນສິ່ງເຫຼົ່ານັ້ນສາມາດມີຊີວິດເປັນນັກຂຽນໂປຼແກຼມນອກ ເໜືອ ຈາກນັ້ນ, ເພາະວ່າມັນເຮັດວຽກໄດ້ "ການເຮັດແມ່ນສັງເກດເຫັນ, ລົດຊາດຂອງພວກມັນຈະເບິ່ງເຫັນໄດ້." ຂ້ອຍ ໝາຍ ຄວາມວ່າ, ພວກເຂົາຫຼາຍຄົນແມ່ນນັກຂຽນໂປແກຼມນອກ ເໜືອ ຈາກນັ້ນ, ສະນັ້ນຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ພະຍາຍາມດູຖູກສິ່ງທີ່ພວກເຂົາເຮັດ. ຂ້າພະເຈົ້າພຽງແຕ່ເວົ້າວ່າຄົນເຮົາຕ້ອງການເບິ່ງສິ່ງທີ່ທ່ານມີຄວາມສາມາດ; ພວກເຂົາບໍ່ ຈຳ ເປັນຕ້ອງເອົາເງິນໃຫ້ທ່ານແລະເອົາຊັບພະຍາກອນເຫລົ່ານັ້ນມາໃຫ້ທ່ານເພື່ອເບິ່ງວ່າທ່ານມີຄວາມສາມາດຫຍັງ. ພວກເຂົາຕ້ອງການເບິ່ງມັນກ່ອນທີ່ພວກເຂົາຈະໃຫ້ເງິນໃຫ້ທ່ານ, ແລະກ່ອນພວກເຂົາຈະໃຫ້ທ່ານເຮັດວຽກ. ສະນັ້ນທ່ານຕ້ອງມີຄວາມເຕັມໃຈທີ່ຈະເຮັດດ້ວຍຕົນເອງ. ມີຂໍ້ລິເລີ່ມຂອງທ່ານເອງ, ບໍ່ວ່າຈະເປັນສິ່ງທີ່ບໍ່ເສຍຄ່າຫລືບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ຕ້ອງເສຍເງິນຫຼືສິ່ງໃດກໍ່ຕາມ. ແຕ່ມັນແມ່ນສິ່ງທີ່ທ່ານພຽງແຕ່ຕ້ອງເຮັດຕົວເອງເທົ່ານັ້ນ. 

ຂ້ອຍບໍ່ເຄີຍຖືກຈ້າງເຂົ້າເຮັດວຽກຢູ່ Alamo Drafthouse ເປັນນັກຂຽນໂປແກຼມ, ຖ້າຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ເຮັດບຸນຮູບເງົາຂອງຂ້ອຍ. ຂ້ອຍເລີ່ມຕົ້ນງານເທດສະການຮູບເງົາຢູ່ເມືອງ Vancouver ໃນທ້າຍຊຸມປີ 90. ແລະເຈົ້າຂອງ Alamo Drafthouse ໄດ້ມາເຖິງມັນ, ເພາະວ່າພວກເຮົາມີເພື່ອນຮ່ວມກັນທີ່ຢາກແນະ ນຳ ໃຫ້ຈັດງານເທດສະການຂອງຂ້ອຍ. ແລະດັ່ງນັ້ນພວກເຂົາຈຶ່ງໄດ້ມາແລະຢ້ຽມຢາມ, ແລະພວກເຂົາໄດ້ຈ້າງຂ້ອຍຈາກນັ້ນ. ພວກເຂົາບໍ່ເຄີຍຈະຈ້າງຂ້ອຍຖ້າຂ້ອຍຫາກໍ່ໄປທີ່ນັ້ນດ້ວຍໃບສະ ໝັກ ທີ່ພະຍາຍາມສະ ໝັກ ແລະເຄີຍ, ໂອ້ຍ, ຂ້ອຍມີລະດັບການຂຽນໂປຼແກຼມຮູບເງົາຫຼືບາງສິ່ງບາງຢ່າງ, ຂ້ອຍບໍ່ເຄີຍຈະໄດ້ວຽກນັ້ນ. ສະນັ້ນມີຄວາມທະເຍີທະຍານ, ມີຄວາມທຸ່ນທ່ຽງ, ມີຂັບລົດ, ມີຫຼັກຖານສະແດງວ່າມັນຄ້າຍຄື, ນີ້ແມ່ນອາຊີບຂອງຂ້ອຍ, ນີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຈະເຮັດບໍ່ວ່າເຈົ້າຈະຈ້າງຂ້ອຍຫລືບໍ່ກໍ່ຕາມ. ແລະຂ້ອຍຄິດວ່າມັນຫາຍໄປໃນຫຼາຍໆຄົນ. 

ບໍ່ມີທາງທີ່ພວກເຂົາຈະເອົາເງິນຂອງຕົນເອງເຂົ້າໄປໃນສິ່ງໃດສິ່ງ ໜຶ່ງ. ແລະມັນກໍ່ຄ້າຍຄືກັນ, ແລ້ວເປັນຫຍັງບາງຄົນຈະເອົາເງິນຂອງພວກເຂົາເຂົ້າໄປໃນພວກເຈົ້າ, ຖ້າເຈົ້າບໍ່ກ້າເອົາເງິນຂອງຕົວເອງເຂົ້າໃນຄວາມຝັນຂອງເຈົ້າ? ເປັນຫຍັງເຈົ້າຈິ່ງຄາດຫວັງໃຫ້ຄົນອື່ນມາ, ເຈົ້າຮູ້? ແລະດັ່ງນັ້ນນັ້ນແມ່ນສິ່ງ ສຳ ຄັນທີ່ຂ້ອຍຈະເວົ້າກັບຜູ້ຄົນ, ແມ່ນການເລີ່ມຕົ້ນບາງຢ່າງ, ເລີ່ມຕົ້ນບາງຊຸດ, ເລີ່ມຕົ້ນ blog, ເລີ່ມຕົ້ນຫຍັງກໍ່ຕາມ. ຂ້າພະເຈົ້າຫມາຍຄວາມວ່າ, ທ່ານເບິ່ງເຄິ່ງ ໜຶ່ງ ຂອງນັກຂຽນ ສຳ ລັບ Fangoria ແລະສິ່ງດັ່ງກ່າວ, ພວກເຂົາທັງ ໝົດ ແມ່ນ blogger. ຂ້າພະເຈົ້າຫມາຍຄວາມວ່າ, ບໍ່ແມ່ນນັກຮົບເກົ່າທີ່ຢູ່ອ້ອມຂ້າງເມື່ອມັນຖືກພິມຢ່າງເຂັ້ມງວດ. ແຕ່ຂ້ອຍ ໝາຍ ຄວາມວ່າຄົນທັງ ໝົດ ໃນທົດສະວັດທີ່ຜ່ານມາມີປະເພດທີ່ມາຈາກຂອບເຂດບລັອກ. ສະນັ້ນມັນຈະ ນຳ ໄປສູ່ສິ່ງຕ່າງໆແທ້ໆເມື່ອທ່ານເຮັດສິ່ງຂອງຕົວທ່ານເອງ. 

ແຕ່ຂ້ອຍຢາກເວົ້າວ່າຢ່າເຮັດສິ່ງຕ່າງໆໂດຍບໍ່ເສຍຄ່າ ສຳ ລັບຄົນອື່ນ. ຖ້າທ່ານຈະເຮັດໂດຍບໍ່ເສຍຄ່າ, ເຮັດມັນຢູ່ໃນ blog ຂອງທ່ານເອງ, ເວບໄຊທ໌ຂອງທ່ານເອງ, ຍີ່ຫໍ້ຂອງທ່ານເອງ. ທ່ານຮູ້ບໍ່ວ່າທ່ານ ກຳ ລັງເອົາວຽກທີ່ບໍ່ເສຍຄ່ານັ້ນໄປໃຊ້ ສຳ ລັບການ ສຳ ຜັດ, ເຮັດມັນຢູ່ຊື່ຂອງທ່ານ, ຢ່າເຮັດ ສຳ ລັບບາງຄົນທີ່ຄິດຄ່າໃຊ້ຈ່າຍ ສຳ ລັບວຽກຂອງທ່ານບໍ່ເສຍຄ່າ, ທ່ານຮູ້ບໍ່? ສະນັ້ນມັນຄ້າຍຄື, ມັກ ສຳ ລັບຫລາຍໆໂຄງການຂອງຂ້ອຍ, ເມື່ອຂ້ອຍ ກຳ ລັງຈ້າງຄົນ, ຂ້ອຍບໍ່ສາມາດຈ່າຍຄ່າຄົນຫລາຍ. ແຕ່ ສຳ ລັບຂ້າພະເຈົ້າ, ມັນຄ້າຍຄືກັບ, ທ່ານພຽງແຕ່ຕ້ອງຈ່າຍບາງສິ່ງບາງຢ່າງໃຫ້ແກ່ຄົນອື່ນ. ໂດຍສະເພາະຖ້າທ່ານຄິດຄ່າໃຊ້ຈ່າຍຫຍັງ ສຳ ລັບຜະລິດຕະພັນສຸດທ້າຍ. ຂ້າພະເຈົ້າຫມາຍຄວາມວ່າ, ເຖິງແມ່ນວ່າມັນແມ່ນ 1% ຂອງມັນຈະໄປສູ່ນັກຂຽນ. ທ່ານບໍ່ສາມາດມີຮູບແບບທຸລະກິດໂດຍອີງໃສ່ນັກຂຽນໂດຍບໍ່ມີນັກຂຽນຖືກຖືວ່າເປັນສິ່ງທີ່ທ່ານຕ້ອງຈ່າຍ.

ແມ່ນແລ້ວ, ນັ້ນແມ່ນສິ່ງນັ້ນ. ເລີ່ມຕົ້ນສິ່ງຂອງຂອງທ່ານເອງ, ແຕ່ບໍ່ໄດ້ເຮັດວຽກໂດຍບໍ່ເສຍຄ່າ. ຂ້ອຍບໍ່ສົນໃຈຖ້າບໍ່ມີໃຜໄດ້ຍິນກ່ຽວກັບເຈົ້າ, ເຈົ້າບໍ່ສາມາດເຮັດວຽກໄດ້ໂດຍບໍ່ເສຍຄ່າ. ຖ້າທ່ານຈະເຮັດວຽກນັ້ນ, ເຮັດມັນຢູ່ໃນເວັບໄຊທ໌ຂອງທ່ານເອງທີ່ມີຊື່ຂອງທ່ານຢູ່ໃນນັ້ນ. ນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ຂ້ອຍພະຍາຍາມເຮັດສະ ເໝີ. ຂ້ອຍເຮັດສິ່ງທີ່ບໍ່ເສຍຄ່າຕະຫຼອດເວລາ, ແຕ່ມັນແມ່ນ ສຳ ລັບໂຄງການຂອງຂ້ອຍເອງ. 

ອ່ານເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບ ເຮືອນຂອງແມ່ຍິງ Psychotic ໃນ ໜ້າ ທີ 2!

ຫນ້າ: 1 2