Ouija: ຕົ້ນກໍາເນີດຂອງຄວາມຊົ່ວ ບໍ່ແມ່ນຜົນສະທ້ອນຂອງປີ 2014 Ouija ແຕ່ວ່າເຮັດໄດ້ຫຼາຍກວ່າ. ເຖິງແມ່ນວ່າ Ouija ສ້າງລາຍໄດ້ຫຼາຍກວ່າ $ 100 ລ້ານໃນໄລຍະການສະແດງລະຄອນ, ຜູ້ຜະລິດຂອງ Ouija: ຕົ້ນກໍາເນີດຂອງຄວາມຊົ່ວ ຮູ້ດີວ່າແຟນໆບໍ່ຮູ້ສຶກວ່າພວກເຂົາມີເງິນຂອງພວກເຂົາເປັນຄັ້ງ ທຳ ອິດ. Mike Flanagan, ຜູ້ຮ່ວມງານແລະຜູ້ ກຳ ກັບການສະແດງກ່າວວ່າ“ ຂ້ອຍຮູ້ວ່າແຟນບານສ່ວນໃຫຍ່ບໍ່ມັກຮູບເງົາເລື່ອງ ທຳ ອິດ ຕົ້ນ ກຳ ເນີດຂອງຄວາມຊົ່ວ, prequel ທີ່ເກີດຂື້ນໃນ Los Angeles ໃນຊຸມປີ 1960. ຂ້ອຍບໍ່ມັກມັນຫຼາຍ. ເຫດຜົນດຽວທີ່ຂ້ອຍຕົກລົງເຫັນດີທີ່ຈະເຮັດຮູບເງົາຄັ້ງທີສອງນີ້ແມ່ນເພື່ອໃຫ້ມີໂອກາດປັບປຸງຮູບເງົາເລື່ອງ ທຳ ອິດແລະເອົາເລື່ອງໄປໃນທິດທາງ ໃໝ່ ທັງ ໝົດ. ນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຮູ້ສຶກວ່າພວກເຮົາໄດ້ເຮັດແລ້ວ. "

ໃນເດືອນກໍລະກົດ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ມີໂອກາດລົມກັບ Flanagan, ເປັນທີ່ຮູ້ຈັກດີທີ່ສຸດຕໍ່ຜູ້ຟັງປະເພດຕ່າງໆ ສຳ ລັບຮູບເງົາປີ 2013 ຂອງລາວ Oculus, ກ່ຽວກັບວິທີການທີ່ລາວໄດ້ ນຳ ໃຊ້ Ouija: ຕົ້ນກໍາເນີດຂອງຄວາມຊົ່ວ ແລະແຜນການຂອງລາວ ສຳ ລັບອະນາຄົດ, ເຊິ່ງບໍ່ລວມທັງການມີສ່ວນຮ່ວມ ນຳ Halloween franchise.
DG: ທ່ານໄດ້ມີສ່ວນຮ່ວມແນວໃດກັບ Ouija ແຟນໄຊ?
MF: ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເຮັດວຽກຮ່ວມກັບ Jason Blum, ຜູ້ທີ່ຊ່ວຍ Oculus, ສໍາລັບສອງສາມປີໃນປັດຈຸບັນ, ແລະຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ມີສ່ວນຮ່ວມກັບ Ouija, ກ່ອນທີ່ພວກເຂົາຈະປະຕິບັດການຍົກຍ້າຍກ່ຽວກັບຮູບເງົາເລື່ອງນັ້ນ, ແລະຂ້ອຍໄດ້ປະກອບຄວາມຄິດບາງຢ່າງ. ຮູບເງົາເລື່ອງນັ້ນມີການເດີນທາງທີ່ຫຍາບຄາຍຈົນເຖິງຄວາມ ສຳ ເລັດ.
DG: ທ່ານເວົ້າວ່າທ່ານໄດ້ມຸ້ງພາກສ່ວນຂອງ Ouija?
MF: ບໍ່, ບໍ່, ບໍ່. ຂ້າພະເຈົ້າພຽງແຕ່ຊ່ວຍໃນການປະກອບສ່ວນແນວຄວາມຄິດໃນແງ່ຂອງການທີ່ພວກເຂົາກ້າວໄປ ໜ້າ. Ouija ມີໄລຍະຫລັງການຜະລິດທີ່ຍາວນານ - ມັນຄ້າຍຄືກັບຮູບເງົາອື່ນໆທັງ ໝົດ. Stiles White ກຳ ກັບທຸກໆຮູບເງົາໃນຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ເທົ່າທີ່ຂ້ອຍຮູ້.

DG: ເບິ່ງ, ບໍ່ມີວິທີທີ່ດີໃນການເວົ້າເລື່ອງນີ້. ເຖິງ​ແມ່ນ​ວ່າ Ouija ເຮັດໄດ້ດີທາງການຄ້າ, ມັນບໍ່ໄດ້ເປັນສິ່ງທີ່ດີ. ທ່ານຮູ້ກ່ຽວກັບປະຕິກິລິຍາທາງລົບທີ່ຜູ້ຊົມຖືກັບຮູບເງົາເລື່ອງ ທຳ ອິດບໍ?
MF: ແນ່ນອນ. ຮູບເງົາ ທຳ ອິດແມ່ນໄກຈາກຄວາມສົມບູນແບບເຊິ່ງຜູ້ຜະລິດໄດ້ຍອມຮັບ, ເຊິ່ງຂ້າພະເຈົ້າຊົມເຊີຍ. ມັນຈະມີຄວາມສົງໄສຫລາຍຈາກຄົນທີ່ບໍ່ມັກຮູບເງົາເລື່ອງ ທຳ ອິດ, ແລະຂ້ອຍເຂົ້າໃຈວ່າພວກເຂົາມາຈາກໃສ. ຂ້ອຍເຂົ້າໃຈຄວາມສົງໄສ. ຂ້ອຍມີຄວາມສົງໄສຫລາຍໃນເວລາທີ່ Brad [Fuller] ແລະ Jason ຕິດຕໍ່ຂ້ອຍກ່ຽວກັບການຊີ້ ນຳ ແລະຂຽນວິນາທີ Ouija ຮູບເງົາ.
DG: ພວກເຂົາຊັກຊວນທ່ານແນວໃດ?
MF: ພວກເຂົາຮູ້ກ່ຽວກັບບັນຫາກັບຮູບເງົາເລື່ອງ ທຳ ອິດ, ແລະມັນກໍ່ງ່າຍທີ່ຈະເຮັດແບບຊຸດຕໍ່ໄປແລະເວົ້າວ່າ, ຮູບເງົາເລື່ອງ ທຳ ອິດສ້າງລາຍໄດ້ຫຼາຍກວ່າ 100 ລ້ານໂດລາ, ສະນັ້ນໃຫ້ເຮົາສ້າງຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ອີກ, ແຕ່ວ່ານັ້ນແມ່ນເລື່ອງງ່າຍ ບໍ່ແມ່ນສິ່ງທີ່ພວກເຂົາເວົ້າ. ສິ່ງທີ່ ໜ້າ ສົນໃຈ ສຳ ລັບຂ້ອຍແມ່ນຄວາມຄິດຂອງການເຮັດຮູບເງົາ, ຮູບເງົາເລື່ອງທີສອງ, ແລະໄດ້ຮັບໂອກາດທີ່ຈະປັບປຸງໃນແຟຊັ່ນ, ເພື່ອເຮັດບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ດີກວ່າ, ເຮັດສິ່ງທີ່ແຕກຕ່າງ. ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ຄິດວ່າພວກເຂົາຄວນໄປຫາມັນ. ຂ້ອຍບໍ່ສົນໃຈທີ່ຈະເລົ່າເລື່ອງກ່ຽວກັບໄວລຸ້ນແລະໃຫ້ພວກເຂົາຖືກຂ້າຕາຍເທື່ອລະຄົນ. ພວກເຮົາໄດ້ເຫັນຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ຫຼາຍເທື່ອແລ້ວ, ແລະຂ້ອຍກໍ່ບໍ່ຕ້ອງການຫຍັງກັບເລື່ອງນັ້ນ. ເມື່ອຂ້ອຍໄດ້ພົບກັບເຈສັນ, ລາວໄດ້ເວົ້າວ່າ,“ ບອກຂ້ອຍເລື່ອງຮູບເງົາທີ່ ໜ້າ ຢ້ານທີ່ເຈົ້າຢາກຜະລິດ.” ຂ້ອຍບອກວ່າຂ້ອຍຢາກເຮັດຊິ້ນສ່ວນໄລຍະ ໜຶ່ງ, ກຳ ນົດໃນປີ 1965, ໂດຍມີແມ່ຄົນດຽວ. ຂ້ອຍຕ້ອງການເລົ່າເລື່ອງໃນຊ່ວງເວລາທີ່ການເປັນແມ່ທີ່ລ້ຽງລູກດ້ວຍຕົວຄົນດຽວແມ່ນສິ່ງທ້າທາຍຫຼາຍ.

DG: ທ່ານໄດ້ພັດທະນາຕົວລະຄອນແລະເລື່ອງແນວໃດ?
MF: ຂ້ອຍຕ້ອງການຢາກຄົ້ນຫາບັນຫາຄອບຄົວແລະຄວາມຜູກພັນລະຫວ່າງພໍ່ແມ່ແລະເດັກ, ເຊິ່ງແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນຫົວຂໍ້ທົ່ວໄປໃນຮູບເງົາຂອງຂ້ອຍ. ຂ້ອຍຢາກສ້າງສາມລັກສະນະທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ສາມຕົວລະຄອນຜູ້ຍິງ, ແລະຄົ້ນຫາແບບເຄື່ອນໄຫວນີ້ໃນທ່າມກາງທີ່ປະທັບຂອງຄວາມຊົ່ວນີ້. ຂ້ອຍຢາກສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າຄວາມຢ້ານ PG-13 ສາມາດເປັນຕາຢ້ານ. ບາງຮູບເງົາທີ່ຂ້ອຍມັກແມ່ນ PG-13, ໂດຍສະເພາະ ການປ່ຽນແປງ, ເຊິ່ງແມ່ນອິດທິພົນໃຫຍ່ທີ່ສຸດຂອງຂ້ອຍເມື່ອພວກເຮົາ ກຳ ລັງສ້າງຮູບເງົາເລື່ອງນີ້. ມັນແມ່ນຮູບເງົາທີ່ສະແດງຄວາມຄິດເຫັນທີ່ອ່ອນໂຍນແລະບໍ່ໄດ້ອີງໃສ່ຜົນກະທົບທີ່ ໜ້າ ຢ້ານແລະຄວາມ ໜ້າ ຢ້ານແຕ່ກ່ຽວກັບບັນຍາກາດແລະລະຄອນ.
DG: ເຈົ້າຈະອະທິບາຍແບບເຄື່ອນໄຫວທີ່ມີຢູ່ລະຫວ່າງແມ່ຄົນດຽວແລະລູກສາວຂອງນາງໃນຮູບເງົາແນວໃດ?
MF: ນາງເອລີຊາເບັດ {Reaser} ຫລິ້ນ Alice, ແມ່. Annalize [Basso} ແມ່ນ Paulina, ລູກສາວໃຫຍ່, ແລະ Lulu {Wilson} ແມ່ນ Doris, ລູກສາວນ້ອຍ. ສາມີແລະພໍ່ໄດ້ເສຍຊີວິດປີກ່ອນ. ລາວໄດ້ຖືກຂ້າຕາຍໃນອຸປະຕິເຫດລົດ. ໃນເບື້ອງຕົ້ນ, ພວກເຂົາເບິ່ງກະດານ Ouija ເປັນວິທີການເຊື່ອມຕໍ່ກັບພໍ່, ແຕ່ບໍ່ມີ ຄຳ ຕອບ. ນ້ອງສາວມີຄວາມສົງໄສ, ແຕ່ນ້ອງສາວເຊື່ອວ່າຄະນະ Ouija ແມ່ນ ກຳ ລັງທີ່ດີ. ນາງປາດຖະ ໜາ ຢາກເວົ້າກັບພໍ່ຂອງນາງ.
DG: ແມ່ແມ່ນ psychic ປອມ?
MF: ນາງ ດຳ ເນີນທຸລະກິດດ້ານຈິດຕະສາດປອມ, ແລະພວກເຂົາເຊື່ອວ່າພວກເຂົາຊ່ວຍເຫຼືອຄົນ, ນັ້ນແມ່ນວິທີທີ່ພວກເຂົາເອົາເງິນຄົນ. ແມ່ຂອງ Alice ແມ່ນຜູ້ບອກໂຊກດີໃນຊຸມປີ 1920, ແລະນາງກໍ່ຄຸ້ນເຄີຍກັບຈິດໃຈແລະວິຖີຊີວິດນັ້ນ. ພວກເຂົາໄປຫາຄວາມຍາວຫລວງຫລາຍເພື່ອຫລອກລວງຜູ້ຄົນ, ແຕ່ມັນບໍ່ແມ່ນການຫລອກລວງແທ້ໆ. Alice ເຊື່ອແທ້ໆວ່ານາງ ກຳ ລັງຊ່ວຍເຫຼືອຜູ້ຄົນ. ພວກເດັກຍິງກໍ່ເຊື່ອເຊັ່ນກັນ. ພວກເຮົາມີຄວາມເບີກບານມ່ວນຊື່ນສະແດງໃຫ້ເຫັນກົນຈັກຂອງວຽກງານ, ເຊິ່ງຂ້າພະເຈົ້າເອົາມາຈາກ ການປ່ຽນແປງ.
DG: ກະດານ Ouija, ຄວາມຊົ່ວຮ້າຍ, ສະແດງອອກໃນຮູບເງົາແນວໃດ?
MF: Doris ຄິດວ່າ ອຳ ນາດຂອງກະດານ Ouija ແມ່ນຈິງແລະເປັນສິ່ງທີ່ດີ. ໃນທີ່ສຸດນາງໄດ້ຄົ້ນພົບວ່າສິ່ງທີ່ຢູ່ເບື້ອງຫຼັງກະດານ Ouija ແມ່ນບໍ່ດີ, ແລະມັນກໍ່ຂຶ້ນຢູ່ເທິງຮ່າງກາຍຂອງນາງ. ສິ່ງທີ່ເກີດຂື້ນກັບ Doris ບໍ່ແມ່ນການຄອບຄອງແຕ່ເປັນປະສົບການທີ່ ໜ້າ ເສົ້າໃຈ. Doris ຄິດວ່າ, ໃນເບື້ອງຕົ້ນ, ນັ້ນແມ່ນນາງໄດ້ປະສົບກັບການເຊື່ອມຕໍ່ທີ່ແທ້ຈິງເຊິ່ງເປັນຄວາມຈິງແລະດີ. ນາງຄິດວ່າມັນເປັນປະສົບການໃນທາງບວກ, ແລະນາງຈົບລົງໃນການສູນເສຍໄປໃນກະດານ Ouija.
DG: ທ່ານຈະອະທິບາຍແນວໃດກ່ຽວກັບບັນຍາກາດແລະສຽງສາຍຕາຂອງຮູບເງົາ?
MF: DP ຂອງຂ້ອຍ [Michael Figmognari] ແລະຂ້ອຍໄດ້ຕິດຕາມເບິ່ງຢູ່ເລື້ອຍໆ ການປ່ຽນແປງ ໃນ prep, ໃນແງ່ຂອງການເບິ່ງແລະສຽງ. ນັ້ນແມ່ນຮູບລັກສະນະແລະສຽງທີ່ພວກເຮົາຕ້ອງການ. ພວກເຮົາຢາກໃຫ້ຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ເບິ່ງຄືວ່າມັນໄດ້ສ້າງຂື້ນໃນທ້າຍຊຸມປີ 1960. ພວກເຮົາໄດ້ໃຊ້ເລນຊູມແບບເກົ່າແກ່, ບໍ່ແມ່ນເຕັກນິກ Steadicam ທີ່ລອຍທີ່ເຄີຍໃຊ້ມາເລື້ອຍໆໃນທຸກມື້ນີ້. ຂ້ອຍຢາກໃຊ້ການຂະຫຍາຍບູຮານ. ພວກເຮົາຍັງເອົາໄຟລອກໃສ່ໃນລະຫວ່າງການປ່ຽນແປງຂອງລີນ. ສິ່ງທີ່ເກີດຂື້ນກັບ Doris ແລະໃນຮູບເງົາໄດ້ເຕືອນຂ້ອຍກ່ຽວກັບຮູບເງົາ ຜູ້ເບິ່ງໃນປ່າ, ເຊິ່ງແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນຮູບເງົາທີ່ຂ້ອຍມັກທີ່ສຸດທີ່ຂ້ອຍໄດ້ເຫັນໃນໄວເດັກ, ເຊິ່ງແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນຮູບເງົາ scariest ທີ່ຂ້ອຍຈື່ໄດ້. ສາກທີ່ ໜ້າ ຢ້ານກົວທີ່ສຸດໃນຮູບເງົານີ້ແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນບັນດາຮູບການທີ່ລຽບງ່າຍທີ່ສຸດທີ່ຂ້ອຍເຄີຍຖ່າຍ. ພວກເຮົາເຫັນ Doris, ກ້ອງຖ່າຍຮູບທີ່ຖືກຕ້ອງຢູ່ເທິງນາງ, ແລະບໍ່ມີການຕັດ, ແລະນາງພຽງແຕ່ເວົ້າຄ່ອຍໆປະມານ ໜຶ່ງ ນາທີ. ພວກເຮົາໄດ້ຂະຫຍາຍການຖ່າຍຮູບຊ້າ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນນາງເວົ້າ, ແລະມັນກໍ່ ໜ້າ ຢ້ານ.
DG: ມີຂ່າວລືວ່າທ່ານໄດ້ຖືກຕິດກັບທິດທາງຕໍ່ໄປ Halloween ເດ?
MF: ມັນບໍ່ແມ່ນຄວາມຈິງ. ຂ້ອຍຄິດວ່າຂ່າວລືເກີດຂື້ນຈາກຄວາມ ສຳ ພັນຂອງຂ້ອຍກັບ Jason Blum, ສະນັ້ນການເຊື່ອມຕໍ່ຈຶ່ງຈະແຈ້ງ. ຫລັງຈາກໂຄງການຖືກປະກາດ, ຂ້ອຍໄດ້ພົບກັບ Jason. ແຕ່ມັນແມ່ນການສົນທະນາສັ້ນໆ. ຂ້ອຍໄດ້ເຮັດ Ouija: ຕົ້ນ ກຳ ເນີດຂອງຄວາມຊົ່ວຮ້າຍເພາະວ່າຂ້ອຍຕ້ອງການທີ່ຈະປັບປຸງໃນຮູບເງົາເລື່ອງ ທຳ ອິດ, ແລະມັນກໍ່ເປັນໄປບໍ່ໄດ້ກັບ Halloween, ເຊິ່ງແມ່ນຮູບເງົາທີ່ສົມບູນແບບ. ຂ້ອຍຄິດວ່າ Jason ກຳ ລັງ ດຳ ເນີນການແບບນີ້ຢ່າງຖືກຕ້ອງ, ໃນແງ່ຂອງການເຮັດໃຫ້ John Carpenter ຂຶ້ນເຮືອແລະຫລັງຈາກນັ້ນເບິ່ງຜູ້ ອຳ ນວຍການທີ່ແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍຄົນ. ແຕ່ມັນຈະບໍ່ແມ່ນຂ້ອຍ. ຂ້ອຍຢາກເວົ້າວ່າສະບັບ Halloween ແລະ The Thing, Carpenter ແມ່ນຮູບເງົາສອງເລື່ອງທີ່ມີຜົນກະທົບຫຼາຍທີ່ສຸດຕໍ່ຂ້ອຍ, ໃນແງ່ຂອງການເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍຢາກກາຍເປັນນັກສ້າງຮູບເງົາ. ນັ້ນແມ່ນສອງຮູບເງົາທີ່ມີອິດທິພົນທີ່ສຸດໃນຊີວິດແລະການພັດທະນາຂອງຂ້ອຍໃນຖານະນັກສ້າງຮູບເງົາ. ຂ້ອຍຢ້ານທີ່ຈະເຮັດຕາມຮອຍຂອງ Carpenter. ນອກຈາກນີ້, ຂ້ອຍຮູ້ສຶກວ່າຂ້ອຍໄດ້ສ້າງ Halloween ຂອງຂ້ອຍແລ້ວກັບ ໜັງ Hush ຂອງຂ້ອຍກ່ອນ ໜ້າ ນີ້.
DG: ມີຫຍັງຕໍ່ໄປ ສຳ ລັບເຈົ້າ?
MF: ຂ້ອຍໄດ້ພະຍາຍາມສ້າງຮູບເງົາເລື່ອງນະວະນິຍາຍຂອງ Stephen King ເກມຂອງ Gerald ປະມານສິບຫ້າປີແລ້ວ. Jeff Howard, ຄູ່ຮ່ວມຂຽນຂອງຂ້ອຍແລະຜູ້ຂຽນຮ່ວມຂອງ Ouija: ຕົ້ນກໍາເນີດຂອງຄວາມຊົ່ວ, ແລະຂ້ອຍໄດ້ຂຽນບົດ ສຳ ເລັດແລ້ວ, ແລະຂ້ອຍກໍ່ຫວັງວ່າ Ouija: ຕົ້ນກໍາເນີດຂອງຄວາມຊົ່ວ ຈະຫາເງິນໄດ້ພຽງພໍທີ່ຈະໃຫ້ຄວາມພະຍາຍາມເພື່ອເຮັດໃຫ້ຄວາມເປັນຈິງນີ້ເປັນຈິງ. ມັນເປັນເລື່ອງຂອງການຫາເງິນ. ພວກເຮົາມີສິດທີ່ຈະມີປື້ມແລະປື້ມຂຽນ. ແຕ່ວ່າຍັງບໍ່ທັນມີຫ້ອງສະຕູດິໂອຕິດມາເທື່ອ. ມັນເປັນໂຄງການທີ່ມີຄ່າຫຼາຍ, ແລະຂ້ອຍກໍ່ບໍ່ຢາກເລັ່ງມັນແລະເຮັດໃນທາງທີ່ບໍ່ຖືກຕ້ອງ. ຖ້າຂ້ອຍບໍ່ສາມາດເຮັດໄດ້ໃນທາງທີ່ຖືກຕ້ອງ, ຂ້ອຍບໍ່ຄວນເຮັດມັນ. ຂ້ອຍເຄີຍຕິດຕໍ່ກັບ Stephen King, ແລະລາວຮູ້ສຶກຕື່ນເຕັ້ນກັບບົດຂຽນ.
Ouija: ຕົ້ນກໍາເນີດຂອງຄວາມຊົ່ວ ເປີດໃນໂຮງສາຍໃນວັນທີ 21 ຕຸລາ 2016 ນີ້