ທີ່ຂອງຂ້ອຍ ການເດີນທາງບໍ່ດົນມານີ້ກັບ Shock Stock 2018, ແຂກ Kane Hodder, Lar Park-Lincoln (ວັນສຸກທີ່ 13 ພາກທີ VII, ຝັນຮ້າຍຂອງ Freddy), ແລະ Parry Shen (the ເສື້ອເຊີ້ດ ຊຸດ) ນັ່ງຢູ່ກະດານເພື່ອປຶກສາຫາລືວຽກງານຂອງພວກເຂົາ. ຕາມ ທຳ ມະຊາດ, ວັນສຸກທີ 13 ພາກທີ VII: ເລືອດ ໃໝ່ ເກີດຂື້ນມາ, ແລະບາງລາຍລະອຽດທີ່ຢູ່ເບື້ອງຫລັງໄດ້ຖືກເປີດເຜີຍ.

ກັບວັນຄົບຮອບ 30 ປີທີ່ຈະມາເຖິງຂອງ ວັນສຸກທີ 13 ພາກທີ VII: ເລືອດ ໃໝ່ (ອອກວັນທີ 13 ພຶດສະພາ, 1988), ນີ້ເບິ່ງຄືວ່າເປັນໂອກາດທີ່ດີເລີດທີ່ຈະແບ່ງປັນຄວາມເຂົ້າໃຈບາງຢ່າງກ່ຽວກັບການສ້າງຮູບເງົາ.

ວັນສຸກທີ 13 ພາກທີ VII ແມ່ນຮູບເງົາທີ່ໄດ້ຮັບການຕີລາຄາສູງທີ່ສຸດແລະເປັນທີ່ນິຍົມກັນຫຼາຍທີ່ສຸດໃນ franchise (ມັນຕ້ອງໄດ້ສົ່ງໄປຫາ MPAA ເກົ້າເທື່ອກ່ອນທີ່ພວກເຂົາຈະອະນຸມັດຮູບແບບທີ່ຍອມຮັບໄດ້). Kane Hodder ເປີດເຜີຍວ່າ“ ທຸກໆການຂ້າໃນພາກສ່ວນທີ 7 ຖືກຕັດອອກ ໝົດ ແລ້ວ” ແລະມີຫຼາຍສິ່ງທີ່ຕ້ອງເວົ້າໃນຫົວຂໍ້ຂອງການດັດແກ້ການຂ້າ.

"ໄລຍະເວລາຂອງຮູບເງົາຂອງພວກເຮົາແມ່ນຮ້າຍແຮງທີ່ສຸດ ສຳ ລັບຄວາມພະຍາຍາມທີ່ຈະເອົາບາງສິ່ງບາງຢ່າງໃນ ໜ້າ ຈໍນັ້ນເປັນພາບ." Hodder ອະທິບາຍວ່າ,“ ດ້ວຍເຫດຜົນບາງຢ່າງ, ເວລາການສ້າງຮູບເງົາ, ພວກເຂົາຈະເອົາທຸກຢ່າງ. ທຸກໆການຂ້າແບບດຽວທີ່ຂ້ອຍໄດ້ເຮັດໃນຮູບເງົາເລື່ອງນັ້ນມັນເປັນເລື່ອງບ້າແລະສຸດຍອດ, ແລະມັນຖືກຕັດລົງໄປບໍ່ມີຫຍັງເລີຍ”.

ລາວໄດ້ກ່າວເຖິງການເຮັດວຽກຂອງພະແນກແຕ່ງ ໜ້າ ແລະຜົນກະທົບເປັນເວລາຫລາຍເດືອນກ່ຽວກັບລາຍລະອຽດທີ່ບໍ່ ໜ້າ ເຊື່ອທີ່ໄດ້ຖືກຂ້າ. "ປະຊາຊົນຍັງຮັກຮູບເງົາ, ສະນັ້ນມັນເປັນເລື່ອງທີ່ ໜ້າ ປະຫຼາດໃຈທີ່ຈະຄິດວ່າມັນຈະມີຄວາມມ່ວນຫຼາຍປານໃດຖ້າພວກເຂົາປ່ອຍຜົນກະທົບໃນການແຕ່ງ ໜ້າ ບາງອັນໃນ".

ສະຖານະການການບີບຕົວຂອງຫົວແມ່ນການຕັດທີ່ໂສກເສົ້າໂດຍສະເພາະ, ຕາມ Hodder, ຮູບແບບຕົ້ນສະບັບແມ່ນ ໜ້າ ເກງຂາມແທ້ໆ. ວຽກຂອງທຸກໆຄົນ, ຄືກັບທີ່ລາວໄດ້ເວົ້າ,“ ເບິ່ງ ໜ້າ ປະຫຼາດ”. ເຖິງແມ່ນວ່າ ບາງສາກທີ່ຖືກລົບ ມີຢູ່ແລ້ວ, ມັນເປັນເລື່ອງເສົ້າທີ່ແຟນໆບໍ່ສາມາດຊົມເຊີຍຄວາມພະຍາຍາມເດີມທີ່ເປັນສ່ວນ ໜຶ່ງ ຂອງຮູບເງົາທີ່ບໍ່ມີຕົວຕົນ.

ແຕ່ ສຳ ລັບ Hodder, ໜັງ ແມ່ນປະມານຫຼາຍກວ່າການຂ້າ. ລາວໄດ້ອະທິບາຍວ່າມັນແມ່ນ - ແລະສະ ເໝີ ໄປ - ຈະເປັນ ໜັງ ທີ່ລາວມັກທີ່ສຸດໃນແຟຊັ່ນພິເສດເພາະວ່າເລື່ອງເລົ່າເລື່ອງ. ອຳ ນາດທາງໂທລະສັບຂອງ Tina ເຮັດໃຫ້ຊີວິດຂອງ Jason ເຮັດໃຫ້ ໜ້າ ສົນໃຈຫຼາຍ.

"ບໍ່ມີເວລາອື່ນໃດທີ່ມີຜູ້ໃດສົ່ງຜົນສະທ້ອນດັ່ງກ່າວຕໍ່ Jason ກ່ອນ. ສະນັ້ນໃນຖານະເປັນຄົນຂີ້ຕົວະ, ມັນເປັນສິ່ງທີ່ດີ ສຳ ລັບຂ້ອຍເພາະວ່າ [Tina] ເຮັດໃຫ້ຫຼາຍສິ່ງທີ່ເກີດຂື້ນກັບເຈສັນ. ມັນເປັນສິ່ງທີ່ມ່ວນກວ່າໃນການສະແດງຮູບເງົາໃນຖານະເປັນຄົນຂີ້ຕົວະ.”

ສຳ ລັບ Lar Park-Lincoln, ຂັ້ນຕອນການຜະລິດ ວັນສຸກທີ 13 ພາກທີ VII ນີ້ແມ່ນສິ່ງທ້າທາຍທີ່ຂ້ອນຂ້າງ. Tina ຜ່ານການປ່ຽນແປງທາງດ້ານອາລົມຢ່າງຮຸນແຮງຫຼາຍຢ່າງໂດຍຜ່ານຮູບເງົາ, ສະນັ້ນການປະຕິບັດທົ່ວໄປຂອງການຖ່າຍພາບແບບບໍ່ເປັນລະບຽບ ໝາຍ ຄວາມວ່າ Park-Lincoln ຕ້ອງໄດ້ຕິດຕາມປະຕິກິລິຍາຂອງນາງຢ່າງດຸເດືອດຈາກແຕ່ລະບ່ອນ.

Park-Lincoln ເວົ້າເຖິງຂະບວນການດັ່ງກ່າວໂດຍເວົ້າວ່າ,“ ໃນຖານະນັກສະແດງ, ມັນມ່ວນຫຼາຍເພາະວ່າຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ໃຊ້ນ້ ຳ ຕາປອມ, ຂ້ອຍບໍ່ຮູ້ກ່ຽວກັບພວກເຂົາແທ້ໆ. ຂ້ອຍຕ້ອງເວົ້າເຖິງລະດັບຂອງການຮ້ອງໄຫ້ແລະຄວາມວຸ້ນວາຍ, ເຊິ່ງລະດັບໃດທີ່ລາວຢູ່ໃນແຕ່ລະຈຸດ”.

ເຖິງວ່າຈະມີການເຈັບຫົວຫຼາຍໆຢ່າງທີ່ເກີດຈາກການຢູ່ໃນສະພາບຈິດໃຈທີ່ລ້າໆເປັນເວລາຫລາຍຊົ່ວໂມງທຸກໆມື້, ແຕ່ນາງ Park-Lincoln ໄດ້ເນັ້ນ ໜັກ ເຖິງການຍົກຍ້ອງຂອງນາງ ສຳ ລັບປະສົບການນັ້ນ. ດ້ວຍຮອຍຍິ້ມ, ນາງກ່າວວ່າ“ ໃນຖານະເປັນນັກສະແດງ, ຂ້ອຍມັກພາກສ່ວນນັ້ນຫຼາຍ”.

ສິ່ງທ້າທາຍເພີ່ມເຕີມ, ດັ່ງທີ່ Hodder ໄດ້ອະທິບາຍ, ແມ່ນຄວາມຈິງທີ່ວ່າພວກເຂົາໄດ້ຖ່າຍພາບພາຍໃນທັງ ໝົດ ພາຍໃນໄລຍະເວລາ XNUMX ອາທິດໃນ LA, ຫຼັງຈາກນັ້ນໄດ້ຍ້າຍໄປ Alabama ເພື່ອຖ່າຍພາບພາຍນອກທັງ ໝົດ.

“ ຈິນຕະນາການເຖິງຄວາມຫຍຸ້ງຍາກ ສຳ ລັບ [Lar], ຈາກສະພາບການທີ່ລາວຢູ່ໃນລະດັບ ໜຶ່ງ ຂອງຄວາມຮູ້ສຶກ, ແລ້ວອອກໄປຂ້າງນອກ. ດຽວນີ້ນາງຕ້ອງຈື່ວ່າມັນແມ່ນເດືອນ ໜຶ່ງ ທີ່ແລ້ວໃນເວລາທີ່ນາງໄດ້ຍິງສ່ວນພາຍໃນຂອງການສັກຢາແບບດຽວກັນນັ້ນ. ສະນັ້ນ, ຂ້າພະເຈົ້າປະຫລາດໃຈສະ ເໝີ ວ່າ [Lar] ສາມາດດຶງດູດເອົາສິ່ງນັ້ນໄປ”.

ດຽວນີ້ Lar ມີໂຮງຮຽນການສະແດງຢູ່ເມືອງ Dallas ເຊິ່ງນາງໄດ້ໃຊ້ທັກສະແລະປະສົບການຂອງນາງເພື່ອພັດທະນາເຕັກນິກ ສຳ ລັບນັກສະແດງທີ່ມີຊື່ວ່າ script diagramming. “ ການຄວບຄຸມຕົວ ໜັງ ສືແບບຄ້າຍໆກັນ”, ນາງຈະແນະ ນຳ ນັກສະແດງກ່ຽວກັບວິທີ ທຳ ລາຍທຸກຮູບແບບເພື່ອໃຫ້ພວກເຂົາຮູ້ວ່າຕົວລະຄອນຂອງພວກເຂົາອອກຈາກບ່ອນໃດກໍ່ຕາມຈະມີອາລົມແລະວິທີການນັ້ນແປເປັນສາກຕໍ່ໄປ.

ອີກເລື່ອງ ໜຶ່ງ ທີ່ ໜ້າ ປະຫລາດໃຈໄດ້ອະທິບາຍວ່າພວກເຂົາ ກຳ ລັງຖ່າຍພາບກະບອງໃນທ້າຍເດືອນມີນາ, ປີ 1988. ຈົ່ງຈື່ໄວ້ວ່າຮູບເງົາແມ່ນຢູ່ໂຮງສາຍໃນວັນທີ 13 ເດືອນພຶດສະພາ.

ໃນຂະນະທີ່ການເລືອກເອົາແມ່ນອີກ, ເປັນການປະຕິບັດທີ່ ທຳ ມະດາໃນເວລາສ້າງຮູບເງົາ, ການ ນຳ ໃຊ້ເຕັກໂນໂລຢີຮູບເງົາດິຈິຕອນຂອງພວກເຮົາຊ່ວຍໃຫ້ນັກສະແດງແລະຜູ້ ກຳ ກັບກວດເບິ່ງສະຖານະການທີ່ຖືກຍິງໃນຈຸດໃດ ໜຶ່ງ ໃນຂະບວນການ. ໃນປີ 1988, ການໃຊ້ເລື່ອຍຮູບເງົາ - ແທນທີ່ຈະກ່ວາດິຈິຕອລໄດ້ເພີ່ມຄວາມທ້າທາຍຂອງການບໍ່ສາມາດອ້າງອີງເຖິງສາກກ່ອນ ໜ້າ ນີ້ເພື່ອປະຕິບັດກະແສຄວາມຮູ້ສຶກນັ້ນ.

ວັນສຸກທີ 13 ພາກທີ VII ຍັງຄົງສາມາດປະທັບໃຈໄດ້ຕາມຕາຕະລາງ, ແຕ່ວ່າສ່ວນທີ່ຍາກທີ່ສຸດ ສຳ ລັບ Hodder ແມ່ນການຖ່າຍ ທຳ ເປັນເວລາຫລາຍຊົ່ວໂມງໂດຍມີການແຕ່ງ ໜ້າ ແລະການ ກຳ ຈັດດິນຟ້າຕື່ມອີກ XNUMX ຊົ່ວໂມງ. ພາກທີ VII ຊ່ວຍໃຫ້ຜູ້ຊົມເບິ່ງດ້ວຍໃບ ໜ້າ ທີ່ແຈ່ມໃສຂອງເຈສັນ, ແລະວ່າຮູບລັກສະນະຊຸດໂຊມ, ຕ້ອງໃຊ້ເວລາໃນການສ້າງ.

ສອງມື້ສຸດທ້າຍຂອງການຖ່າຍຮູບຕົ້ນຕໍແມ່ນໄດ້ໃຊ້ເວລາໃນການທ້າທາຍທີ່ແຕກຕ່າງກັນທັງ ໝົດ - ຮູບການໃຕ້ນໍ້າ.

“ ຂ້ອຍຕ້ອງຢູ່ໃຕ້ນໍ້າເປັນເວລາ 4 ຊົ່ວໂມງໃນແຕ່ລະຄັ້ງໂດຍບໍ່ຕ້ອງຂຶ້ນມາ”. Hodder ແບ່ງປັນ, ໂດຍກ່າວເຖິງປະສົບການທີ່ມີຄວາມກົດດັນ,“ ຂໍ້ຕີນຂອງຂ້ອຍໄດ້ຖືກພົກພາລົງເພາະວ່ານ້ ຳ ຢາງໂຟມທີ່ຂ້ອຍໃສ່ແມ່ນມີຄວາມອົບອຸ່ນຫຼາຍ. ສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ສາມາດຢູ່ໃຕ້ນ້ ຳ ໃນເວລາທີ່ຂ້າພະເຈົ້າຕ້ອງການ, ຂ້າພະເຈົ້າຕ້ອງໄດ້ຮັບການຄວບຄຸມຢູ່ໃຕ້ນ້ ຳ.”

Hodder ໄດ້ຮັບການສະ ໜອງ ອົກຊີເຈນຜ່ານລະບົບ scuba, ແນ່ນອນບໍ່ສາມາດເບິ່ງເຫັນໄດ້ໃນການສັກຢາ. ຄົນຮ້າຍອີກຄົນ ໜຶ່ງ ແມ່ນຢູ່ໃນຖັງກັບລາວແລະຈະລອຍອອກໄປເພື່ອເອົາອົກຊີເຈນທີ່ ຈຳ ເປັນໃຫ້ຢູ່ໃນລະຫວ່າງ.

"ມັນເປັນຄວາມຮູ້ສຶກແປກໆ, ຂ້ອຍ ກຳ ລັງບອກເຈົ້າວ່າ, ເມື່ອເຈົ້າ ກຳ ລັງລົມຫາຍໃຈແລະເຈົ້າ ກຳ ລັງກ້າວສູ່ລົມຫາຍໃຈແລະພວກເຂົາຍັງບໍ່ໄດ້ຕັດເທື່ອ." Hodder ກ່າວຕື່ມວ່າ,“ ມັນເປັນວິທີທີ່ຫຍຸ້ງຍາກ, ທາງດ້ານຮ່າງກາຍ, ເພື່ອຢຸດການຖ່າຍ ທຳ ຮູບເງົາເລື່ອງຮ່າງກາຍແລ້ວ.”

ເປັນການພິສູດໃຫ້ເຫັນເຖິງມໍລະດົກຂອງຮູບເງົາ - ເຖິງແມ່ນວ່າຈະມີຄວາມສັບສົນທັງ ໝົດ ຂອງການສ້າງຮູບເງົາແບບສຸມດັ່ງກ່າວ - Hodder ແລະ Park-Lincoln ຍັງເບິ່ງຄືວ່າມັນມີຄວາມກະຕືລືລົ້ນແທ້ໆ.

 

ສໍາລັບການເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບ ວັນສຸກ 13th ຊຸດ, ກວດເບິ່ງບົດຂຽນຂອງພວກເຮົາ ເປັນຫຍັງ franchise ແມ່ນຢູ່ໃນຂັ້ນຕອນຂອງການໄດ້ .