ການສໍາພາດກັບຜູ້ຄຸມງານ Weta Visual Effects ທີ່ຊະນະລາງວັນ ແດນ ເລມມອນ

 

Ryan T. Cusick: Hey Dan! ສະ​ບາຍ​ດີ​ບໍ?

Dan Lemmon: ຂ້ອຍສະບາຍດີ, ເຈົ້າສະບາຍດີບໍ?

PSTN: ຂ້ອຍເຮັດໄດ້ດີຫຼາຍ, ຂອບໃຈສຳລັບການໂທຫາຂ້ອຍ. ເຈົ້າບອກຂ້ອຍໄດ້ບໍວ່າປະຫວັດຄວາມເປັນມາຂອງເຈົ້າແມ່ນຫຍັງ ກ່ອນທີ່ທ່ານຈະມີສ່ວນຮ່ວມກັບຜົນກະທົບດ້ານດິຈິຕອນ?

D.L.: ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ເປັນ​ນັກ​ສຶກ​ສາ​ກ່ອນ​, ແລະ​ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ໄດ້​ຂະ​ຫຍາຍ​ຕົວ​ເຖິງ​ຮູບ​ເງົາ​ທີ່​ຮັກ​ໂດຍ​ສະ​ເພາະ​ແມ່ນ Sci​-Fi​, ປະ​ເພດ​ຜົນ​ກະ​ທົບ​ການ​ປະ​ຕິ​ບັດ​ຂອງ​ຮູບ​ເງົາ​. ຮູບເງົາທຸກປະເພດ. ຕອນ​ຍັງ​ນ້ອຍ ຂ້ອຍ​ບໍ່​ໄດ້​ມີ​ໂອກາດ​ໄປ​ເບິ່ງ​ຮູບ​ເງົາ​ຫຼາຍ, ຄອບຄົວ​ຂ້ອຍ​ກໍ​ບໍ່​ມີ​ເງິນ​ຫຼາຍ. ໃນຊ່ວງລຶະເບິ່ງຮ້ອນ, ເຂົາເຈົ້າມີໂຄງການ, ແລະເຈົ້າສາມາດໄປຊື້ປີ້ໜັງໄດ້, ຂ້ອຍຄິດວ່າໂດຍພື້ນຖານແລ້ວແມ່ນວິທີທີ່ຈະຮັກສາເດັກນ້ອຍໄວ້ຄອບຄອງ. ຕົວຂ້ອຍເອງພ້ອມກັບເດັກນ້ອຍໃນບໍລິເວນໃກ້ຄຽງຈຳນວນໜຶ່ງຈະລົງໄປໂຮງລະຄອນ, ແລະຈະມີການສະແດງຕ່າງໆທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ບາງອັນດີກ່ວາຄົນອື່ນ. ທຸກໆຄັ້ງໃນທັນທີທີ່ເຈົ້າຈະໄດ້ຮັບ The goonies, ຫຼື ET, ບາງຮູບເງົາຄລາດສິກທີ່ໂດດເດັ່ນຈາກຊຸມປີ 80'. Indiana Jones ເປັນອີກເລື່ອງໜຶ່ງ, ແລະຮູບເງົາເລື່ອງນັ້ນເປັນເລື່ອງທີ່ໂຕ້ແຍ້ງສຳລັບຂ້ອຍ ເພາະວ່າພໍ່ແມ່ຂອງຂ້ອຍບໍ່ຕ້ອງການໃຫ້ຂ້ອຍເບິ່ງມັນ ແຕ່ພວກເຮົາກໍມັກເບິ່ງມັນແລ້ວ [ຫົວເລາະ].

PSTN: ນັ້ນ​ແມ່ນ​ຫນ້າ​ຫວາດ​ສຽວ​! ຂ້ອຍມັກໄດ້ຍິນເລື່ອງຕ່າງໆເຊັ່ນນັ້ນ. [ຫົວເລາະ]

D.L.: ມັນ​ເປັນ​ສິ່ງ​ພິ​ເສດ​ແທ້ໆ​ເມື່ອ​ພວກ​ເຮົາ​ໄດ້​ໄປ​ເບິ່ງ​ຮູບ​ເງົາ. ເມື່ອ​ເຂົ້າ​ຮຽນ​ຢູ່​ໂຮງ​ຮຽນ​ມັດ​ທະ​ຍົມ, ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ມີ​ຫມູ່​ເພື່ອນ​ທີ່​ຮູ້​ສຶກ​ແບບ​ດຽວ​ກັນ. ໃນທ້າຍອາທິດ, ພວກເຮົາຈະໃຊ້ເວລາຂອງພວກເຮົາໃນການສ້າງຮູບເງົາສັ້ນຂອງພວກເຮົາກັບກ້ອງຖ່າຍຮູບວິດີໂອ 8mm ຂອງພວກເຮົາ. ໝູ່ຂອງຂ້ອຍມີໂຕະປະສົມສຽງເລັກນ້ອຍທີ່ພວກເຮົາຈະໃຊ້, ແລະລາວກໍ່ກາຍເປັນນັກເຄື່ອນໄຫວ, ລາວເປັນນັກສິລະປິນທີ່ມີພອນສະຫວັນແທ້ໆ. ລາວເປັນນັກອະນິເມຊັນ ແລະນັກສະຕໍຣີບອດເລື່ອງໃນ The Simpsons ເປັນເວລາຫຼາຍປີ ແລະຫຼາຍປີ, ແລະຂ້ອຍຢູ່ນີ້ໃນນິວຊີແລນສ້າງຜົນກະທົບທາງສາຍຕາ.

PSTN: ເຄີຍມີຮູບເງົາເລື່ອງໃດທີ່ເຄີຍ “ເວົ້າ” ກັບເຈົ້າ ແລະເຈົ້າເວົ້າກັບເຈົ້າເອງວ່າ 'ອັນນີ້ຂ້ອຍຢາກເຮັດບໍ?”

D.L.: ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ແມ່ນ Crazy ກ່ຽວ​ກັບ Star Wars ຄື​ກັນ​ກັບ​ເດັກ​ຊາຍ​ທຸກ​ຄົນ​ອາ​ຍຸ​ຂອງ​ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​. ຂ້າ ພະ ເຈົ້າ ຍັງ ອ່ອນ pretty ໃນ ເວ ລາ ທີ່ Empire ອອກ​ມາ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເຫັນ Empire ແລະຕົ້ນສະບັບກ່ຽວກັບ VHS ຢູ່ພາກສ່ວນທີ່ນອນຫລັບ. ຂ້ອຍຈື່ໄດ້ວ່າເວລາໃດ Jedi ອອກ​ມາ. ເປັນເວລາ ໜຶ່ງ ປີທີ່ກ້າວໄປສູ່ການປົດປ່ອຍນັ້ນແມ່ນເພື່ອນຂອງຂ້ອຍແລະຂ້ອຍສາມາດລົມກັນໄດ້, ກັບຄືນຂອງ Jedi ໄດ້ ແລະພວກເຮົາຕື່ນເຕັ້ນຫຼາຍເມື່ອມັນອອກມາຄັ້ງທໍາອິດ. ມັນ ເປັນ ສິ່ງ coolest ທີ່ ເຄີຍ; ບໍ່​ມີ​ຄວາມ​ຜິດ​ຫວັງ​ທີ່​ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ບໍ່​ໄດ້​ມີ​ຄວາມ​ຮູ້​ສຶກ​ຫຼຸດ​ລົງ​ຢູ່​ໃນ​ທັງ​ຫມົດ​, ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ມີ​ຄວາມ​ສຸກ​ທຸກ​ນາ​ທີ​ຂອງ​ມັນ​, ນັ້ນ​ແມ່ນ​ຫນຶ່ງ​ທີ່​ໃຫຍ່​. ໃນຂະນະທີ່ຂ້ອຍອາຍຸໄດ້ເລັກນ້ອຍແລະຂ້ອຍຢູ່ໃນໂຮງຮຽນມັດທະຍົມ, ຮູບເງົາສອງເລື່ອງມີຜົນກະທົບຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ. ຫນຶ່ງແມ່ນ Terminator 2; ຂ້ອຍເປັນແຟນຂອງ Stan Winston ແລ້ວ. ເມື່ອ​ໃດ​ Terminator 2 ອອກມາວ່າມີການປ່ຽນແປງເກມໃນແງ່ຂອງການແຕ່ງງານຂອງຜົນກະທົບການປະຕິບັດແລະຜົນກະທົບດິຈິຕອນໃຫມ່ເຫຼົ່ານີ້; ມັນເປັນພຽງແຕ່ໃຈ boggling ຮູບພາບທີ່ຖືກສ້າງຂຶ້ນ. ໃນປີຕໍ່ໄປແມ່ນ ສວນ Jurassic, ແລະນັ້ນແມ່ນຮູບເງົາສໍາລັບຂ້ອຍທີ່ເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍເວົ້າວ່າ "ນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຢາກເຮັດ." ທັງໝົດທີ່ຂ້ອຍຢາກເຮັດຄືການສ້າງສິ່ງມີຊີວິດ.

PSTN: ຂ້ອຍຈື່ໄດ້ວ່າເຫັນ Jurassic Park ເປັນເທື່ອທຳອິດ, ຂ້ອຍຄືກັບສິບສອງຫຼືສິບສາມ, ແລະເຫັນໄດໂນເສົາໂຕທີ 1 ຢູ່ໜ້າຈໍແມ່ນເຮັດໃຫ້ປະລາດໃຈແທ້ໆ, ແລະແນ່ນອນເປັນຕົວປ່ຽນເກມ.

D.L.: ແມ່ນແລ້ວ, [ທີ່ຫນ້າຕື່ນເຕັ້ນ] ແລະດ້ວຍຄະແນນ John Williams, ຮູບເງົາເປີດຂຶ້ນແລະເຈົ້າໄດ້ຖືກຫຼຸດລົງເຂົ້າໄປໃນພື້ນທີ່ທົ່ງຫຍ້ານີ້, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນມີການເປີດເຜີຍຂະຫນາດໃຫຍ່, ແລະມີ brontosauruses ແລະພວກມັນພຽງແຕ່ຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ແລະມັນບໍ່ໄດ້ເບິ່ງ. ຄືກັບການຢຸດການເຄື່ອນໄຫວ. ເຈົ້າເບິ່ງຄືນໃນຮູບເງົາດຽວນີ້, ແລະເຈົ້າສາມາດເຫັນບາງສິ່ງທີ່ເຈົ້າຈະເຮັດແຕກຕ່າງກັນກັບເຕັກໂນໂລຢີທີ່ກ້າວຫນ້າ, ແຕ່ຂ້ອຍຍັງຄິດວ່າມັນດີຫຼາຍ.

PSTN: ຂ້າພະເຈົ້າຕົກລົງເຫັນດີແລະດຽວກັນກັບ Terminator 2 ມັນ​ເປັນ​ສິ້ນ​ທີ່​ບໍ່​ມີ​ເວ​ລາ​, ແລະ​ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ຄິດ​ວ່າ​ມັນ​ຍັງ​ຄົງ​ເປັນ​ເຊັ່ນ​ດຽວ​ກັນ​.

D.L.: ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ຄິດ​ວ່າ​ມີ​ສະ​ເໜ່​ບາງ​ຢ່າງ​ຕໍ່​ຂອບ​ທີ່​ຫຍາບ​ຄາຍ, ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ຮັກ Ghostbusters ແລະວິທີທີ່ທ່ານສາມາດວາງເລື່ອງຮ່ວມກັນ, ການນໍາໃຊ້ເຄື່ອງມືທີ່ເຂົາເຈົ້າມີຢູ່ຕາບໃດທີ່ການປະຕິບັດຢູ່ໃນກອບນັ້ນມີຄວາມສາມາດ. ມີຄວາມບໍ່ເຊື່ອຖືບາງຢ່າງທີ່ທ່ານໄດ້ຍ່າງເຂົ້າໄປໃນໂຮງລະຄອນຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ນັ່ງຢູ່ໃນຫ້ອງທີ່ມືດມົວກັບກຸ່ມຄົນອື່ນໆທີ່ສົມມຸດວ່າມັນເປັນຊີວິດຈິງ, ເຖິງແມ່ນວ່າມັນເປັນລະຄອນ, ຊຸດບໍ່ແມ່ນຂອງຈິງແລະເວລາຖືກບີບອັດ, ມີພຽງແຕ່ຫຼາຍສິ່ງທີ່ເຈົ້າຍອມຮັບ. ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າດ້ວຍຜົນກະທົບທີ່ແຖບສືບຕໍ່ໄດ້ຮັບການຍົກສູງຂຶ້ນແລະສູງກວ່າ, ມີຫນ້ອຍທີ່ຜູ້ຊົມຕ້ອງຕື່ມຂໍ້ມູນໃສ່ໃນຈິດໃຈຂອງພວກເຂົາ. ໃນບາງທາງ, ນັກເລົ່າເລື່ອງທີ່ດີແທ້ໆໃຊ້ຈິດໃຈຂອງຜູ້ຊົມເພື່ອຕື່ມໃສ່ໃນຊ່ອງຫວ່າງ. ເຈົ້າໄດ້ເບິ່ງໜັງສັດຮ້າຍຈັກເທື່ອແລ້ວ ເຈົ້າຮູ້ສຶກຕິດໃຈທັງໝົດ ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນເມື່ອຜີຮ້າຍຖືກເປີດເຜີຍ ປະກົດວ່າເປັນຄວາມຜິດຫວັງແທ້ໆ? ບາງສິ່ງບາງຢ່າງເກີດຂື້ນຢູ່ໃນຫົວຂອງເຈົ້າ, ໃນບາງທາງແມ່ນມີຄວາມອຸດົມສົມບູນແລະມີອາລົມຫຼາຍກວ່າການແຕ້ມຮູບທັງຫມົດຢ່າງຈະແຈ້ງແລະຂ້ອຍຄິດວ່າສິ່ງເຫຼົ່ານັ້ນແມ່ນຈຸດເດັ່ນຂອງນັກເລົ່າເລື່ອງທີ່ຍອດຢ້ຽມແມ່ນການປ່ອຍໃຫ້ຊ່ອງຫວ່າງເຫຼົ່ານັ້ນແລະໃຫ້ຜູ້ຊົມຖາມຄໍາຖາມທີ່ດີແລະຕື່ມຂໍ້ມູນໃສ່. ຫວ່າງເປົ່າດ້ວຍຕົນເອງ.

PSTN: ແນ່ນອນທີ່ສຸດ. ເຈົ້າເວົ້າຖືກ; ການເລົ່າເລື່ອງແມ່ນໝູນວຽນໄປເຖິງການໃຫ້ຄົນເບິ່ງຮູບເງົາສ້າງສິ່ງມະຫັດສະຈັນຢູ່ໃນໃຈຂອງເຂົາເຈົ້າ, ແລະແມ່ນແລ້ວ ຂ້ອຍຮູ້ສຶກຜິດຫວັງກ່ອນ [ຫົວເລາະ]. ສໍາລັບ ດາວຂອງ Apes ໄດ້ ເຈົ້າສາມາດອະທິບາຍຂັ້ນຕອນການຈັບພາບການສະແດງຂອງນັກສະແດງ ແລະປ່ຽນແທນລາວດ້ວຍ Ape ບໍ?

 

 

D.L.: ແມ່ນແລ້ວ, ແນວຄວາມຄິດໃນຫຼາຍວິທີແມ່ນຄ້າຍຄືກັນກັບສັດທຽມແບບດັ້ງເດີມ. ທ່ານກໍາລັງໃຊ້ນັກສະແດງເພື່ອຂັບລົດຕົວລະຄອນ, ແລະທ່ານພຽງແຕ່ປ່ຽນຮູບລັກສະນະຂອງນັກສະແດງ. ນີ້ແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນສິ່ງທີ່ພວກເຮົາຕັ້ງໄວ້ເພື່ອເຮັດໃນເວລາເຮັດ ດາວຂອງແອດໄດ້; ມັນເປັນປະເພນີທີ່ພວກເຮົາຕ້ອງການໃຫ້ກຽດກັບຕົ້ນສະບັບ 1968 ດາວຂອງແອດໄດ້. John Chambers, ລາວໄດ້ຊະນະລາງວັນສໍາລັບການແຕ່ງຫນ້າກ່ອນທີ່ຈະມີເຖິງແມ່ນໄດ້ຮັບລາງວັນ Academy ສໍາລັບການແຕ່ງຫນ້າ, ພວກເຂົາໄດ້ປະດິດປະເພດພິເສດສໍາລັບວຽກງານຂອງລາວໃນຮູບເງົານັ້ນ. ມັນບໍ່ແມ່ນຈົນກ່ວາປະມານສິບສາມປີຕໍ່ມາທີ່ພວກເຂົາໄດ້ເຮັດປະເພດການແຕ່ງຫນ້າຢ່າງເປັນທາງການ, ດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງເປັນສິ່ງທີ່ຫນ້າສັງເກດ. ຄວາມຄິດທີ່ວ່າເຈົ້າເອົານັກສະແດງເຊັ່ນ Roddy McDowall ເຈົ້າເອົາລາວຢູ່ໃນເກົ້າອີ້ແລະເຈົ້າໃຊ້ຂາທຽມແລະເຄື່ອງໃຊ້ແລະການແຕ່ງຫນ້າຢ່າງກວ້າງຂວາງ, ແລະທັນທີທັນໃດພວກເຂົາຈະຖືກປ່ຽນເປັນສິ່ງມີຊີວິດນີ້ທີ່ບໍ່ມີລັກສະນະຄ້າຍຄື Roddy McDowall. ມັນມີລັກສະນະຂອງຕົນເອງທີ່ຜູ້ຊົມຈະຕອບສະຫນອງແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍກ່ວາພວກເຂົາຖ້າມັນເປັນນັກສະແດງຂອງມະນຸດ. ຍິ່ງລາວເບິ່ງຄື Ape, ກະແສຕອບຮັບຈາກຜູ້ຊົມຫຼາຍຂື້ນ. ພວກເຮົາຕ້ອງການທີ່ຈະເຄົາລົບປະເພນີນັ້ນ. ສິ່ງທ້າທາຍອັນໜຶ່ງ, ເມື່ອພວກເຮົາຕັ້ງໃຈສ້າງຮູບເງົາເລື່ອງ Rise it ທຳອິດ, ມີຈຸດປະສົງເພື່ອເປັນການເລົ່າເລື່ອງຕົ້ນກຳເນີດເພື່ອບອກເລົ່າເລື່ອງທີ່ພວກນົກຍຸງອັດສະລິຍະເຫຼົ່ານີ້ມາຈາກໃສ. ໃນ ຕອນ ຕົ້ນ ຂອງ ຮູບ ເງົາ ໄດ້ , ພວກ ເຂົາ ເຈົ້າ ໄດ້ ປະ ກົດ ວ່າ indistinguishable ຈາກ apes ທີ່ ທ່ານ ຈະ ເຫັນ ໃນ ສາລະຄະດີ ຫຼື zoo. ແຕ່ຫນ້າເສຍດາຍກັບມະນຸດໃນຊຸດເຖິງແມ່ນວ່າມີເຄື່ອງແຕ່ງຫນ້າທີ່ດີທີ່ສຸດ, ມັນຍາກທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ພວກເຂົາເບິ່ງຕົວຈິງ 100%. ອັດຕາສ່ວນຂອງຮ່າງກາຍຂອງ chimpanzees ແລະມະນຸດແມ່ນແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍ. ແຂນຂອງ Chimpanzees ແມ່ນຍາວຫຼາຍ, ແລະຂາຂອງພວກມັນສັ້ນກວ່າ, ແລະວິທີການທີ່ຫົວຕິດກັບ torso ແລະພຽງແຕ່ຄວາມເຂັ້ມແຂງທາງດ້ານຮ່າງກາຍແລະອັດຕາສ່ວນຂອງຮ່າງກາຍທີ່ເຫຼືອແມ່ນແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍທີ່ພວກເຮົາຄິດວ່າພວກເຮົາສາມາດເຮັດໃຫ້ພວກມັນໄດ້. ຫຼາຍຈິງຫຼາຍໂດຍການສ້າງຕົວລະຄອນດິຈິຕອນ. ພວກເຮົາຍັງຕ້ອງການນັກສະແດງເພື່ອຂັບຕົວລະຄອນເຫຼົ່ານັ້ນ, ແລະມັນເປັນສິ່ງທີ່ພວກເຮົາປະສົບຜົນສໍາເລັດຫຼາຍໃນອະດີດກັບ Andy Serkis ໃນການສ້າງ Gollum. ລາວໄດ້ນໍາເອົາບົດບາດນັ້ນມາຫຼາຍ. ຖ້າລາວພຽງແຕ່ເຮັດສຽງຢູ່ໃນບູດ, ມັນຈະເປັນສິ່ງທີ່ແຕກຕ່າງກັນຫມົດ. ການມີນັກສະແດງໃນ scene, ເຮັດວຽກຮ່ວມກັບນັກສະແດງອື່ນໆເພື່ອປັບ scene, ເຮັດວຽກກັບຜູ້ກໍາກັບປັບປຸງການສະແດງທຸກຄົນພຽງແຕ່ເຮັດໄດ້ດີກວ່າເມື່ອສາມາດໃຫ້ທຸກຄົນໃນຫ້ອງສະແດງຮ່ວມກັນໃນເວລາດຽວກັນ.

ໂດຍຜ່ານການ ພຣະຜູ້ເປັນເຈົ້າຂອງແຫວນໄດ້, King Kong, ແລະໂດຍສະເພາະ Avatar ພວກເຮົາໃຊ້ເທກໂນໂລຍີນີ້ເອີ້ນວ່າ motion capture ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນພວກເຮົາໄດ້ຂະຫຍາຍມັນໄປຫາບ່ອນທີ່ພວກເຮົາເອີ້ນວ່າການຈັບພາບການປະຕິບັດ, ເຊິ່ງແມ່ນການບັນທຶກທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງທີ່ນັກສະແດງເຮັດກັບຮ່າງກາຍຂອງພວກເຂົາແລະເຮັດດ້ວຍໃບຫນ້າຂອງພວກເຂົາໃນຂະນະທີ່ພວກເຂົາເຮັດມັນແລະຫຼັງຈາກນັ້ນເອົາບັນທຶກນັ້ນແລະນໍາໃຊ້ມັນ. ເປັນຕົວອັກສອນດິຈິຕອນ. ໂດຍປົກກະຕິມັນເກີດຂຶ້ນກັບສະຖານທີ່ສະເພາະ, ໂດຍພື້ນຖານແລ້ວເຊັ່ນເວທີສຽງ, ທ່ານມີອຸປະກອນຈໍານວນຫຼາຍ, ທະນາຄານຂອງຄອມພິວເຕີ, ທ່ານມີຫົກສິບກ້ອງຖ່າຍຮູບຫຼືຫຼາຍກວ່ານັ້ນ - ກ້ອງຖ່າຍຮູບຈັບການເຄື່ອນໄຫວພິເສດທີ່ພຽງແຕ່ເບິ່ງແສງ infrared ທີ່ເບິ່ງເຫັນ. ທ່ານເຮັດໃຫ້ນັກສະແດງໃນລັກສະນະທີ່ພວກມັນມີຈຸດນ້ອຍໆ, ພວກມັນເປັນຈຸດສະທ້ອນແສງແລະສະທ້ອນແສງນ້ອຍໆເຫຼົ່ານັ້ນສະທ້ອນແສງອິນຟາເລດຈາກກ້ອງຖ່າຍຮູບກັບຄືນໄປບ່ອນກ້ອງຖ່າຍຮູບ. ກ້ອງຖ່າຍຮູບເຫັນຈຸດສີຂາວນ້ອຍໆເຄື່ອນທີ່ຢູ່ເທິງພື້ນຫຼັງສີດຳ ແລະກ້ອງທັງໝົດປຽບທຽບສິ່ງທີ່ມັນຮູ້ກ່ຽວກັບຈຸດສີຂາວທັງໝົດໃນພື້ນຫຼັງສີດຳ ແລະ ຄອມພິວເຕີຈະສ້າງຈຸດທີ່ເຄື່ອນຍ້າຍໃນພື້ນທີ່ 3 ມິຕິຄືນໃໝ່.

ໂດຍຜ່ານຂະບວນການ, ພວກເຮົາເອົາເຄື່ອງປັ້ນດິນເຜົາທີ່ພວກເຮົາໄດ້ສ້າງຂຶ້ນທີ່ກົງກັບພາກສ່ວນຂອງນັກສະແດງແລະພວກເຮົາເຫມາະກັບຕົວລະຄອນດັ່ງກ່າວກັບຈຸດເຫຼົ່ານັ້ນ, ດັ່ງນັ້ນຕອນນີ້ພວກເຮົາມີຫຸ່ນດິຈິຕອນຂອງນັກສະແດງທີ່ເຄື່ອນຍ້າຍໃນແບບດຽວກັນກັບຈຸດເຫຼົ່ານັ້ນເຄື່ອນຍ້າຍ. ນອກຈາກນີ້ຍັງມີຂະບວນການທີ່ເອີ້ນວ່າ retargeting ບ່ອນທີ່ພວກເຮົາເອົາການເຄື່ອນໄຫວຂອງນັກສະແດງໃນ puppet ຂອງເຂົາເຈົ້າແລະພວກເຮົານໍາໃຊ້ມັນກັບ puppet ທີ່ກົງກັບລັກສະນະທີ່ເຂົາເຈົ້າມັກຫຼີ້ນ. ໃນກໍລະນີຂອງການເຄື່ອນໄຫວຂອງ Caesar Andy Serkis ກ່ຽວກັບຕົວລະຄອນແລະພວກເຮົາກໍາລັງໃຊ້ມັນກັບຕົວລະຄອນ Caesar ທີ່ມີແຂນຍາວແລະຂາສັ້ນກວ່າ, ແລະນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ຂະບວນການ retargeting ແມ່ນທັງຫມົດກ່ຽວກັບ.

 

 

ມີການເຄື່ອນໄຫວທີ່ແນ່ນອນທີ່ພວກເຮົາບໍ່ໄດ້ເອົາຂຶ້ນນັ້ນເປັນສ່ວນຫນຶ່ງຂອງຂະບວນການຈັບພາບປະສິດທິພາບເຊັ່ນ: ນິ້ວມືແລະ toe animation, ສິ່ງທີ່ພວກເຮົາຕ້ອງເພີ່ມໃນຄູ່ມື, keyframe ມັນ. ມີການແກ້ໄຂຫຼາຍຢ່າງທີ່ນັກເຄື່ອນໄຫວມັກຈະຕ້ອງເຮັດເພື່ອປັບປ່ຽນຂໍ້ມູນ ແລະເຮັດໃຫ້ມັນຖືກຕ້ອງ 100%. ພາບເຄື່ອນໄຫວໃບໜ້າເປັນສິ່ງທີ່ໃຫຍ່ຫຼວງ, ພວກເຮົາມີເຄື່ອງມືທີ່ຊ່ວຍວິເຄາະ. ພວກເຮົາທາສີຈຸດນ້ອຍໆທີ່ຕະຫຼົກໃສ່ໃບໜ້າຂອງນັກສະແດງພ້ອມກັບກ້ອງນ້ອຍໆທີ່ຕິດໃສ່ໝວກກັນກະທົບຂອງເຂົາເຈົ້າ ແລະ ມັນບັນທຶກວ່າຈຸດເຫຼົ່ານັ້ນເຄື່ອນໄປມາແນວໃດ. ຄອມພິວເຕີພຽງແຕ່ສາມາດໃຫ້ຂໍ້ມູນຫຼາຍຢ່າງແກ່ພວກເຮົາກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ຈຸດເຫຼົ່ານັ້ນຫມາຍຄວາມວ່າໃນແງ່ຂອງການສະແດງອອກທາງຫນ້າແລະມັນຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີສາຍຕາແລະມືຂອງນັກເຄື່ອນໄຫວໃບຫນ້າທີ່ຜ່ານການຝຶກອົບຮົມເພື່ອເຂົ້າໄປແລະໂທຫາການສະແດງອອກທາງຫນ້າແລະເຮັດໃຫ້ພວກເຂົາເບິ່ງຄືກັບ Andy Serkis ເຮັດ. ການສະແດງຂອງລາວໃນມື້ນັ້ນ. ນັ້ນເປັນທັກສະທີ່ແທ້ຈິງ ແລະນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ເດັກຍິງ ແລະຜູ້ຊາຍເຫຼົ່ານັ້ນດີຂຶ້ນ ແລະດີຂຶ້ນເມື່ອເຂົາເຈົ້າເຮັດວຽກປະເພດນັ້ນຫຼາຍຂຶ້ນ.

On ດາວຂອງ Apes ໄດ້ ຮູບເງົາທີ່ພວກເຮົາຕ້ອງການຍ້າຍອອກຈາກເວທີສຽງທີ່ອຸທິດຕົນແລະເອົາເທກໂນໂລຍີນັ້ນໄປໃສ່ໃນຊຸດຮູບເງົາທີ່ເຮັດວຽກແລະນັ້ນແມ່ນວິສະວະກໍາແລະທໍ່ຂັ້ນຕອນການຄິດໄລ່ຂະບວນການທີ່ພວກເຮົາຕ້ອງຊອກຫາວິທີທີ່ຈະເອົາລະບົບທີ່ເຫມາະສົມກັບປົກກະຕິ. ເຂົ້າໄປໃນຫ້ອງຍັກໃຫຍ່ທີ່ມີຄອມພິວເຕີຈໍານວນຫລາຍທີ່ສາມາດໃຊ້ເວລາຫຼາຍອາທິດໃນການຕິດຕັ້ງແລະພວກເຮົາຕ້ອງຄິດອອກວິທີການເຮັດໃຫ້ມັນເປັນແບບພົກພາແລະຕັ້ງມັນໄວ້ໃນຮູບເງົາທີ່ເຮັດວຽກໃນລັກສະນະ 15-20 ນາທີ.

PSTN: ນັ້ນແມ່ນເຮັດໃຫ້ປະລາດ. ມີຈັກຄົນຢູ່ໃນທີມຂອງເຈົ້າ?

D.L.: ໃນ​ມື້​ຈັບ​ຕົວ​ໃຫຍ່​ພວກ​ເຮົາ​ອາດ​ຈະ​ມີ​ລູກ​ເຮືອ​ປະ​ມານ 30 ຄົນ​ທີ່​ກໍາ​ນົດ​ໄວ້. ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ຈະ​ເວົ້າ​ວ່າ​ເຄິ່ງ​ຫນຶ່ງ​ຂອງ​ເຫຼົ່າ​ນັ້ນ​ແມ່ນ​ມີ​ຜົນ​ກະ​ທົບ​ການ​ສາຍ​ຕາ​ທົ່ວ​ໄປ​ຂອງ​ພວກ​ເຮົາ​. ພວກເຮົາໄດ້ຮັບ wranglers ຂໍ້ມູນ, ຊ່າງພາບອ້າງອິງ, ຕົນເອງເປັນຜູ້ຄວບຄຸມຜົນກະທົບທາງສາຍຕາ, ຜູ້ຜະລິດ, ພາລະບົດບາດພື້ນເມືອງເຫຼົ່ານີ້ຈໍານວນຫນ້ອຍ.

PSTN: ຂອບໃຈຫຼາຍໆທີ່ເວົ້າກັບຂ້ອຍໃນມື້ນີ້ມັນມີຄວາມສຸກແທ້ໆ, ແລະຂ້ອຍຫວັງວ່າພວກເຮົາຈະເຮັດມັນອີກເທື່ອຫນຶ່ງໃນອະນາຄົດ.

D.L.: ຄວາມສຸກແມ່ນທັງຫມົດຂອງຂ້ອຍ.

 

ຫນ້າ: 1 2 3