ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ມີໂອກາດນັ່ງລົມກັບ Kempff ກ່ຽວກັບຮູບເງົາຂອງນາງ, ຄວາມກ້າຫານຂອງພົນລະເຮືອນ, David Lynch, ແລະຄວາມຢ້ານກົວທີ່ຈະບໍ່ເຊື່ອ.

---

Kelly McNeely: ສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າເຂົ້າໃຈວ່າມັນເປັນການປັບຕົວຫຼືອີງໃສ່ເລື່ອງສັ້ນໂດຍ Johan Theorin ເອີ້ນວ່າ ເຄາະ. ເຈົ້າສາມາດເວົ້າໄດ້ເລັກນ້ອຍກ່ຽວກັບວິທີທີ່ເຈົ້າພົບເລື່ອງນັ້ນບໍ? ແລະສິ່ງທີ່ມັນເວົ້າກັບເຈົ້າແທ້ໆ?

Frida Kempff: ແມ່ນແລ້ວ, ຂ້ອຍຫາກໍພົບນິຍາຍ. ຂ້ອຍເຄີຍເຮັດສາລະຄະດີກ່ອນ, ແລະຂ້ອຍຮູ້ສຶກສະ ເໝີ ໃນສາລະຄະດີ, ນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຂາດການເປັນຜູ້ອໍານວຍການ, ເຈົ້າຮູ້, ຂ້ອຍບໍ່ສາມາດເຮັດໄດ້ທັງ ໝົດ. ສະນັ້ນເມື່ອຂ້ອຍພົບນະວະນິຍາຍ, ຂ້ອຍຄິດວ່າ, ວ້າວ, ນີ້ແມ່ນດີຫຼາຍ. ດຽວນີ້ຂ້ອຍສາມາດສ້າງສັນແລະເຮັດວຽກກັບອົງປະກອບທັງ ໝົດ, ດ້ວຍສຽງແລະດົນຕີແລະສີແລະສິ່ງທັງ ໝົດ. ແລະດັ່ງນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຮັບການອະນຸຍາດ. ແລະລາວເວົ້າວ່າ, ເຈົ້າຮູ້, ຮູ້ສຶກບໍ່ເສຍຄ່າ, ພຽງແຕ່ໄປ. 

ແລະສິ່ງທີ່ຂ້ອຍມັກກັບນະວະນິຍາຍແມ່ນຫົວຂໍ້ຂອງການບໍ່ເຊື່ອ. ໂດຍ​ສະ​ເພາະ​ແມ່ນ​ເປັນ​ແມ່​ຍິງ, ແລະ​ຍັງ​ມີ​ຄວາມ​ທ້າ​ທາຍ​ທີ່​ຈະ​ບອກ​ເລື່ອງ​ພາຍ​ໃນ​ຫຼາຍ​ກ​່​ວາ​ພາຍ​ນອກ. ແລະຄວາມຫຍຸ້ງຍາກ. ແຕ່ຂ້ອຍກໍ່ມັກຄວາມທ້າທາຍໃນເລື່ອງນັ້ນເຊັ່ນກັນ, ເພາະວ່າຂ້ອຍຄິດວ່າການເລົ່າເລື່ອງສັ້ນ - ມັນບໍ່ຍາວ - ມັນຫຼາຍ, ມັນເລິກເຊິ່ງກວ່າການເລົ່າເລື່ອງໃນຮ່າງກາຍ ແລະ ຈິດໃຈຂອງນາງຫຼາຍ. ແລະນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຢາກພະຍາຍາມແທ້ໆ.

Kelly McNeely: ມີຫຼາຍຢ່າງເກີດຂຶ້ນຢູ່ທີ່ນັ້ນ. ແລະຂ້າພະເຈົ້າຮູ້ບຸນຄຸນຫົວຂໍ້ຂອງ gaslighting ເຊັ່ນດຽວກັນ, ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າເປັນແມ່ຍິງພວກເຮົາທັງຫມົດບໍ່ສະບາຍຄຸ້ນເຄີຍກັບວ່າ. ເຈົ້າສາມາດເວົ້າເລື່ອງນັ້ນໄດ້ບໍ? ແລະ​ການ​ຕອບ​ສະ​ຫນອງ​ແລະ​ຕິ​ກິ​ຣິ​ຍາ​ໄດ້​ແນວ​ໃດ​ກັບ​ຮູບ​ເງົາ​ໄດ້​?

Frida Kempff: ແຕ່ຫນ້າເສຍດາຍ, ຂ້ອຍບໍ່ສາມາດພົບກັບຜູ້ຊົມຫຼາຍ. ຂ້ອຍໄດ້ເຮັດການກວດກາສອງຄັ້ງ — ການກວດກ່ອນ — ຢູ່ທີ່ນີ້ໃນສວີເດນ. ແລະຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເວົ້າວ່າຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າແມ່ຍິງທຸກຄົນຈະຫຼືມີປະສົບການບໍ່ເຊື່ອ. ແລະຂ້ອຍສາມາດເຫັນຜູ້ຊົມທັງຫມົດ, ແລະເຄິ່ງຫນຶ່ງຂອງຜູ້ຊົມແມ່ນຜູ້ຍິງ, ແລະຂ້ອຍພຽງແຕ່ສາມາດເຫັນໄດ້ວ່າພວກເຂົາໄດ້ຫົວ, ເຈົ້າຮູ້, ແລະຜູ້ຊາຍຍັງບໍ່ເຂົ້າໃຈສິ່ງທີ່ຂ້ອຍເວົ້າກ່ຽວກັບ. 

ແລະຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່ານັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ພວກເຮົາທຸກຄົນນໍາມາກັບພວກເຮົາ. ແລະນັ້ນກໍ່ແມ່ນສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຢາກເຮັດນຳ ເຄາະ, ເຈົ້າຮູ້ບໍ່ວ່າຜູ້ຊາຍອາດຈະເຂົ້າໃຈວ່າມັນຮູ້ສຶກແນວໃດ, ເປັນຜູ້ຍິງ. ແລະໂດຍການເຮັດແນວນັ້ນ, ກໍ່ເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມຢູ່ໃນເກີບຂອງ Molly. ແລະຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າຫຼາຍຄົນເຂົ້າໃຈ. ເຈົ້າຮູ້, ມັນເປັນຄວາມຈິງແທ້ບໍ? ນັ້ນແມ່ນປະສົບການຂອງເຈົ້າບໍ? ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າໃນຄວາມຫມາຍນັ້ນ, ມັນໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນບາງສິ່ງບາງຢ່າງໃນສະຫມອງຂອງຜູ້ຊາຍ, ເຈົ້າຮູ້ບໍ? [ຫົວເລາະ] ບາງຄັ້ງມັນຍາກທີ່ຈະອະທິບາຍຄຳສັບຂອງເຈົ້າ. ມັນດີກວ່າທີ່ຈະເຮັດຮູບເງົາ. 

Kelly McNeely: ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ຄິດ​ວ່າ​ມັນ​ເປັນ​ຮູບ​ເງົາ​ທີ່​ໂດດ​ດ່ຽວ​ຫຼາຍ, ການ​ຈັດ​ລຽງ​ຂອງ​ການ paranoia ກັບ Molly, ແລະ​ສຽງ​ແລະ​ສີ​ແມ່ນ​ໄດ້​ຖືກ​ນໍາ​ໃຊ້​ຢ່າງ​ມີ​ປະ​ສິດ​ທິ​ຜົນ​ທີ່​ແທ້​ຈິງ​ເພື່ອ​ຊ່ວຍ​ໃຫ້​ສື່​ສານ​ແລະ​ການ​ຊ່ວຍ​ເຫຼືອ​ສໍາ​ຫຼວດ​ສິ່ງ​ນັ້ນ. ຂະບວນການປະສານງານທັງໝົດນັ້ນເປັນແນວໃດ, ເພື່ອເຮັດໃຫ້ສິ່ງນັ້ນເກີດຂຶ້ນຢ່າງເລິກເຊິ່ງ?

Frida Kempff: ແມ່ນແລ້ວ, ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່ານັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ງ່າຍ. ໃນທາງທີ່ມັນງ່າຍ, ເພາະວ່າມັນເປັນພຽງທັດສະນະດຽວເທົ່ານັ້ນ. ດັ່ງນັ້ນທຸກພະແນກ (ຂອງຮູບເງົາ) ໄດ້ປະຕິບັດຕາມການເດີນທາງທາງດ້ານຈິດໃຈຂອງ Molly. ສະນັ້ນຂ້ອຍໄດ້ຄິດເຖິງການໃຊ້ລະບົບສີ. ດັ່ງນັ້ນ ພວກເຂົາ​ຈຶ່ງ​ເຮັດ​ຕາມ​ອາລົມ​ຂອງ​ໂມລີ. ພວກ​ເຮົາ​ບໍ່​ສາ​ມາດ​ຖ່າຍ​ຮູບ​ມັນ​ຕາມ​ລໍາ​ດັບ​, ສະ​ນັ້ນ​ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ໄດ້​ເວົ້າ​ໃນ​ສີ​ແທນ​ທີ່​ຈະ​ເປັນ​ຄໍາ​ສັບ​ຕ່າງໆ​. ສະນັ້ນເມື່ອຂ້ອຍ ກຳ ລັງຊີ້ ນຳ Cecilia (Milocco), ຂ້ອຍເວົ້າວ່າເຈົ້າຕ້ອງເປັນ - ຂ້ອຍ ໝາຍ ຄວາມວ່າສີຂຽວແມ່ນເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍ, ແລະສີແດງເລິກແມ່ນຈຸດຈົບຂອງຮູບເງົາ - ແລະຂ້ອຍຢາກເວົ້າວ່າ, ບໍ່, ເຈົ້າ. ຍັງບໍ່ເປັນສີແດງເທື່ອ, ເຈົ້າຍັງເປັນສີມ່ວງຫຼືບາງອັນ. ແລະການອອກແບບທີ່ກໍານົດໄວ້ແລະໄຟ, ພວກເຂົາປະຕິບັດຕາມຮູບແບບດຽວກັນ. ແລ້ວ, ນັ້ນແມ່ນວິທີທີ່ຂ້ອຍສ້າງມັນ.

Kelly McNeely: ຂ້ອຍມັກສິ່ງທີ່ທ່ານເວົ້າກ່ຽວກັບການມີລະດັບນັ້ນ, ຂະຫນາດຂອງຄວາມສາມາດໃນການວັດແທກບ່ອນທີ່ນາງຢູ່ໃນຈິດໃຈແລະຄວາມຮູ້ສຶກ, ເພາະວ່າເຈົ້າຮູ້ສຶກວ່າຜ່ານຮູບແບບສີຂອງຮູບເງົາ.

Frida Kempff: ແທ້ຈິງແລ້ວ, ມັນເຫັນໄດ້ໃນເວລາທີ່ນາງແລ່ນໄປຫາຜູ້ຊາຍ, ເມື່ອພວກເຂົາມີອຸປະກອນກ້ອງຖ່າຍຮູບໃສ່ນາງ. ນາງມີເສື້ອທີ່ມີສີຂາວ, ມັນບໍ່ແມ່ນສີແດງ. ແຕ່ໃນຄລິບຕໍ່ໄປ, ຕົວຈິງແລ້ວມັນເປັນສີແດງ. ນາງກໍ່ເຂົ້າໄປໃນສີແດງໃນການສັກຢາດຽວກັນ. ມັນເປັນການມ່ວນຊື່ນແທ້ໆ.

Kelly McNeely: ຂ້ອຍຮູ້ສຶກວ່າມີອົງປະກອບຂອງ ປ່ອງຢ້ຽມຫລັງ ພົບ ການຊົດເຊີຍ, ໃນວິທີການ, ແລະກັບປະເພດຂອງ snippets ຂອງອະດີດທີ່ພວກເຮົາຄັດຂອງຈັບອອກຈາກສະພາບການ, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ຂ້າພະເຈົ້າຄິດເຖິງ. Sharp Objects ຫນ້ອຍ​ຫນຶ່ງ. ມີຈຸດດົນໃຈສຳລັບເຈົ້າບໍໃນເວລາເຮັດ ເຄາະ? ເຈົ້າສາມາດເວົ້າໄດ້ເລັກນ້ອຍກ່ຽວກັບສິ່ງເຫຼົ່ານັ້ນບໍ?

Frida Kempff: ແລ້ວ, ມັນແມ່ນແນ່ນອນ, Repulsion. ໃນຄວາມຮູ້ສຶກນັ້ນ, ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າມັນເປັນເລື່ອງສົດໆທີ່ຈະມີທັດສະນະຂອງຜູ້ຍິງ, ເຈົ້າຮູ້, ບໍ່ແມ່ນທັດສະນະຂອງ Polanski. ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ຄິດ​ວ່າ​ແມ່​ຍິງ​ຫຼາຍ​ຄວນ​ຈະ​ເຮັດ horror. ເພາະວ່າພວກເຮົາຮູ້ວ່າມັນເປັນແນວໃດ, ເຈົ້າຮູ້ບໍ? ແລະ ປ່ອງຢ້ຽມຫລັງແນ່ນອນ, ພຽງແຕ່ເບິ່ງບາງສິ່ງບາງຢ່າງແລະບໍ່ແນ່ໃຈວ່າທ່ານຄວນແຊກແຊງຫຼືບໍ່, ແມ່ນຫນ້າສົນໃຈ. ນັ້ນແມ່ນວິທີທີ່ພວກເຮົາອາໄສຢູ່ໃນສັງຄົມ, ໂດຍສະເພາະໃນສວີເດນ. ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ຮູ້ວ່າມັນເປັນແນວໃດໃນສະຫະລັດ, ແຕ່ໃນສວີເດນ, ມັນ "ບໍ່ແຊກແຊງ". ພຽງແຕ່ຄິດເຖິງທຸລະກິດຂອງທ່ານເອງ. ແລະເຈົ້າຮູ້, ເຈົ້າສາມາດໄດ້ຍິນສຽງຮ້ອງ, ແຕ່ເຈົ້າບໍ່ຄວນເຮັດຫຍັງ. ດັ່ງນັ້ນ, ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າຄວາມກ້າຫານຂອງພົນລະເຮືອນແມ່ນສໍາຄັນ. 

ແຕ່, ແມ່ນແລ້ວ, Hitchcock ແລະ David Lynch, ແລະເຊັ່ນດຽວກັນ Sharp Objects. ຂ້ອຍດີໃຈທີ່ເຈົ້າໄດ້ເຫັນອັນນັ້ນມາໃນຂະບວນການດັດແກ້. ເນື່ອງຈາກວ່າພວກເຮົາມີ flashbacks ຂອງນາງຈາກຫາດຊາຍ - ຕົວຈິງແລ້ວແມ່ນພຽງແຕ່ສອງລໍາດັບ. ແຕ່ຂ້າພະເຈົ້າຮັບຮູ້ໃນພາກທໍາອິດ, ວ່າທ່ານບໍ່ສາມາດພຽງແຕ່ເບິ່ງນາງ. ທ່ານຕ້ອງການຮູ້ສຶກວ່ານາງແລະສິ່ງທີ່ນາງໄດ້ຜ່ານໄປ. ສະນັ້ນຂ້ອຍຫາກໍ່ເບິ່ງເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້ Sharp Objects ແລະຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າຊິ້ນສ່ວນຂອງການບາດເຈັບແມ່ນຍິ່ງໃຫຍ່ແທ້ໆ. ສະນັ້ນຂ້ອຍໃຊ້ມັນ, ຂ້ອຍພຽງແຕ່ເອົາມັນ [ຫົວເລາະ].

Kelly McNeely: ຂ້ອຍມັກວິທີທີ່ມັນເອົາສິ່ງຕ່າງໆອອກຈາກສະພາບການ, ເຈົ້າຈັບຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ຢູ່ເບື້ອງຫຼັງ, ແຕ່ບໍ່ຈໍາເປັນວ່າສິ່ງທີ່ເກີດຂຶ້ນ, ປະເພດໃດທີ່ເຮັດໃຫ້ຄວາມຮູ້ສຶກຫຼາຍ, ຂ້ອຍຄິດວ່າ.

Frida Kempff: ແລ້ວ. ແລະຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າມັນເປັນແນວໃດກັບຄວາມຊົງຈໍາແລະການບາດເຈັບ. ເຈົ້າເບິ່ງບາງສິ່ງບາງຢ່າງຫຼືເຈົ້າໄດ້ກິ່ນບາງສິ່ງບາງຢ່າງແລະມັນກັບຄືນມາຫາເຈົ້າໃນ glimpse, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນມັນຫາຍໄປ.

Kelly McNeely: ທ່ານໄດ້ກ່າວເຖິງວິທີທີ່ພວກເຮົາເຫັນຄວາມຮຸນແຮງ ແລະພວກເຮົາບໍ່ໄດ້ເວົ້າຫຍັງແທ້ໆ, ແຕ່ນັ້ນເປັນຄວາມຄິດທີ່ໜ້າສົນໃຈແທ້ໆ. ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ຄິດ​ວ່າ​ພວກ​ເຮົາ​ເຫັນ​ສິ່ງ​ເຫຼົ່າ​ນີ້​, ແລະ​ພວກ​ເຮົາ​ເປັນ​ພະ​ຍານ​ສິ່ງ​ເຫຼົ່າ​ນີ້​, ແຕ່​ມີ​ການ​ຈັດ​ລຽງ​ຂອງ​ສັງ​ຄົມ​ວັດ​ທະ​ນະ​ທໍາ​ທີ່​ຈະ​ບໍ່​ເວົ້າ​ຫຍັງ​, ບໍ່​ intruder​, ບໍ່​ໄດ້​ເຂົ້າ​ຮ່ວມ​. ເຈົ້າສາມາດເວົ້າເລື່ອງນັ້ນເລັກນ້ອຍໄດ້ບໍ ແລະເລື່ອງນັ້ນມີອິດທິພົນຕໍ່ຮູບເງົາແນວໃດ?

Frida Kempff: ແມ່ນແລ້ວ, ຂ້ອຍໄດ້ອ່ານຂ່າວຫຼາຍໆຢ່າງເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້ກ່ຽວກັບແມ່ຍິງທີ່ຖືກຂົ່ມເຫັງ - ໂດຍສະເພາະໃນຫ້ອງແຖວ - ແລະເພື່ອນບ້ານທີ່ໃສ່ຫູຟັງເພາະວ່າພວກເຂົາຕ້ອງໄປເຮັດວຽກ. "ຂ້ອຍເມື່ອຍຫຼາຍກັບການຮ້ອງຂອງນາງ." ແລະຂ້ອຍຄິດວ່ານັ້ນເປັນຕາຢ້ານ. ເປັນຫຍັງພວກເຮົາບໍ່ເຮັດຫຍັງ? ແລະດັ່ງນັ້ນຄວາມກ້າຫານຂອງພົນລະເຮືອນນີ້ແມ່ນສໍາຄັນຫຼາຍສໍາລັບຂ້າພະເຈົ້າທີ່ຈະເວົ້າກ່ຽວກັບ. ແລະເປັນຫຍັງພວກເຮົາບໍ່ເຮັດຫຍັງ. ຂ້ອຍບໍ່ຮູ້ວ່າມັນຮ້າຍແຮງຂຶ້ນ, ຫຼືມັນດີກວ່າກ່ອນ, ຂ້ອຍບໍ່ຮູ້. ແຕ່ມັນຮູ້ສຶກວ່າພວກເຮົາມີບຸກຄົນຫຼາຍຂຶ້ນ, ແລະພວກເຮົາສົນໃຈກັບສິ່ງທີ່ເກີດຂຶ້ນຢູ່ອ້ອມຕົວເຮົາໜ້ອຍລົງ. ດັ່ງນັ້ນມັນເປັນເລື່ອງທີ່ໂສກເສົ້າ. ແຕ່ເຈົ້າຮູ້, ຍັງມີຄວາມຫວັງ, ພວກເຮົາຍັງສາມາດເຮັດສິ່ງຕ່າງໆໄດ້.

Kelly McNeely: ພວກ​ເຮົາ​ຈະ​ເອົາ​ໂທລະ​ສັບ​ຂອງ​ພວກ​ເຮົາ​ແລະ​ໄດ້​ຮັບ​ການ​ຝັງ​ໃຈ​ໃນ​ບາງ​ຄັ້ງ​ນັ້ນ​. ເຈົ້າຮູ້, ສະກັດກັ້ນສິ່ງທີ່ເກີດຂຶ້ນຢູ່ອ້ອມຕົວເຈົ້າຫຼາຍຄັ້ງ.

Frida Kempff: ແລ້ວ. ແລະ​ມີ​ຂ່າວ​ບໍ່​ດີ​ຫຼາຍ, ດັ່ງ​ນັ້ນ​ທ່ານ​ພຽງ​ແຕ່​ມີ​ຄວາມ​ຮູ້​ສຶກ ... ບາງ​ທີ​ທ່ານ​ຈະ​ເມື່ອຍ​ຂອງ​ມັນ. ແຕ່ຂ້ອຍ ໝາຍ ຄວາມວ່າຂ້ອຍຄິດວ່າຫຼັງຈາກໂລກລະບາດ, ແລະທຸກຢ່າງ, ຂ້ອຍຄິດວ່າພວກເຮົາຕ້ອງລະວັງກັນແລະກັນ. ແລະໂດຍສະເພາະຄົນທີ່ໂດດດ່ຽວ, ຫຼືມີອາການທາງຈິດ. ເຈົ້າຮູ້, ເວົ້າສະບາຍດີ, ແລະເຊີນຄົນມາກິນເຂົ້າຈອກກາເຟ. ພຽງແຕ່, ທ່ານຮູ້ຈັກ, ເບິ່ງກັນແລະກັນ. 

Kelly McNeely: ໃນປັດຈຸບັນ, Molly — Cecilia Milocco. ນາງເປັນ incredible. ເຈົ້າ​ໄດ້​ເຂົ້າ​ຮ່ວມ​ນາງ​ແນວ​ໃດ, ເຈົ້າ​ໄດ້​ພົບ​ນາງ​ແນວ​ໃດ? 

Frida Kempff: ຕົວຈິງແລ້ວຂ້ອຍໄດ້ເຮັດຮູບເງົາສັ້ນກັບນາງກ່ອນທີ່ຈະເອີ້ນວ່າ ລູກທີ່ຮັກແພງ. ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່ານາງເວົ້າ, ເຊັ່ນຫນຶ່ງປະໂຫຍກຫຼືບາງສິ່ງບາງຢ່າງໃນ 15 ນາທີ, ແລະຕົວຈິງແລ້ວນາງກໍາລັງເບິ່ງບາງສິ່ງບາງຢ່າງ. ນາງອາດຈະຄິດວ່າເດັກນ້ອຍຖືກທາລຸນ, ແຕ່ນາງບໍ່ມີຫຼັກຖານ. ສະນັ້ນນາງຈຶ່ງເປັນພະຍານຫຼາຍກວ່າໃນໄລຍະສັ້ນ. ແລະມັນແມ່ນຫຼາຍກ່ຽວກັບກ້ອງຖ່າຍຮູບຢູ່ໃນໃບຫນ້າຂອງນາງ. ແລະນາງສະແດງໃຫ້ເຫັນການສະແດງອອກທັງຫມົດເຫຼົ່ານີ້ໂດຍບໍ່ມີການເວົ້າຫຍັງ. ດັ່ງນັ້ນໃນເວລາທີ່ຂ້າພະເຈົ້າພົບເຫັນນະວະນິຍາຍສໍາລັບ ເຄາະ, ເຈົ້າຮູ້, ຂ້ອຍພຽງແຕ່ຮູ້ວ່ານາງສົມບູນແບບສໍາລັບບົດບາດ. 

ສະນັ້ນພວກເຮົາທຸກຄົນຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ເພື່ອສ້າງຄວາມໄວ້ວາງໃຈເຊິ່ງກັນແລະກັນ, ແຕ່ຂ້າພະເຈົ້າຕ້ອງການໃຫ້ນາງຍູ້ນາງຕື່ມອີກ ເຄາະ, ແນ່​ນອນ. ແລະພວກເຮົາໄດ້ເວົ້າລົມກັນໃນຊ່ວງລຶະເບິ່ງຮ້ອນກ່ອນການຍິງ, ບໍ່ແມ່ນກ່ຽວກັບ Molly, ແຕ່ຫຼາຍກວ່ານັ້ນ, ເຈົ້າຮູ້ບໍ, ພະຍາດທາງຈິດແມ່ນຫຍັງ? ແມ່ນຫຍັງຄືບ້າ? ເປັນຜູ້ຍິງແນວໃດ? ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນພວກເຮົາໄດ້ເລືອກເອົາສິ່ງຕ່າງໆຈາກປະສົບການຂອງພວກເຮົາເອງ, ແລະສ້າງຕົວລະຄອນ Molly ຮ່ວມກັນ. ນາງຍັງໄດ້ສຶກສາຢູ່ທີ່ຫໍພິພິທະພັນສໍາລັບມື້ຫນຶ່ງ. ແລະນາງເວົ້າວ່າ, ຂ້ອຍບໍ່ຕ້ອງການການຄົ້ນຄວ້າອີກຕໍ່ໄປ. ຕອນນີ້ຂ້ອຍໄດ້ຮັບມັນ. ຂ້ອຍໄດ້ຮັບບົດບາດ. ຂ້ອຍໄດ້ຮັບສ່ວນ. ແຕ່ນາງເຮັດໃຫ້ປະລາດ. ນາງເຮັດໃຫ້ປະລາດ. ຂ້ອຍຄິດວ່ານາງເກີດມາເພື່ອມັນ, ເຈົ້າຮູ້.

Kelly McNeely: ພຽງແຕ່ອີກເທື່ອຫນຶ່ງ, ໃບຫນ້າຂອງນາງ. ແລະນາງສື່ສານຫຼາຍໂດຍຜ່ານການສະແດງອອກຈຸນລະພາກພຽງເລັກນ້ອຍເຫຼົ່ານັ້ນ, ພຽງແຕ່ປະລິມານ.

Frida Kempff: ຢ່າງ​ແນ່​ນອນ. ແລ້ວ. ດັ່ງນັ້ນສິ່ງດຽວທີ່ຂ້ອຍຕ້ອງລະວັງແມ່ນລໍຖ້າກັບການລະເບີດ. "ບໍ່ແມ່ນດຽວນີ້", ເຈົ້າຮູ້, ເພາະວ່ານາງພຽງແຕ່ຢາກໄປຫາມັນຕັ້ງແຕ່ເລີ່ມຕົ້ນ. ແຕ່ "ບໍ່, ຍັງບໍ່ທັນ. ມັນພຽງພໍ. ຂ້ອຍສັນຍາກັບເຈົ້າ, ມັນພຽງພໍແລ້ວ” [ຫົວເລາະ].

Kelly McNeely: ແລະໃນປັດຈຸບັນແມ່ນຫຍັງຄືສິ່ງທ້າທາຍຂອງການສ້າງຮູບເງົາທີ່ທ່ານພຽງແຕ່ສຸມໃສ່ທັດສະນະຂອງບຸກຄົນໃດຫນຶ່ງ, ຫຼືຄວາມຮັບຮູ້ຂອງເຂົາເຈົ້າກ່ຽວກັບເຫດການ?

Frida Kempff: ຮືມ. ເຈົ້າຮູ້, ຂ້ອຍຍັງບໍ່ໄດ້ເຮັດກົງກັນຂ້າມເທື່ອ. ສະນັ້ນຂ້ອຍບໍ່ຮູ້ວ່າມັນເປັນແນວໃດທີ່ຈະເຮັດວຽກກັບນັກສະແດງໃຫຍ່. ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ຂ້ອຍຄິດວ່າມັນອາດຈະງ່າຍກວ່າ, ເພາະວ່າເຈົ້າພຽງແຕ່ສຸມໃສ່ຕົວລະຄອນດຽວ. ສິ່ງທ້າທາຍແມ່ນວ່ານາງຢູ່ຄົນດຽວຕະຫຼອດເວລາ. ນາງຢູ່ໃນອາພາດເມັນນີ້, ຄືກັບ 80% ຂອງຮູບເງົາ, ແລະນາງສະແດງຕໍ່ກັບສີ່ຝາ, ແລະເຈົ້າເຮັດແນວນັ້ນໄດ້ແນວໃດ? ສະນັ້ນ ຂ້ອຍ​ຈຶ່ງ​ມີ​ສຽງ​ທີ່​ບັນທຶກ​ໄວ້​ລ່ວງ​ໜ້າ​ໃຫ້​ນາງ, ດັ່ງ​ນັ້ນ​ນາງ​ຈຶ່ງ​ສາມາດ​ເຮັດ​ໄດ້. ນອກຈາກນັ້ນ, ບາງຄັ້ງຂ້ອຍກໍ່ຮ້ອງ, ດັ່ງນັ້ນນາງມີບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ຈະຕອບໂຕ້. ແລະແມ່ນແລ້ວ, ຂ້ອຍບໍ່ຮູ້ກົງກັນຂ້າມ. ສະນັ້ນຂ້ອຍເດົາວ່າມັນຈະຫນ້າສົນໃຈທີ່ຈະລອງມັນ [ຫົວເລາະ]. 

ພວກ​ເຮົາ​ມີ​ນັກ​ສະ​ຫນັບ​ສະ​ຫນູນ​ຈໍາ​ນວນ​ຫນຶ່ງ​. ຫຼັງຈາກຫນຶ່ງອາທິດ, ຄົນຫນຶ່ງ - ນັກສະແດງ - ແລະ [Cecilia] ໄດ້ມາ, ໂອ້, ມັນຕະຫລົກຫຼາຍ, ຂ້ອຍໄດ້ເວົ້າກັບເຈົ້າໃນມື້ນີ້. ສິ່ງ​ທີ່​ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ຄິດ​ວ່າ — ສໍາ​ລັບ Cecilia — ເປັນ​ສິ່ງ​ທ້າ​ທາຍ, ແມ່ນ​ການ​ທີ່​ຈະ​ບໍ່​ໄດ້​ຍິນ​ສຽງ​ທີ່​ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ມີ​ຢູ່​ໃນ​ຫົວ​ຂອງ​ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ. ຂ້ອຍມີສຽງທັງໝົດນີ້ຢູ່ໃນຫົວຂອງຂ້ອຍຕະຫຼອດການຍິງ. ແຕ່ນາງບໍ່ມີມັນ, ແນ່ນອນ. ສະນັ້ນຂ້ອຍຕ້ອງໂນ້ມນ້າວນາງວ່າມັນພຽງພໍແລ້ວ. ເຈົ້າຮູ້, ມັນເປັນພຽງແຕ່ເຈົ້າ, ຂ້ອຍຈະເອົາໂລກນີ້ມາຮ່ວມກັນ.

Kelly McNeely: ຂ້ອຍເຂົ້າໃຈວ່ານີ້ແມ່ນຮູບເງົາເລື່ອງທຳອິດຂອງເຈົ້າເປັນປະເພດການເລົ່າເລື່ອງ ຫຼື ຟິມນິຍາຍ. ທ່ານມີຄໍາແນະນໍາສໍາລັບຜູ້ອໍານວຍການໄວຫນຸ່ມທີ່ຕ້ອງການທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ລັກສະນະທໍາອິດຂອງເຂົາເຈົ້າ, ຫຼືແມ້ກະທັ້ງຫຼາຍ, ຜູ້ອໍານວຍການຍິງຫນຸ່ມທີ່ຕ້ອງການທີ່ຈະແຍກອອກເປັນປະເພດຫຼືວ່າຕ້ອງການທີ່ຈະເຮັດວຽກໃນອຸດສາຫະກໍາ? 

Frida Kempff: ຄໍາ​ຖາມ​ທີ່​ດີ. ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າທ່ານຄວນຂຸດເລິກເຂົ້າໄປໃນຕົວທ່ານເອງ, ແລະສິ່ງທີ່ເຈົ້າຮູ້. ໃຊ້ປະສົບການຂອງຕົນເອງ, ເພາະວ່າເມື່ອມັນໃກ້ຊິດກັບທ່ານ, ມັນຈະກາຍເປັນຄວາມຊື່ສັດ. ນັ້ນແມ່ນຈຸດສຸມຂອງຂ້ອຍ. ລັກຈາກສິ່ງຂອງ, ແຕ່ຢ່າພະຍາຍາມເຮັດອັນອື່ນ ປ່ອງຢ້ຽມຫລັງ, ເພາະວ່າພວກເຮົາມີຢູ່ແລ້ວ. ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າໃນເວລາທີ່ທ່ານເຮັດວຽກຈາກຕົວທ່ານເອງແລະທັດສະນະຂອງຕົນເອງແລະທັດສະນະຂອງທ່ານເອງ, ມັນຈະກາຍເປັນເອກະລັກ, ແລະນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ພວກເຮົາຕ້ອງການເບິ່ງ. 

ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ຍັງ​ຄິດ​ວ່າ​ມັນ​ເປັນ​ການ​ດີ​ທີ່​ຈະ​ດື້​ດ້ານ. ເນື່ອງຈາກວ່າເວລາຕໍ່ມາ, ເຈົ້າລົ້ມແລະເຈົ້າຖືກຕີ, ແລະຄົນເວົ້າວ່າ, ໂອ້, ມັນຍາກຫຼາຍ, ມີໂອກາດຂອງຂ້ອຍ. ແຕ່ຖ້າທ່ານຮັກມັນ, ພຽງແຕ່ສືບຕໍ່. ໄປສໍາລັບມັນແລະທ່ານຈະຊອກຫາຄົນທີ່ດີທີ່ຈະເຮັດວຽກຮ່ວມກັບ, ຄົນທີ່ສາມາດຊ່ວຍທ່ານໄດ້. ແລະຢ່າຢ້ານທີ່ຈະຟັງຄົນອື່ນ. ແຕ່ຍັງມີວິໄສທັດຂອງທ່ານເອງ. ມັນເປັນການດຸ່ນດ່ຽງ. 

Kelly McNeely: ໃນປັດຈຸບັນຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຖາມກ່ອນຫນ້ານີ້ກ່ຽວກັບການດົນໃຈສໍາລັບ ເຄາະ, ແຕ່ໃນຄວາມຫມາຍກວ້າງກວ່າ, ທ່ານມີຮູບເງົາທີ່ຫນ້າຢ້ານທີ່ມັກບໍ? ຫຼືຮູບເງົາ favorite ທີ່ທ່ານໄດ້ກັບຄືນໄປ?

Frida Kempff: ຂ້ອຍເຕີບໃຫຍ່ຢູ່ໃນຊົນນະບົດຂອງສວີເດນ. ດັ່ງນັ້ນພວກເຮົາພຽງແຕ່ມີຊ່ອງທາງຂອງລັດຖະບານ - ມັນເປັນສອງຊ່ອງ - ແລະດັ່ງນັ້ນເມື່ອຂ້ອຍອາຍຸ 11 ຫຼື 12 ປີ, ຂ້ອຍເບິ່ງ ສູງສຸດຄູ່ແຝດ. ແລະນັ້ນແມ່ນເຮັດໃຫ້ປະລາດ. ມັນຢ້ານຫຼາຍ. ຂ້ອຍຈື່ໄດ້ວ່າພວກເຮົາມີຕົ້ນໄມ້ຢູ່ນອກ, ເພາະວ່າມັນເປັນຟາມ, ແລະເຈົ້າຮູ້ບໍ, ຕົ້ນໄມ້ Lynch ແລະດົນຕີທີ່ຜ່ານມັນ? ມັນຢ້ານຫຼາຍ. ແລະຂ້ອຍຮູ້ສຶກວ່າຂ້ອຍຢູ່ໃນຮູບເງົາ Lynch. ມັນຫນ້າປະຫລາດໃຈທີ່ພວກເຮົາສາມາດເຮັດວຽກກັບອົງປະກອບເກົ່າ. ແລະຂ້ອຍບໍ່ເຄີຍເຫັນສິ່ງນັ້ນມາກ່ອນ. ສະນັ້ນ ຂ້ອຍຈະຈື່ໄດ້ສະເໝີວ່າ, ຂ້ອຍຄິດວ່າລາວໜ້າອັດສະຈັນ. 

ແຕ່ຫຼັງຈາກນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເບິ່ງຮູບເງົາ horror ທີ່ບໍ່ດີຫຼາຍໃນໄລຍະໄວລຸ້ນຂອງຂ້າພະເຈົ້າ. ສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າຂ້ອຍບໍ່ມັກມັນ. ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນຕົວຈິງ, ໃນເວລາທີ່ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເບິ່ງ Jordan Peele's ອອກ​ໄປ, ມັນກັບມາຫາຂ້ອຍ. ວິທີທີ່ເຈົ້າສາມາດເວົ້າບາງສິ່ງບາງຢ່າງກ່ຽວກັບໂລກທີ່ພວກເຮົາອາໄສຢູ່ໃນສັງຄົມແລະສິ່ງນັ້ນ, ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າມັນເປັນສິ່ງທີ່ຫນ້າປະຫລາດໃຈ. ນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ຂ້ອຍມັກກ່ຽວກັບຮູບເງົາປະເພດເຫຼົ່ານັ້ນ.

Kelly McNeely: ແລະຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າມີບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ຫນ້າຢ້ານຫຼາຍກ່ຽວກັບຄວາມຄິດຂອງການບໍ່ເຊື່ອ. ອີກເທື່ອໜຶ່ງ, ການໃຫ້ທຸກຄົນເປັນແບບນັ້ນ, ບໍ່, ບໍ່, ບໍ່, ບໍ່, ບໍ່, ນີ້ດີ, ອັນນີ້ດີ, ແລະຮູ້ເລິກໆວ່າບາງສິ່ງບາງຢ່າງບໍ່ຖືກຕ້ອງ. ແລະຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າມີຮູບເງົາ horror ທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ຫຼາຍທີ່ມີຄວາມເຂົ້າໃຈກ່ຽວກັບຄວາມຢ້ານກົວນັ້ນ, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ຄວາມຢ້ານກົວນັ້ນ, ແລະ. ອອກ​ໄປ ແນ່ນອນເຮັດແນວນັ້ນ. 

Frida Kempff: ແລະຄົນທີ່ກໍາລັງເບິ່ງ horror ແມ່ນຄົນຮູບເງົາທີ່ດີ. ເຂົາເຈົ້າມີຈິນຕະນາການນີ້ທີ່ປະເສີດ. ຂ້ອຍຄິດວ່າມັນແຕກຕ່າງຈາກຜູ້ຊົມລະຄອນ, ເຈົ້າຮູ້, ມັນຕ້ອງມີຈິງແລະຈິງແລະທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງ, ແຕ່ໃນ horror, ມັນເປັນ magic. ແລະ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ສະ​ເຫມີ​ສາ​ມາດ​ພຽງ​ແຕ່​ປະ​ຕິ​ບັດ​ຕາມ​ທ່ານ​ໃນ magic ນັ້ນ​.

Kelly McNeely: ແລ້ວ, ຢ່າງແທ້ຈິງ. ຖ້າມີ ຊາໂຄໂດໂດ, ປະຊາຊົນພຽງແຕ່ຈະໄປກັບມັນ. 

Frida Kempff: ແມ່ນແລ້ວ, ຢ່າງແທ້ຈິງ. ພວກເຮົາໄປກັບວ່າ [ຫົວເລາະ]. ແລ້ວ. ຂ້ອຍ​ມັກ​ສິ່ງ​ນັ້ນ. 

Kelly McNeely: ດັ່ງນັ້ນແມ່ນຫຍັງຕໍ່ໄປສໍາລັບທ່ານ? 

Frida Kempff: ຕໍ່ໄປແມ່ນຕົວຈິງແລ້ວບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ແຕກຕ່າງກັນທັງຫມົດ. ມັນ​ເປັນ​ການ​ສິ້ນ​ໄລ​ຍະ​ເວ​ລາ feminist​. ສະ​ນັ້ນ​ມັນ​ໄດ້​ຕັ້ງ​ໄວ້​ຫນຶ່ງ​ປີ​ກ່ອນ​ທີ່​ສົງ​ຄາມ​ໂລກ​ຄັ້ງ​ທີ​ສອງ​ຈະ​ເລີ່ມ​ຕົ້ນ​. ມັນອີງໃສ່ເລື່ອງຈິງກ່ຽວກັບນັກລອຍນ້ໍາຊູແອັດຜູ້ທີ່ລອຍນ້ໍາຊ່ອງອັງກິດສາມມື້ກ່ອນສົງຄາມເລີ່ມຕົ້ນ. ມັນຖືກເອີ້ນວ່າ The Swedish Torpedo. ເພາະ​ນາງ​ລອຍ​ໄວ​ຫຼາຍ​ຈຶ່ງ​ເປັນ​ຕອດ​ປີ​ໂດ. ແຕ່ຂ້ອຍຄິດວ່າຂ້ອຍຈະໃຊ້ອົງປະກອບຈາກປະເພດໃນມັນເຊັ່ນກັນ. ຂ້ອຍຈະເອົາມັນກັບຂ້ອຍ.

 

ຂຽນໂດຍ Emma Broström ແລະສະແດງໂດຍ Cecilia Milocco, ເຄາະ ມີຢູ່ໃນດິຈິຕອນແລະຕາມຄວາມຕ້ອງການ. ສໍາລັບການທົບທວນຄືນຢ່າງເຕັມທີ່ຂອງພວກເຮົາກ່ຽວກັບຮູບເງົາ, ກົດ​ບ່ອນ​ນີ້!