Robert Eggers ເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມຕົກຕະລຶງກັບຮູບເງົາເລື່ອງ ທຳ ອິດຂອງລາວ, The Witch, ແລະກາຍມາເປັນຊື່ທີ່ຄວນເບິ່ງໃນຂອບເຂດຂອງໂຮງ ໜັງ ປະເພດ. ການຄາດເດົາໄດ້ສ້າງເພື່ອສ້າງຮູບເງົາເລື່ອງ ໃໝ່ ຫຼ້າສຸດຂອງລາວ, ຫໍພະຄານ, ການສືບເຊື້ອສາຍທີ່ມີຄວາມວຸ້ນວາຍເປັນບ້າທີ່ຖືກຂັບເຄື່ອນໂດຍການສະແດງສອງຢ່າງທີ່ຮຸນແຮງໂດຍດາລາ Robert Pattinson ແລະ Willem Dafoe.

ບໍ່ດົນມານີ້ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ມີໂອກາດສົນທະນາກັບ Eggers ຫໍພະຄານ, ການສະແດງປະຕູຂອງຕົນ, ແລະບັນດາສິ່ງທ້າທາຍທີ່ເປັນເອກະລັກຂອງການຜະລິດຮູບເງົາດ້ວຍຄວາມເອົາໃຈໃສ່ຢ່າງລະອຽດກັບລາຍລະອຽດ.

ກົດບ່ອນນີ້ເພື່ອອ່ານ ຄຳ ຄິດເຫັນເຕັມຂອງຂ້ອຍ of ຫໍພະຄານ ຈາກ premiere ຂອງຕົນຢູ່ TIFF

---

Kelly McNeely: ກ່ອນອື່ນ ໝົດ, ປະຖົມມະການຂອງຮູບເງົາແມ່ນຫຍັງ? ແນວຄວາມຄິດແບບນີ້ມາຈາກໃສ? ເກີດແນວໃດ?

Robert Eggers: ອ້າຍຂອງຂ້ອຍ ກຳ ລັງເຮັດວຽກກ່ຽວກັບການສະແດງຮູບເງົາທີ່ລາວເວົ້າກ່ຽວກັບເລື່ອງຜີໃນຫໍໄຟ, ແລະຂ້ອຍຄິດວ່ານັ້ນແມ່ນແນວຄິດທີ່ດີແລະຫວັງວ່າລາວຈະບໍ່ເຂົ້າໄປໃກ້ມັນເພື່ອຂ້ອຍຈະຂໍອະນຸຍາດຈາກລາວເພື່ອລັກມັນ . ແລະນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ໄດ້ເກີດຂື້ນເພາະວ່າໃນເວລາທີ່ລາວເວົ້າເລື່ອງຜີໃນຫໍໄຟ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ວາດພາບເຫັນສີ ດຳ ແລະສີຂາວນີ້, ຂີ້ຄ້ານ, ຂີ້ຝຸ່ນ, ຂີ້ຝຸ່ນ, ມີບັນຍາກາດຄຶກຄັກ, ຄ້າຍຄືກັບ Misery ຈາກ scene ຄ່ໍາຄັ້ງທໍາອິດ. ແລະຂ້ອຍຢາກຊອກຫາເລື່ອງທີ່ໄປກັບບັນຍາກາດນັ້ນ. 

ສະນັ້ນກັບມາໃນປີ 2011 ຫລືປີ 2013, ຫຼືບາງສິ່ງບາງຢ່າງເຊັ່ນນັ້ນ, ເມື່ອຂ້ອຍເລີ່ມຕົ້ນເຮັດວຽກ ຫໍພະຄານ, The Witch ມາພ້ອມກັນແລະໃນເວລາທີ່ຂ້ອຍໄດ້ໂທຫາອ້າຍຂອງຂ້ອຍແລະເວົ້າວ່າ, ເບິ່ງ, ໃຫ້ຂຽນຕົວອັກສອນແສງສະຫວ່າງນີ້ ນຳ ກັນ, ຂ້ອຍ ກຳ ລັງພັດທະນາບາງຢ່າງທີ່ໃຫຍ່ກວ່າເກົ່າ, ແລະຂ້ອຍຄິດວ່າມັນຈະເປັນການສະຫລາດທີ່ຈະມີບາງສິ່ງທີ່ນ້ອຍກວ່າຢູ່ໃນກະເປົbackາຫລັງຂອງຂ້ອຍ. ສະນັ້ນພວກເຮົາຈຶ່ງໄດ້ເອົາຮູບ ໜ້າ ຈໍ 10 ໜ້າ ຂອງຂ້ອຍແລະຫລາຍໆບັນທຶກແລະຮູບພາບມາປ່ຽນເປັນຮູບເງົານີ້ພ້ອມກັນເມື່ອສອງສາມປີກ່ອນ.

Kelly McNeely: ທ່ານໄດ້ຮັບ ຄຳ ໝັ້ນ ສັນຍາທີ່ ໜ້າ ປະທັບໃຈນີ້ຕໍ່ໄລຍະເວລາແລະລາຍລະອຽດກ່ຽວກັບຄວາມງາມແລະບັນຍາກາດ, ລະຫວ່າງໄຟ ທຳ ມະຊາດ, ການກໍ່ສ້າງຂອງຊຸດ, ຮູບຊົງແບບ orthochromatic, ແລະອັດຕາສ່ວນ 1.19: 1. ທ່ານສາມາດເວົ້າເລັກນ້ອຍກ່ຽວກັບຂັ້ນຕອນການລວບລວມແລະການກໍ່ສ້າງອົງປະກອບທັງ ໝົດ ເຫຼົ່ານັ້ນເຂົ້າໃນຮູບເງົາໄດ້ບໍ?

Robert Eggers: ແມ່ນແລ້ວ, ໝາຍ ຄວາມວ່າ, ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງແມ່ນສອດຄ່ອງກັນ, ຂ້ອຍ ກຳ ລັງຄົ້ນຄ້ວາຢູ່ສະ ເໝີ ໃນຂະນະທີ່ຂ້ອຍ ກຳ ລັງຂຽນ, ແລະເກັບ ກຳ ຮູບພາບຕ່າງໆໃນຂະນະທີ່ຂ້ອຍ ກຳ ລັງຂຽນຢູ່, ແລະຮູບພາບຕ່າງໆສາມາດສ້າງແຮງບັນດານໃຈໃຫ້ກັບຫົວຂໍ້ແລະສິ່ງໃດກໍ່ຕາມ, ເພາະວ່າຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ມີປະຫວັດຍາວນານໃນເລື່ອງຂອງຂ້ອຍ ຊີວິດການສ້າງຮູບເງົາ. ຂ້ອຍໄດ້ລົມກັບ Jarin Blaschke ກ່ຽວກັບເລື່ອງນີ້ເປັນເວລາ ໜຶ່ງ ປີແລ້ວ, ແລະພວກເຮົາມີແນວຄິດທີ່ແຕກຕ່າງກັນທຸກປະເພດ. ແລະມັນເປັນປະເພດທຸກຢ່າງທີ່ລົງມາ, ໃນທີ່ສຸດ, ຄືສິ່ງທີ່ພວກເຮົາສາມາດຈັບມືໄດ້? ແລະທ່ານຮູ້ບໍ່ວ່າພວກເຮົາຈະຕ້ອງການໃຫ້ມັນຍິງໃສ່ຫຸ້ນຮູບເງົາ orthochromatic ທີ່ທ່ານສາມາດຊື້ເພື່ອຖ່າຍຮູບຍັງຄົງບໍ່ມີ, ແຕ່ວ່າບໍ່ມີໃຜສາມາດຜະລິດຮູບເງົານັ້ນເຂົ້າໃນພາບເຄື່ອນໄຫວ 35 ມມ ສຳ ລັບພວກເຮົາ, ແລະພວກເຮົາກໍ່ບໍ່ສາມາດຈ່າຍໄດ້ຖ້າພວກເຮົາຕ້ອງການ ເຖິງ. ດັ່ງນັ້ນພວກເຮົາໄດ້ຕົກລົງກ່ຽວກັບ bwXX, ຜົນກະທົບທາງລົບສີດໍາແລະສີຂາວທີ່ບໍ່ໄດ້ປ່ຽນແປງຕັ້ງແຕ່ປີ 1950. 

ຄົນຜິວ ດຳ ດຳ ອອກມາຢ່າງກະທັນຫັນໃນວິທີທີ່ ໜ້າ ເພິ່ງພໍໃຈ, ມັນມີຄວາມຄົມຊັດທາງຈຸນລະພາກ, ແລະເຈົ້າຮູ້ຫຍັງອີກບໍ່? ຄືມັນມີຢູ່! [laughs] ແລະຈາກນັ້ນ Jarin ໄດ້ເຮັດວຽກຮ່ວມກັບ Schneider ເພື່ອສ້າງຕົວກອງທີ່ ກຳ ນົດເອງເພື່ອໃຫ້ພວກເຮົາມີຮູບຊົງແບບ orthochromatic, ແລະຈາກນັ້ນ Panavision ກໍ່ເປີດແວ່ນຕາເລນທີ່ລຶກລັບຂອງພວກເຂົາໃຫ້ Jarin ຜູ້ທີ່ສາມາດເຂົ້າໄປໃນຄ້າຍກັບເດັກຊາຍໂຮງຮຽນທີ່ມັກແລະຊອກຫາຄວາມແປກປະຫຼາດທຸກປະເພດ. ພວກເຮົາມີຂ້ອຍຄິດວ່າສອງຫລືສາມຮູບດ້ວຍເລນຊູມທີ່ພວກເຮົາບໍ່ຮູ້ວ່າມັນແມ່ນຫຍັງ, ມັນມາຈາກໃສ, ເມື່ອມັນຖືກສ້າງຂຶ້ນ. ດັ່ງນັ້ນພວກເຂົາຄິດວ່າ, "Jarin ຄວນເບິ່ງທີ່ນີ້" [ຫົວເລາະ].

Kelly McNeely: ກັບ The Witch, ຂ້ອຍຮູ້ວ່າການສົນທະນາໄດ້ຖືກດຶງມາຈາກເອກະສານປະຫວັດສາດ. ຂະບວນການຂຽນບົດສົນທະນານີ້ແມ່ນຫຍັງ? ຫໍພະຄານ?

Robert Eggers: ແລ້ວ, ໄດ້ The Witch ມີຫຼາຍປະໂຫຍກທີ່ຍັງຄັກຈາກແຫຼ່ງຂໍ້ມູນໄລຍະເວລາ. ຄວາມນຶກຄິດຂອງຂ້ອຍໃນເວລານັ້ນກໍ່ຄືການໃຫ້ກຽດແກ່ຊາວ Puritans ເຫຼົ່ານີ້ທີ່ຮ້າຍແຮງໃນຄວາມເຊື່ອແລະທັດສະນະຂອງໂລກທີ່ຂ້ອຍຕ້ອງການຕົວຈິງ, ໃຊ້ ຄຳ ເວົ້າທີ່ພວກເຂົາເວົ້າຢ່າງແນ່ນອນ. ໃນຮູບເງົາເລື່ອງນີ້, ອ້າຍຂອງຂ້ອຍແລະຂ້ອຍບໍ່ມີປະໂຫຍກຫລາຍຢ່າງທີ່ຍັງຄ້າງຄາຢູ່ - ມີບາງອັນ, ແຕ່ບໍ່ມີຫລາຍ. ແຕ່ພວກເຮົາພຽງແຕ່ແຕ້ມຈາກແຫຼ່ງຂໍ້ມູນໄລຍະເວລາຂອງພວກເຮົາເພື່ອຊອກຫາວິທີການຂຽນການສົນທະນາຂອງພວກເຮົາເອງ.

ແຫຼ່ງທີ່ມີປະໂຫຍດຫຼາຍທີ່ສຸດແມ່ນ Sarah Orne Jewett, ຈາກລັດເກົ່າທີ່ດີຂອງ Maine. ນາງ ກຳ ລັງຂຽນໃນໄລຍະເວລາຂອງພວກເຮົາແລະນາງ ກຳ ລັງ ສຳ ພາດຄົນທີ່ເຮັດວຽກຢູ່ຝັ່ງທະເລຂອງລັດ Maine, ແລະຂຽນບົດ ສຳ ຄັນຕ່າງໆຂອງນາງເປັນພາສາ. ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນພັນລະຍາຂອງຂ້ອຍໄດ້ພົບກັບພວກເຮົາທິດສະດີທີ່ກ່ຽວກັບພາສາການເຮັດວຽກໃນພາສາ Sarah Orne Jewett ເຊິ່ງໄດ້ສະ ໜອງ ກົດລະບຽບ ສຳ ລັບພາສາຕ່າງໆທີ່ແຕກຕ່າງກັນແລະດັ່ງນັ້ນພວກເຮົາກໍ່ສາມາດສະເພາະເຈາະຈົງກັບວຽກຂອງພວກເຮົາເອງ. ແຕ່ວ່າ Dafoe ມີປະໂຫຍກທີ່ບໍ່ຊ້ ຳ ກັນເຊິ່ງມາຈາກບັນດານາຍທະເລ ບຳ ນານໃນການເຮັດວຽກຂອງ Jewett, ເຊິ່ງຄາດວ່າແມ່ນມາໂດຍກົງຈາກນາຍທະເລ ບຳ ນານທີ່ແທ້ຈິງ. 

Kelly McNeely: ຈະເປັນແນວໃດກ່ຽວກັບ ສຳ ນຽງ? ເພາະວ່າມີ ສຳ ນຽງສະເພາະທີ່ພວກເຂົາໃຊ້ເຂົ້າ ຫໍພະຄານ.

Robert Eggers: ການອອກສຽງ ສຳ ນຽງຂອງ Rob ແມ່ນຄ້າຍຄືກັບ, ສຳ ນຽງສຽງຂອງ New England ທີ່ໃຊ້ເວລາດົນນານ. ມັນຄ້າຍຄືກັບການອອກສຽງ ສຳ ນຽງທາງຕາເວັນອອກ, ແຕ່ຂ້ອຍຄິດວ່າຖ້າເຈົ້າເປັນຄົນອັງກິດນິວແທ້, ເຈົ້າຮູ້, ເຈົ້າໄດ້ຮັບລົດຊາດຂອງຄົນທີ່ບໍ່ໄດ້ເປັນພຽງສະຖານທີ່ແຫ່ງ ໜຶ່ງ ໃນ New England ຕະຫຼອດຊີວິດຂອງລາວ. ຂ້ອຍຊື້ລົດຄອບຄົວຂອງຂ້ອຍເມື່ອຂ້ອຍໄປຢາມພໍ່ແມ່ຂອງຂ້ອຍເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້ຢູ່ New Hampshire ແລະພໍ່ຄ້າຂາຍລົດໃຫຍ່ເຕີບໃຫຍ່ຢູ່ Boston ແລະຍ້າຍໄປ Maine, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນ New Hampshire, ແລະມີສຽງຄ້າຍໆໃກ້ກັບ Rob, ພວກມັນຄ້າຍຄືກັນເລັກນ້ອຍ. ສຳ ນຽງສຽງຂອງ Dafoe ແມ່ນບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ເປັນທິດສະດີກັບ Rhotic R– the hard R, ໂຈນສະຫລັດ Arr - ມີຢູ່ໃນລັດ Maine ແຄມຝັ່ງທະເລ, ພວກເຮົາຮູ້ວ່ານັ້ນແມ່ນຢູ່ New Brunswick ເໜືອ ເໜືອ, ແລະໃນ Nova Scotia ພຽງເລັກນ້ອຍ ເໜືອ ກວ່ານັ້ນ.

Kelly McNeely: Robert Pattinson ແລະ Willem Dafoe ອົດທົນແທ້ໆ; ພວກເຂົາໄປຂ້າງເທິງແລະນອກເຫນືອໄປຈາກທາງດ້ານຮ່າງກາຍແລະຈິດໃຈຂອງພວກເຂົາ. ມີຈຸດໃດ ໜຶ່ງ ທີ່ທ່ານຕ້ອງໄດ້ດຶງສິ່ງຕ່າງໆຄືນມາ?

Robert Eggers: ຢ່າງແທ້ຈິງບໍ່. ເຈົ້າຮູ້ບໍ່, ມັນແມ່ນເລື່ອງຮ້າຍແຮງແລະພວກນີ້ແມ່ນນັກສະແດງສອງຄົນທີ່ມີຄວາມອຸທິດຕົນ, ມີຄວາມກະຕືລືລົ້ນ, ດຸ ໝັ່ນ ທີ່ເປັນຜູ້ທີ່ປະສົບກັບຄວາມຫຍຸ້ງຍາກ, ແລະຕ້ອງການທີ່ຈະຖືກກົດດັນໃຫ້ກັບຂີດ ຈຳ ກັດຂອງພວກເຂົາແລະຂ້ອຍບໍ່ ຈຳ ເປັນຕ້ອງດຶງສິ່ງຕ່າງໆຄືນ. ຂ້ອຍກໍ່ບໍ່ ຈຳ ເປັນຕ້ອງຍູ້ສິ່ງຕ່າງໆ, ເພາະວ່າພວກເຂົາຕ້ອງການທີ່ຈະໃຫ້ສິ່ງທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງພວກເຂົາກັບຮູບເງົາເລື່ອງນີ້. ໄດ້ມີການສົນທະນາຫຼາຍຢ່າງໃນ ໜັງ ສືພິມໃນອະດີດກ່ຽວກັບໂຣເບີດ Pattinson ຕ້ອງການແກວ່ງຂ້ອຍໃສ່ໃບ ໜ້າ ສຳ ລັບສາກທີ່ແນ່ນອນ. ແຕ່ຖ້າຝົນຕົກຢູ່ຂ້າງນອກແລະຝົນບໍ່ອ່ານຢ່າງໃກ້ຊິດ, ທ່ານຈະຕ້ອງດຶງກາບໄຟເພື່ອໃຫ້ຝົນອ່ານ. ແລະມັນບໍ່ແມ່ນເລື່ອງງ່າຍ. ແຕ່ທ່ານຮູ້ບໍ່ວ່າຖ້າ Rob ປາດຖະ ໜາ ທີ່ຈະສ້າງຄວາມເສຍຫາຍຕໍ່ຮ່າງກາຍ, ຂ້ອຍກໍ່ບໍ່ຮູ້ວ່າໃນເວລານັ້ນເພາະວ່າລາວເປັນມືອາຊີບຄືກັບນະລົກແລະຕ້ອງການໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າປັດຈຸບັນນີ້ດີເທົ່າທີ່ມັນອາດຈະເປັນໄປໄດ້. 

Kelly McNeely: ນິທານອັນໃດທີ່ທ່ານດຶງມາຈາກການສ້າງເປັນເລື່ອງລາວ? 

Robert Eggers: ກະດູກຂອງເລື່ອງແມ່ນອີງໃສ່ສິ່ງທີ່ຖືກກ່າວຫາວ່າເປັນເລື່ອງຈິງ. ມັນມັກຈະເອີ້ນວ່າ Smalls Lighthouse Tragedy, ແລະມັນໄດ້ເກີດຂື້ນໃນປະເທດ Wales ໃນປະມານ 1800. ແລະມັນແມ່ນສອງຄົນທີ່ຮັກສາຫໍໄຟ, ທັງສອງມີຊື່ວ່າ Thomas, ຫນຶ່ງປີທີ່ມີອາຍຸນ້ອຍກວ່າ, ພວກເຂົາໄດ້ໄປຈອດຢູ່ເກາະຂອງພວກເຂົາທີ່ສະຖານີຫໍໄຟຍ້ອນວ່າມີພະຍຸ. ຜູ້ເຖົ້າຈະເສຍຊີວິດ, ຄົນ ໜຸ່ມ ກໍ່ເປັນບ້າ. ມີນິທານຄ້າຍຄືນິທານພື້ນເມືອງທີ່ຂ້ອຍຈະບໍ່ຮູ້, ແຕ່ເຈົ້າສາມາດເບິ່ງໄດ້ງ່າຍ. ແລະນັ້ນແມ່ນປະເພດຂອງປະຖົມມະການຂອງສິ່ງນີ້ - ຫລືຫລາຍກວ່ານັ້ນແມ່ນເມັດທີ່ຖືກປູກເພື່ອເລົ່າເລື່ອງນັ້ນຈະເຕີບໃຫຍ່ຂຶ້ນ. 

ໃນເວລາທີ່ Max - ອ້າຍຂອງຂ້ອຍຜູ້ທີ່ຂຽນເລື່ອງນີ້ກັບຂ້ອຍ - ແລະຂ້ອຍ ກຳ ລັງສືບຕໍ່ເນື້ອເລື່ອງອອກມາ, ພວກເຮົາເວົ້າກັບຕົວເອງວ່າ, ເລື່ອງເທບນິຍາຍບູຮານຫຼືນິທານອັນໃດທີ່ພວກເຮົາຈັດຮຽງໂດຍບັງເອີນ? ກັບ The Witch ຂ້ອຍ ກຳ ລັງຊອກຫາ Hansel ແລະ Gretel, ໃນບັນດາສິ່ງອື່ນໆ, ຫລັງຈາກທີ່ຂ້ອຍໄດ້ຂຽນສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຂຽນມາເພື່ອຈັດຮຽງ Hansel ແລະ Gretel-isms. ດັ່ງນັ້ນພວກເຮົາໄດ້ຖາມຕົວເອງວ່າບັນດານິທານພື້ນເມືອງອັນໃດທີ່ພວກເຮົາໄດ້ສົມທົບກັນມານີ້ເພື່ອພະຍາຍາມ ນຳ ເອົາຫົວຂໍ້, ຮູບແຕ້ມແລະຮູບພາບ ໃໝ່ ເຂົ້າມາ ໃໝ່. ພວກເຮົາໄດ້ເລືອກຮູບແຕ້ມແບບຄລາສສິກຍ້ອນການເວົ້າເຖິງນິທານພື້ນເມືອງທີ່ Dafoe ເຮັດໃຫ້ມັນຢູ່ໃນທະເລທີ່ໄດ້ຮັບແຮງບັນດານໃຈຈາກ Melville. ສະນັ້ນມີສິ່ງທີ່ແຕກຕ່າງຈາກ Proteus ເຖິງ Prometheus ທີ່ນັກສະ ໄໝ ເກົ່າບາງຄົນອາດຈະອຸກໃຈທີ່ພວກເຮົາໄດ້ລວມເຂົ້າກັນ, ແຕ່, ຂ້ອຍຄິດວ່າມັນບໍ່ເປັນຫຍັງ. 

Kelly McNeely: ຂ້ອຍຮັກການ ນຳ ໃຊ້ແສງໄຟ ທຳ ມະຊາດທັງສອງຢ່າງ The Witch ແລະ ຫໍພະຄານ. ສິ່ງໃດທີ່ກະຕຸ້ນທ່ານໃຫ້ຖ່າຍຮູບແບບນັ້ນ? 

Robert Eggers: Jarin Blaschke - DP - ແລະຂ້ອຍມັກວິທີການແບບ ທຳ ມະຊາດ. ເຮັດໃຫ້ມີແສງໃນ ຫໍພະຄານ ແມ່ນ stylized ຫຼາຍກ່ວາ The Witch; The Witch ຢ່າງແທ້ຈິງໃຊ້ແສງ ທຳ ມະຊາດແລະແປວໄຟ ສຳ ລັບການສັກຢາທັງ ໝົດ ແຕ່ ໜຶ່ງ ຫລືສອງຄັ້ງຍົກເວັ້ນ ສຳ ລັບກາງຄືນໃນເວລາກາງຄືນເຊິ່ງແນ່ນອນຕ້ອງໄດ້ເຮັດໃຫ້ມີແສງ. 

ຫໍພະຄານໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ໃຊ້ສີ ດຳ ແລະສີຂາວໃນແງ່ລົບທີ່ບໍ່ໄດ້ປ່ຽນແປງຕັ້ງແຕ່ຊຸມປີ 1950 ສະນັ້ນມັນຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີແສງສະຫວ່າງຫຼາຍຂື້ນເພື່ອເປັນການຊູນ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ພວກເຮົາບໍ່ໄດ້ສະຫວ່າງມັນຄືກັບຮູບເງົາເກົ່າ; ເຖິງແມ່ນວ່າການເຮັດໃຫ້ມີແສງແມ່ນຂ້ອນຂ້າງຕື່ນເຕັ້ນແລະມັນໄດ້ຍົກຍ່ອງ chiaroscuro, ບໍ່ຄືກັບຮູບເງົາເກົ່າ, ພວກເຮົາໃຊ້ແຫລ່ງແສງໄຟທີ່ປະຕິບັດຕົວຈິງທີ່ຢູ່ໃນສະຖານທີ່ເພື່ອເຮັດໃຫ້ມີແສງສະຫວ່າງ. ທີ່ເວົ້າວ່າ, ຕົວຈິງແລ້ວມັນບໍ່ແມ່ນດອກໄຟໃນໂຄມໄຟ kerosene ນັ້ນເພາະວ່າທ່ານຈະບໍ່ເຄີຍໄດ້ຮັບແສງຈາກແປວໄຟເລີຍ. ດັ່ງນັ້ນພວກເຮົາມີຫລອດໄຟ halogen ຂະ ໜາດ 600 watt ຢູ່ເທິງ flicker dimmer ທີ່ ກຳ ລັງສ້າງຮູບລັກສະນະຄ້າຍຄືກັບໄຟ. ແລະຂ້ອຍມັກມັນ, ໂດຍສະເພາະກັບສີດໍາແລະສີຂາວເພາະວ່າມັນ flickers, ທ່ານຮູ້, ຄືກັບໂຮງຫນັງເກົ່າ. ຮູບພາບມີລົມຫາຍໃຈ, ຖ້າຂ້ອຍສາມາດມີຄ່າຫຼາຍ. 

Kelly McNeely: ຂ້ອຍເຂົ້າໃຈວ່າເຈົ້າສ້າງຊຸດທັງ ໝົດ, ເຊິ່ງມັນບໍ່ ໜ້າ ເຊື່ອ. ສິ່ງທ້າທາຍໃນການຖ່າຍ ທຳ ຢູ່ສະຖານທີ່ແມ່ນຫຍັງ? 

Robert Eggers: ແມ່ນແລ້ວ, ພວກເຮົາໄດ້ສ້າງທຸກໆອາຄານທີ່ທ່ານເຫັນໃນຟິມຮູບເງົາ, ລວມທັງຫໍຄອຍຫໍພະຄານທີ່ມີຕີນ 70 ແຫ່ງ. ພວກເຮົາບໍ່ສາມາດຊອກຫາຫໍໄຟປະດັບປະດາທີ່ເຮັດວຽກ ສຳ ລັບພວກເຮົາ, ພວກເຮົາບໍ່ສາມາດພົບເຫັນຖະ ໜົນ ໜຶ່ງ ທີ່ມີເສັ້ນທາງທີ່ດີທີ່ສາມາດຍິງໄດ້. ແຕ່ການກໍ່ສ້າງສິ່ງ ໜຶ່ງ ໝາຍ ຄວາມວ່າພວກເຮົາມີການຄວບຄຸມຫຼາຍຂື້ນ. ສະນັ້ນໂດຍລວມແລ້ວການຍິງໃສ່ສະຖານທີ່ທີ່ມີການກໍ່ສ້າງຫຼາຍໆຊຸດເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາຄວບຄຸມໄດ້ຫຼາຍໂຕນ. ທີ່ເວົ້າວ່າ, ເພື່ອບອກເລື່ອງໃຫ້ຖືກຕ້ອງ, ພວກເຮົາໄດ້ເລືອກສະຖານທີ່ທີ່ບໍ່ສາມາດຕອບສະ ໜອງ ໄດ້ທີ່ພວກເຮົາຮູ້ວ່າພວກເຮົາຈະມີສະພາບອາກາດທີ່ຂີ້ຮ້າຍ. ແລະດ້ວຍເຫດນັ້ນມັນກໍ່ໄດ້ສ້າງບັນຫາຫຼາຍຢ່າງ - ມັນເປັນໄປບໍ່ໄດ້ທີ່ຈະຍ້າຍອອກໄວເທົ່າທີ່ຈະເປັນມະນຸດພາຍໃຕ້ລົມແຮງດ້ວຍລົມຝົນຕົກ, ແລະທ່ານຮູ້ຢູ່ໃນອຸນຫະພູມທີ່ສູງກວ່າຄວາມ ໜາວ ແລະທ່ານບໍ່ສາມາດເຄື່ອນຍ້າຍໄດ້ໄວ; ກ້ອງຖ່າຍຮູບແມ່ນຈະທໍາລາຍ. ສະນັ້ນມັນມີສິ່ງທ້າທາຍຫຼາຍ, ແຕ່ບໍ່ມີໃຜຈົ່ມ. ນີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ພວກເຮົາລົງທະບຽນ. ພວກເຮົາຕ້ອງການຢາກຖືກທ້າທາຍ.

ຫໍພະຄານ ຖືກປ່ອຍອອກສູ່ໂຮງລະຄອນທີ່ ຈຳ ກັດໃນສະຫະລັດໃນວັນທີ 18 ເດືອນຕຸລາ, ໂດຍຈະມີການປ່ອຍຕົວຢ່າງກວ້າງຂວາງທີ່ຈະຕິດຕາມໃນວັນທີ 25 ຕຸລານີ້.