Furies ໄດ້ ແມ່ນການສະແດງຮູບເງົາທີ່ມີລັກສະນະເດັ່ນໃນຕາເວັນຂອງນັກຂຽນ / ຜູ້ ກຳ ກັບອົດສະຕາລີ Tony D'Aquino. ມັນເປັນຈົດ ໝາຍ ຮັກພຽງເລັກນ້ອຍທີ່ນອງເລືອດກັບຮູບເງົາ slasher ແບບຄລາສສິກທີ່ໃຊ້ຜົນກະທົບດ້ານການປະຕິບັດທີ່ງົດງາມໃນຂະນະທີ່ຮັກສາບາງເຂດທີ່ມີບັນຫາໃນລະດູຮ້ອນຂອງ subgenre.

ຂ້ອຍມີໂອກາດນັ່ງກັບ D'Aquino ເພື່ອ Toronto ຫຼັງຈາກທີ່ມືດ ສຳ ລັບການສົນທະນາກ່ຽວກັບຜູ້ຂ້າ, ຜົນກະທົບທາງປະຕິບັດ, ຄວາມຢ້ານກົວແບບຄລາສສິກ, ແລະ Furies ໄດ້.

ທ່ານສາມາດອ່ານບົດວິຈານເຕັມຂອງຂ້ອຍ ສຳ ລັບ Furies ໄດ້ ຢູ່ໃນການເຊື່ອມຕໍ່ນີ້.

---

Kelly McNeely: ການ ກຳ ເນີດຂອງເດແມ່ນຫຍັງ, ເລື່ອງນີ້ມາຈາກໃສ?

Tony D'Aquino: ສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າມັກສະແດງຮູບເງົາສະຫຍອງຂວັນປີ 70 ແລະ 80, ເຊິ່ງມັນເປັນປະເພດທີ່ຈະແຈ້ງໃນຮູບເງົາ, ແລະຮູບເງົາສະໄລ້ແລະການຂຸດຄົ້ນໃນໄລຍະນັ້ນ. ຂ້າພະເຈົ້າມັກວິທີການທີ່ໂຫດຮ້າຍແລະບ້າທີ່ສຸດຂອງຮູບເງົາເຫຼົ່ານັ້ນເພາະວ່າພວກເຂົາສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນເປັນເອກະລາດແລະບໍ່ມີການແຊກແຊງຫຼາຍ. ສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າເຄີຍມີແນວຄວາມຄິດບ້າໆເລັກໆນ້ອຍໆຂອງການໃຊ້ກອງທັບສາວສຸດທ້າຍນັ້ນແລະຈະເປັນແນວໃດຖ້າຍິງສາວສຸດທ້າຍແລະຜູ້ຂ້າຂອງພວກເຂົາຖືກບັງຄັບໃຫ້ຕໍ່ສູ້ກັນ? ແຕ່ມັນແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນຄວາມຄິດເຫຼົ່ານັ້ນ, ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າບໍ່ມີໃຜທີ່ຈະສະ ໜັບ ສະ ໜູນ ທຶນຮູບເງົານີ້. ມັນຟັງຄືວ່າແກ່ນນ້ອຍ. 

ສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ໄປຖ່າຍຮູບ ໜ້າ ຈໍຢູ່ອົດສະຕາລີ. ພວກເຮົາມີອົງການຈັດຫາເງິນທຶນຂອງລັດຢູ່ອົດສະຕາລີ - ອົງການຈັດຫາຮູບເງົາ. ພວກເຂົາໄດ້ຈັດງານ ສຳ ມະນານ້ອຍໆ, ເຊິ່ງຄ້າຍຄືກັບການແຂ່ງຂັນທີ່ມີສຽງດັງ. ສະນັ້ນທ່ານຈຶ່ງເວົ້າກັບກະດານ - ເຊິ່ງແມ່ນ Odin's Eye Entertainment, ເຊິ່ງເປັນຕົວແທນຝ່າຍຂາຍຂອງພວກເຮົາ - ທີ່ປຶກສາດ້ານການຂຽນບົດຂຽນ, ແລະທີ່ປຶກສາດ້ານການຕະຫຼາດ. ແລະມີຄົນ 42 ຄົນຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ຂ້ອຍຄິດວ່າ, ການອອກອາກາດໃນທ້າຍອາທິດ, ການສະ ເໜີ ແນວຄວາມຄິດໃຫ້ພວກເຂົາ, ແລະພວກເຂົາຈະເລືອກເອົາຄົນທີ່ພວກເຂົາຄິດວ່າມັນດີ ສຳ ລັບສິ່ງທີ່ອາດຈະຂາຍໃນລະດັບສາກົນ. ມັນທັງຫມົດກ່ຽວກັບການຊື້ສໍາລັບງົບປະມານຕໍ່າ. 

ສະນັ້ນພວກເຂົາໄດ້ເລືອກເອົາສິບຊຸດຈາກຊຸດອາທິດນັ້ນເພື່ອຜ່ານຮ່າງຮ່າງ ທຳ ອິດ, ແລະຈາກຮ່າງ ທຳ ອິດນັ້ນພວກເຂົາເລືອກເອົາສີ່ສະບັບເພື່ອໄປຜະລິດ. ສະນັ້ນລະເບີດຝັງດິນແມ່ນຮູບເງົາ ທຳ ອິດທີ່ອອກມາຈາກເລື່ອງນັ້ນ. ສະ ໜາມ ຂອງຂ້ອຍແມ່ນພື້ນຖານ, ເຈົ້າຮູ້ວ່າ, Halloween ພົບ Battle Royale, ນັ້ນແມ່ນມັນ. ແລະຂ້ອຍໄດ້ໄປຫາມັນ.

Kelly McNeely: ນັ້ນແມ່ນ ຄຳ ອະທິບາຍທີ່ ເໝາະ ສົມແທ້ໆຂອງມັນ. ສະນັ້ນມັນມີຫລາຍຜົນກະທົບທີ່ສາມາດປະຕິບັດຕົວຈິງໃນຮູບເງົາໄດ້, ເຊິ່ງໄດ້ຖືກຍົກຍ້ອງສະເຫມີ. ສິ່ງທ້າທາຍຂອງການເຮັດວຽກກັບຜົນກະທົບທີ່ເປັນຈິງເຫຼົ່ານັ້ນແມ່ນຫຍັງ, ແລະມັນແມ່ນສິ່ງທີ່ທ່ານມັກແທ້ໆບໍ? ມັນແມ່ນບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ທ່ານຈະເຮັດອີກບໍ?

Tony D'Aquino: ຂ້ອຍຫມາຍຄວາມວ່າ, ຂ້ອຍມັກຜົນກະທົບທີ່ສາມາດປະຕິບັດໄດ້. ແລະຂ້າພະເຈົ້າພຽງແຕ່ຄິດ, ໝາຍ ຄວາມວ່າ, ເວັ້ນເສຍແຕ່ວ່າທ່ານຈະມີເງິນຫຼາຍໃນການສ້າງ CGI ແລະໃຊ້ເວລາຫຼາຍໃນ CGI, ເຊິ່ງພວກເຮົາບໍ່ມີ. ແລະຂ້ອຍມັກຄວາມບໍ່ສົມບູນແບບແລະຜົນກະທົບທີ່ສາມາດປະຕິບັດໄດ້. ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າມັນເບິ່ງຄືວ່າເປັນຈິງຫຼາຍ, ມັນມີນ້ ຳ ໜັກ ທາງຮ່າງກາຍຢູ່ທີ່ທ່ານບໍ່ສາມາດເບິ່ງຄືວ່າໄດ້ຮັບກັບ CGI. ດັ່ງນັ້ນທ່ານພຽງແຕ່ສາມາດບອກໄດ້ແລະຂໍ້ຜິດພາດເລັກໆນ້ອຍໆໃນຜົນກະທົບຕົວຈິງ, ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າ, ເພີ່ມການລະງັບຄວາມບໍ່ເຊື່ອຖືຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ເພາະວ່າ CGI ສາມາດສົມບູນແບບທີ່ທ່ານ ກຳ ລັງຊອກຫາຄວາມຜິດພາດ, ແຕ່ດ້ວຍຜົນກະທົບທີ່ປະຕິບັດໄດ້, ທ່ານໄດ້ກຽມພ້ອມ ໃຫ້ອະໄພຄວາມຜິດພາດ. ແຕ່ມັນຍາກໃນຮູບເງົາທີ່ມີງົບປະມານຕ່ ຳ, ທ່ານມີຜົນກະທົບທີ່ສາມາດປະຕິບັດໄດ້ຫຼາຍແລະມີ stunts ຫຼາຍ, ແລະ ໜ້າ ກາກແລະທຸກຢ່າງ. ມັນຕ້ອງໃຊ້ເວລາຫຼາຍແລະດ້ວຍຜົນກະທົບເຫຼົ່ານັ້ນພວກເຮົາກໍ່ມີພຽງແຕ່ໃຊ້ເວລາເພື່ອເຮັດມັນ. ສະນັ້ນມັນຕ້ອງຖືກຕ້ອງ. ດັ່ງນັ້ນນັ້ນແມ່ນຄວາມກົດດັນເພີ່ມເຕີມ.

ພຽງແຕ່ເວລາແລະງົບປະມານແມ່ນສິ່ງທ້າທາຍຂອງພວກເຮົາ. ແຕ່ຂ້ອຍມີ Larry Van Duynhoven ຜູ້ທີ່ເຮັດຜົນກະທົບຕໍ່ພວກເຮົາ, ພວກເຮົາແມ່ນເພື່ອນທີ່ດີແທ້ໆ. ແລະພວກເຮົາມີຄວາມຮັກດຽວກັນກັບຮູບເງົາທີ່ ໜ້າ ຢ້ານແລະມີຈຸດອ້າງອີງດຽວກັນ, ຫຼາຍເລື່ອງຈາກ 70s ແລະ 80, ເຊັ່ນ ການເຜົາຜານ ແລະ Halloween ແລະ ວັນສຸກ 13th ແລະ ລະບົບຕ່ອງໂສ້ຂອງ Texas Texas Saw Massacre. ແລະລາວເຄີຍໄດ້ສາຍຮູບເງົາມາກ່ອນບ່ອນທີ່ລາວໄດ້ເຮັດວຽກຫຼາຍຢ່າງ ສຳ ລັບຜົນກະທົບທີ່ປະຕິບັດຕົວຈິງທີ່ບໍ່ໄດ້ຈົບລົງໃນ ໜ້າ ຈໍ, ສະນັ້ນລາວຮູ້ສຶກຜິດຫວັງດີ. ແຕ່ຂ້ອຍໄດ້ສັນຍາກັບລາວ ສຳ ລັບຮູບເງົາເລື່ອງນີ້, ມັນບໍ່ມີທາງທີ່ພວກເຂົາຈະບໍ່ຢູ່ ນຳ. ພວກເຮົາຈະບໍ່ປິດບັງຫຍັງ. ດັ່ງນັ້ນລາວໄດ້ເຮັດຫຼາຍ. ລາວໄດ້ໄປ ເໜືອ ສິ່ງທີ່ພວກເຮົາຈ່າຍໃຫ້ລາວເຮັດ. ດັ່ງນັ້ນອາດຈະແມ່ນເຫດຜົນທີ່ພວກເຂົາເບິ່ງດີຫຼາຍເພາະວ່າລາວແມ່ນຄົນທີ່ສົມບູນແບບ, ມີຄວາມກະຕືລືລົ້ນໃນເລື່ອງນີ້.

Kelly McNeely: ມັນໄດ້ຫັນອອກຢ່າງແທ້ຈິງ, ກໍ່ດີ. ມີບ່ອນ ໜຶ່ງ ທີ່ມີ ໜ້າ ແລະຂວານ. ຂ້າພະເຈົ້າພຽງແຕ່ຂ້າພະເຈົ້າຮັກສິ່ງນັ້ນແທ້ໆ. ຂ້ອຍຄິດວ່າມັນສະຫງ່າງາມ.

Tony D'Aquino: ແລະນັ້ນແມ່ນມື້ທີສອງຂອງການຍິງ, ພວກເຮົາຖ່າຍພາບນັ້ນ. ນັ້ນແມ່ນຜົນກະທົບ ທຳ ອິດທີ່ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເຫັນໃນຕົວຈິງ, ຜົນກະທົບພາກປະຕິບັດ ທຳ ອິດທີ່ພວກເຮົາໄດ້ເຮັດ. ແລະເມື່ອຂ້ອຍຂຽນສາກເຫດການນັ້ນຂ້ອຍກໍ່ບໍ່ຮູ້ວ່າພວກເຮົາຈະເຮັດແນວໃດຫຼືຖ້າ Larry ສາມາດເຮັດມັນໄດ້. ແຕ່ລາວສັນຍາກັບຂ້ອຍວ່າລາວສາມາດເຮັດໄດ້, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນໃນເວລາທີ່ພວກເຮົາ ກຳ ລັງຍິງ, ແລະຂ້ອຍ ກຳ ລັງແນມເບິ່ງ ໜ້າ ຈໍແລະມັນກໍ່ເປັນຕາຢ້ານ ສຳ ລັບຂ້ອຍທີ່ຈະເບິ່ງແລະຂ້ອຍກໍ່ຍັງຄິດວ່າ "ໂອ້ພະເຈົ້າຂອງຂ້ອຍ, ຂ້ອຍໄດ້ໄປໄກເກີນໄປບໍ?" [ຫົວເລາະ]

Kelly McNeely: ດຽວນີ້ທ່ານໄດ້ກ່າວເຖິງ ໜ້າ ກາກ ສຳ ລັບສັດເດຍລະສານ. ການອອກແບບສັດເດຍລະສານເຫລົ່ານັ້ນມາຈາກໃສ, ໃຜອອກແບບເຫຼົ່ານັ້ນ? 

Tony D'Aquino: ນັ້ນແມ່ນຂ້ອຍແລະ Larry ທັງ ໝົດ ແລະພວກເຮົາໄດ້ເຮັດວຽກກັບນັກອອກແບບ Seth Justice ອີກຜູ້ ໜຶ່ງ ທີ່ໄດ້ແຕ້ມຮູບເພີ່ມເຕີມໃຫ້ພວກເຮົາ. ດັ່ງນັ້ນພວກເຮົາໄດ້ເວົ້າຫລາຍໆອາທິດ, ພວກເຮົາຢາກເຮັດຫຍັງ. ແລະຂ້ອຍກໍ່ຕ້ອງການສະແດງຄວາມເຄົາລົບຕໍ່ຮູບເງົາອື່ນໆອີກຫຼາຍເລື່ອງ, ສະນັ້ນມີປະເພດໃດແດ່ທີ່ເຈົ້າຮູ້, ໜ້າ ກາກ Jason ທີ່ມີເນື້ອຫນັງແລະ Leatherface ແລະ ກັບດັກນັກທ່ອງທ່ຽວ ແລະ ເຮືອນພັກໂມເທວ, ແລະດັ່ງນັ້ນພວກເຂົາຈຶ່ງມັກການສະແດງຄວາມເຄົາລົບຕໍ່ຮູບເງົາເຫລົ່ານັ້ນ, ແຕ່ມັນກໍ່ເຮັດໃຫ້ມັນເບິ່ງຄືວ່າເປັນໄປໄດ້ທີ່ສຸດ, ເຊິ່ງມັນເປັນເລື່ອງຍາກທີ່ຈະເຮັດ ໜ້າ ກາກ ໃໝ່ XNUMX ອັນແຕ່ຂ້ອຍພຽງແຕ່ພັດທະນາມັນຜ່ານການເວົ້າແລະເຮັດວຽກຜ່ານການອອກແບບທີ່ແຕກຕ່າງກັນ.

Kelly McNeely: ພວກເຂົາຫັນອອກທີ່ສະຫງ່າງາມ. ຂ້ອຍມັກສິ່ງທີ່ເຈົ້າໄດ້ກ່າວເຖິງກ່ຽວກັບວິທີທີ່ພວກເຂົາມີການສະແດງຄວາມເຄົາລົບຕໍ່ຕົວລະຄອນທີ່ແຕກຕ່າງກັນເພາະວ່າເຈົ້າສາມາດເຫັນແບບນັ້ນ. ທ່ານໄດ້ອອກແບບສັດເດຍລະສານທີ່ທ່ານມັກບໍ?

Tony D'Aquino: ຂ້ອຍ ໝາຍ ຄວາມວ່າ, ອາດຈະແມ່ນ Skin Crow, ຜູ້ຊາຍທີ່ນຸ່ງຊຸດຄົນທັງ ໝົດ, ເພາະວ່າໃນເບື້ອງຕົ້ນ, ນັ້ນແມ່ນພຽງແຕ່ ໜ້າ ຕາເທົ່ານັ້ນ. ແລະນັ້ນແມ່ນຄວາມຄິດຂອງ Larry. ລາວເວົ້າແທນທີ່ຈະເຮັດແນວນັ້ນ, ໃຫ້ເຮົາເຮັດຮ່າງກາຍທັງ ໝົດ, ລາວພຽງແຕ່ນຸ່ງເສື້ອຜິວ ໜັງ ທັງ ໝົດ. ຂ້າພະເຈົ້າພຽງແຕ່ເວົ້າ, ດີ, ຖ້າທ່ານສາມາດເຮັດໄດ້, Larry, ນັ້ນແມ່ນດີ, ໄປຫາມັນ! 

Kelly McNeely: ມັນຫັນຫນ້າຫວາດສຽວ. ມັນເບິ່ງຄືວ່າດີແທ້ໆ. 

Tony D'Aquino: ແລະມັນເປັນບ້າໃນຊີວິດຈິງ. ມັນຍິ່ງມີຄວາມໂດດເດັ່ນເພາະວ່າມັນມີຮອຍສັກຢູ່ດ້ານຫລັງ, ມັນມີຜົມຢູ່ທົ່ວທຸກບ່ອນ, ມັນຍິ່ງຈິງກວ່າໃນຊີວິດຈິງ. ມັນເປັນຕາຢ້ານທັງ ໝົດ.

Kelly McNeely: ນັ້ນແມ່ນເຢັນຫຼາຍ! ສະນັ້ນທ່ານໄດ້ຮັບຄວາມເອົາໃຈໃສ່ຂອງແມ່ຍິງທີ່ເຂັ້ມແຂງແທ້ໆກັບຕົວລະຄອນ, ເຊິ່ງເປັນສິ່ງທີ່ດີເລີດ. ຂ້າພະເຈົ້າກໍ່ມັກວ່າຕົວລະຄອນຜູ້ຍິງບໍ່ໄດ້ມີເພດ ສຳ ພັນເລີຍ, ເຊິ່ງແຟນເພດຍິງກໍ່ມີຄວາມສົດຊື່ນສະ ເໝີ ໄປທີ່ຈະໄດ້ເຫັນ. ທ່ານສາມາດເວົ້າເລັກໆນ້ອຍໆກ່ຽວກັບຂະບວນການເວລາທີ່ທ່ານ ກຳ ລັງສ້າງຕົວລະຄອນແລະເວລາທີ່ທ່ານ ກຳ ລັງຂຽນຕົວອັກສອນ, ແລະຈັດຮຽງສິ່ງທີ່ທ່ານຢາກເຮັດກັບຕົວລະຄອນເຫຼົ່ານັ້ນບໍ?

Tony D'Aquino: ຂ້ອຍມັກຮູບເງົາ slasher 70s ແລະ 80, ແຕ່ຫຼາຍໆຢ່າງກໍ່ກາຍເປັນບັນຫາຂ້ອນຂ້າງແລະກາຍເປັນເລື່ອງເລັກນ້ອຍທີ່ບໍ່ຖືກຕ້ອງແລະມີເພດ ສຳ ພັນ, ແລະມີການເປືອຍກາຍທີ່ບໍ່ ຈຳ ເປັນແທ້ໆແລະແມ່ຍິງປະພຶດຕົວທີ່ໂງ່ແລະພຽງແຕ່ມີການຂ້າຕົວຕາຍໂດຍພື້ນຖານ - ຄືກັບຜູ້ເຄາະຮ້າຍ. ສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າຢາກສ້າງຮູບເງົາສະຫລົບແຕ່ ກຳ ຈັດທຸກສິ່ງເຫລົ່ານັ້ນ, ສະນັ້ນມີແມ່ຍິງເຮັດສິ່ງທີ່ສະຫຼາດ, ແລະບໍ່ມີການເປືອຍກາຍແລະຄືກັບທີ່ທ່ານເວົ້າວ່າພວກເຂົາບໍ່ມີເພດ ສຳ ພັນເລີຍ. ຂ້ອຍຕ້ອງການໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າແມ່ຍິງແຕ່ລະຄົນມີຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ມີຄວາມຮູ້ສຶກ. ແລະພວກເຂົາມີຊື່ທັງ ໝົດ, ສະນັ້ນພວກເຂົາບໍ່ແມ່ນພຽງແຕ່ຜູ້ເຄາະຮ້າຍທີ່ບໍ່ມີຊື່ຜູ້ທີ່ແລ່ນອ້ອມ, ລົ້ມລົງແລະລົ້ມ - ຂ້ອຍເດົາຍົກເວັ້ນຄົນ ທຳ ອິດ.

ຄົນ ທຳ ອິດຢູ່ທີ່ຂ້ອຍຄາດເດົາວ່າຈະເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມແປກໃຈ; ສະນັ້ນນີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ເກີດຂື້ນໂດຍປົກກະຕິ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນນັກຂ້າຄົນທີສອງເຂົ້າມາ, ແລະຈາກນັ້ນ, ບໍ່ເປັນຫຍັງ, ທ່ານຮູ້ບໍ່ວ່າມັນຈະບໍ່ແມ່ນຮູບເງົາລ້າໆແບບປົກກະຕິ. ແຕ່ຂ້າພະເຈົ້າມີສະຕິໃນການເປັນເພດຍິງຫຼາຍ, ແລະເຮັດໃຫ້ແມ່ຍິງເປັນຕົວລະຄອນທັງ ໝົດ ເຊິ່ງແຕ່ລະຄົນມີຄວາມຮູ້ສຶກເປັນຕົວແທນ. ສະນັ້ນຂໍຂອບໃຈທ່ານສໍາລັບການເກັບກ່ຽວກັບທີ່.

Kelly McNeely: ຂ້າພະເຈົ້າມັກວ່າພວກເຂົາແຕ່ລະຄົນມີຄວາມເລິກຂອງຕົວເອງແລະຄືກັບທີ່ທ່ານເວົ້າ, ພວກເຂົາແຕ່ລະຄົນມີຊື່ຕົວລະຄອນສະນັ້ນມັນເຮັດໃຫ້ການທົດສອບຂອງ Bechdel, ເຊິ່ງ ໜ້າ ຫວາດສຽວ.

Tony D'Aquino: ແລະພວກເຂົາກໍ່ບໍ່ເວົ້າກ່ຽວກັບເດັກຊາຍຕະຫຼອດໄປ.

Kelly McNeely: ບໍ່ເຄີຍ! ບໍ່​ແມ່ນ​ທັງ​ຫມົດ! 

Tony D'Aquino: ບໍ່ມີການເວົ້າກ່ຽວກັບ "ຜູ້ຊາຍມາຊ່ວຍພວກເຮົາບໍ?" 

Kelly McNeely: ແລ້ວ, ມັນບໍ່ມີຫຍັງເລີຍ. ມັນກໍ່ແມ່ນກ່ຽວກັບມິດຕະພາບເຊັ່ນກັນ, ແລະຂ້ອຍກໍ່ມັກປັດໃຈນັ້ນ. ມັນບໍ່ແມ່ນຄວາມພະຍາຍາມທີ່ຈະໄປຫາແຟນຫຼືຄູ່ຄອງ, ມັນແມ່ນການພະຍາຍາມຫາເພື່ອນຂອງນາງເທົ່ານັ້ນ.

ມັນມີຮູບລັກສະນະທີ່ຖືກແດດຫຼາຍ, ເຊິ່ງຂ້ອຍບໍ່ຮູ້ວ່າມັນເປັນພຽງແຕ່ສະຖານທີ່ຖ່າຍຮູບເງົາຫຼືວ່າມັນເປັນສິ່ງທີ່ເຈົ້າໄດ້ເຮັດໂດຍເຈດຕະນາບໍ?

Tony D'Aquino: ຈຸດປະສົງເລັກໆນ້ອຍໆ, ເພາະວ່າອີກ ໜຶ່ງ ໜັງ ທີ່ຂ້ອຍມັກແມ່ນ ລັດ Texas Chain Saw Massacre, ສະນັ້ນທ່ານພຽງແຕ່ຮູ້ສຶກເຖິງຄວາມຮ້ອນຮ້ອນທີ່ສຸດ ສຳ ລັບຮູບເງົາສ່ວນໃຫຍ່. ສະນັ້ນຫຼາຍສິ່ງຫຼາຍຢ່າງທີ່ເບິ່ງນັ້ນແມ່ນຊີວິດຂອງຄົນອົດສະຕາລີ; ຊີວິດອົດສະຕາລີແມ່ນແບບນັ້ນ. ດັ່ງນັ້ນພວກເຮົາກໍ່ສູງຢູ່ເທິງພູ - ບໍ່ສູງຄືກັບໃນລະດັບສູງ, ພວກເຮົາຢູ່ໃນລະດັບນໍ້າທະເລ. ສະນັ້ນອາກາດແລະແສງສະຫວ່າງຢູ່ທີ່ນັ້ນຂ້ອນຂ້າງແຫຼມແລະໂຫດຮ້າຍ. ແລະດັ່ງນັ້ນພວກເຮົາໄດ້ເຮັດຫຼາຍທີ່ສຸດໃນການຍິງເພື່ອໃຫ້ມັນເບິ່ງທີ່ຖືກເຜົາ. ແລະບ່ອນທີ່ພວກເຮົາຍິງເຂົ້າໄປໃນເມືອງຜີແມ່ນພຽງແຕ່ແຫ້ງແລ້ງ. ມັນຄ້າຍຄືມັນເກືອບຄ້າຍຄືທະເລຊາຍ, ບໍ່ມີຫຍ້າເຕີບໃຫຍ່, ມີທະເລສາບທີ່ແຫ້ງສະນັ້ນພວກເຮົາໄດ້ເຮັດແບບນັ້ນ. ແຕ່ມັນແມ່ນເຈດຕະນາທີ່ຈະມີສິ່ງນັ້ນ, ເພື່ອພະຍາຍາມແລະໃຫ້ຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ຝັນຮ້າຍນັ້ນ.

Kelly McNeely: ຂ້ອຍກໍ່ມັກເຊັ່ນກັນເພາະວ່າມີຮູບເງົາທີ່ ໜ້າ ຢ້ານຫຼາຍ, ຄວາມຢ້ານກົວແມ່ນຢູ່ໃນຄວາມມືດ. ມັນມີຫລາຍສິ່ງຫລາຍຢ່າງທີ່ເກີດຂື້ນໃນເວລາກາງຄືນ, ສະນັ້ນເພື່ອໃຫ້ມີຮູບເງົາທີ່ເຮັດໃຫ້ມີແສງຕາເວັນທີ່ ໜ້າ ຢ້ານກົວ, ຂ້າພະເຈົ້າກໍ່ມັກສ່ວນປະກອບຂອງເລື່ອງນັ້ນ.

Tony D'Aquino: ຂ້າພະເຈົ້າຫມາຍຄວາມວ່າ, ມັນແນ່ນອນວ່າມັນເປັນສິ່ງທ້າທາຍແລະສ້າງຄວາມກົດດັນຫລາຍກວ່າເກົ່າຕໍ່ຜົນກະທົບພິເສດຂອງຄົນເຮົາ, ເພາະວ່າບໍ່ມີທາງຈະປິດບັງ. ພວກເຂົາບໍ່ມີເງົາຢູ່ບ່ອນໃດເລີຍ. 

Kelly McNeely:  ສະນັ້ນສິ່ງທ້າທາຍອື່ນໆຂອງການຖ່າຍ ທຳ ໃນສະພາບແວດລ້ອມນັ້ນຫລືການຖ່າຍ ທຳ ບໍລິເວນນັ້ນແມ່ນຫຍັງ? ມັນເບິ່ງຄືວ່າແຫ້ງແລ້ງຫຼາຍ.

Tony D'Aquino: ມັນແຫ້ງແລ້ງຫຼາຍ, ມັນແມ່ນສະຖານທີ່ທີ່ດີເລີດ. ດັ່ງນັ້ນເມືອງທີ່ຢູ່ໃນຮູບເງົາແມ່ນເມືອງຂຸດຄົ້ນ ຄຳ ທີ່ເກົ່າແກ່ແທ້ໆ. ສິ່ງທີ່ເກີດຂື້ນ, ມີເມືອງຂຸດຄົ້ນ ຄຳ ເກົ່າແກ່ແຫ່ງ ໜຶ່ງ ຢູ່ໃນເວັບໄຊທ໌້ດັ່ງກ່າວ, ແລະຕໍ່ມາໃນຊຸມປີ 70 ບາງຄົນກໍ່ສ້າງສະຖານທີ່ພັກຜ່ອນຂອງເມືອງດັ່ງກ່າວເປັນສະຖານທີ່ດຶງດູດນັກທ່ອງທ່ຽວ, ແຕ່ວ່ານັ້ນໄດ້ລົ້ມລະລາຍຢ່າງໄວວາ. ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນພວກເຂົາກໍ່ຍ່າງ ໜີ ແລະພຽງແຕ່ປ່ອຍໃຫ້ທຸກສິ່ງຢູ່ທີ່ນັ້ນໂດຍພື້ນຖານ. ສະນັ້ນເມື່ອຂ້າພະເຈົ້າພົບເຫັນ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ປ່ຽນແປງຕົວອັກສອນຕົວຈິງເພື່ອຕັ້ງມັນຢູ່ໃນເມືອງນັ້ນເພາະວ່າມັນຖືກອ້ອມຮອບດ້ວຍຕົວເມືອງຜີ 60 ເຮັກຕາ, ສະນັ້ນມັນເປັນພື້ນຖານທາງຫລັງທີ່ພວກເຮົາສາມາດຫາເງີນໄດ້ ໜ້ອຍ. ແລະມີໂປແກຼມຫຼາຍຢ່າງແລະທຸກຢ່າງຢູ່ໃກ້ໆ, ພວກມັນນອນຢູ່ອ້ອມຕົວເພື່ອກຽມໃຊ້. ສະນັ້ນມັນເປັນສິ່ງທີ່ດີເລີດ. ໂດຍພື້ນຖານແລ້ວພວກເຮົາສາມາດລັອກມັນໄວ້ເປັນຊຸດຂອງພວກເຮົາເອງ.

ສະນັ້ນມັນແມ່ນສະຖານທີ່ທີ່ງ່າຍທີ່ຈະຍິງໃນນັ້ນອາດຈະເປັນການເດີນທາງປະມານ 15 ນາທີຈາກເມືອງໃຫຍ່, ເຊິ່ງແມ່ນເມືອງ Canberra, ເຖິງແມ່ນວ່າມັນເບິ່ງຄືວ່າມັນຢູ່ກາງພຸ່ມໄມ້. ແລະພວກເຮົາໂຊກດີຫຼາຍທີ່ມັນບໍ່ໄດ້ຝົນຕົກເທື່ອ. ສະນັ້ນມັນແມ່ນປະເພດຂອງ microclimate ພຽງເລັກນ້ອຍຂອງຕົນເອງແປກ. ມັນເປັນສິ່ງທີ່ແຫ້ງແລ້ງແລະແຫ້ງແລະບໍ່ມີສັດປ່າຢູ່ທີ່ນັ້ນ. ການສັກຢາ ໜຶ່ງ ໂຕຂອງນົກທີ່ພວກເຮົາໄດ້ຮັບແມ່ນນົກດຽວທີ່ພວກເຮົາເຫັນຍອດທັງ ໝົດ. ມັນເປັນພຽງແຕ່ແຫ້ງແລະຂີ້ຝຸ່ນແລະຮ້ອນແລະແລ້ວ, ມັນແມ່ນສິ່ງທີ່ມັນເບິ່ງຄືວ່າຢູ່ໃນຮູບເງົາໃນຊີວິດຈິງ.

Kelly McNeely: ດັ່ງນັ້ນທ່ານໄດ້ກ່າວເຖິງຮູບເງົາ slasher ຂອງຊຸມປີ 70 ແລະ 80 ທີ່ມັກ ລັດ Texas Chain Saw Massacre ແລະ ເຮືອນພັກໂມເທວ, ອິດທິພົນແລະແຮງບັນດານໃຈທີ່ທ່ານດຶງມາຈາກເວລາທີ່ທ່ານ ກຳ ລັງເຮັດຢູ່ Furies ໄດ້?

Tony D'Aquino: ຂ້າພະເຈົ້າເດົາໄດ້ເພາະວ່າຂ້າພະເຈົ້າພຽງແຕ່ເບິ່ງຮູບເງົາທຸກປະເພດ. ສະນັ້ນ, ທ່ານຮູ້ບໍ່, ຂ້າພະເຈົ້າເດົາວ່າທຸກຢ່າງເກີດຂື້ນຢູ່ບ່ອນໃດບ່ອນ ໜຶ່ງ. ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ມີຮູບເງົາໂດຍກົງທີ່ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ພະຍາຍາມເຮັດຕາມຕົວຢ່າງຫຼືແຕ້ມຮູບການດົນໃຈໂດຍກົງຈາກ. ຂ້າພະເຈົ້າຫມາຍຄວາມວ່າ, ເຖິງແມ່ນວ່າສິ່ງຕ່າງໆເຊັ່ນວ່າຮູບເງົາ Gladiator ຂອງ 50s ແລະ 60s, ຂ້າພະເຈົ້າຮັກເຫຼົ່ານັ້ນເຊັ່ນກັນ. ສະນັ້ນມັນແມ່ນປະເພດຂອງລະດັບການຕໍ່ສູ້ທີ່ມີຄວາມສຸກ. ອິດທິພົນໂດຍກົງຕົ້ນຕໍແມ່ນການຝັງເຂັມ, ເຊິ່ງມາຈາກ Bertrand Tavernier's Watch Watch. ທ່ານໄດ້ເຫັນມັນແລ້ວບໍ? ກັບ Harvey Keitel ບໍ?

Kelly McNeely: ບໍ່, ຂ້ອຍບໍ່ມີ. ບໍ່.

Tony D'Aquino: ມັນເປັນຮູບເງົາທີ່ດີເລີດ. ດັ່ງນັ້ນໃນຮູບເງົາເລື່ອງນີ້, Harvey Keitel ໄດ້ຮັບການຜ່າຕັດທີ່ເປັນທາງຫລັງແລະຕ້ອງຕິດຕາມຜູ້ຍິງຄົນ ໜຶ່ງ ທີ່ ກຳ ລັງຈະເສຍຊີວິດເປັນການບັນເທີງໃຫ້ຄົນເບິ່ງ. ສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າຄິດແນວນັ້ນຈາກນັ້ນ. ແຕ່ວ່ານອກ ເໜືອ ຈາກນັ້ນ, ຈິງໆ, ພຽງແຕ່ເປັນການສົມມຸດຖານຂອງຮູບເງົາທັງ ໝົດ ທີ່ຂ້ອຍເຄີຍເບິ່ງມາຫຼາຍປີແລ້ວ, ຂ້ອຍຄິດວ່າ.

Kelly McNeely: ດຽວນີ້, ທ່ານໄດ້ຕອບ ຄຳ ຖາມຂອງຂ້ອຍກ່ຽວກັບເມືອງບໍ່ແຮ່ແລ້ວ. ທ່ານໄດ້ກ່າວເຖິງວ່າທ່ານໄດ້ພົບເຫັນມັນໃນທາງນັ້ນ, ມັນກໍ່ສ້າງແລ້ວ.

Tony D'Aquino: ມັນມີຢູ່ແລ້ວ. ພວກເຮົາໄດ້ເຮັດການດັດແປງເລັກນ້ອຍ, ທ່ານຮູ້, ພຽງແຕ່ຍ້າຍສິ່ງອ້ອມຂ້າງ. ພວກເຮົາຕ້ອງໄດ້ກໍ່ສ້າງ ກຳ ແພງສອງຝາໃສ່ບ່ອນຫຼົ່ນລົງ. ແຕ່ວ່າໂປແກມທັງ ໝົດ ທີ່ຢູ່ທີ່ນັ້ນພວກເຮົາໃຊ້ຈາກຕົວເມືອງໂດຍພື້ນຖານແລ້ວ, ພວກເຮົາພຽງແຕ່ຍ່າງໄປມາແລະຖີ້ມສິ່ງຂອງຕ່າງໆຈາກນ້ ຳ ຕົກອື່ນໆ, ແລະ ນຳ ໃຊ້ສິ່ງທີ່ມີຢູ່, ສວຍງາມຫຼາຍ, ສະນັ້ນມັນຊ່ວຍເຮັດໃຫ້ຮູບເງົາ - ຂ້ອຍຄິດ - ເບິ່ງຫຼາຍ ລາຄາແພງກ່ວາຕົວຈິງແລ້ວມັນແມ່ນ. [ຫົວເລາະ]

Kelly McNeely: ເຈົ້າມັກປະເພດທີ່ ໜ້າ ຢ້ານແນວໃດ? ທ່ານໄດ້ກ່າວເຖິງວ່າທ່ານເປັນແຟນໃຫຍ່ຂອງປະເພດ, ເຊິ່ງເຫັນໄດ້ຊັດເຈນແທ້ໆໃນຮູບເງົາ. 

Tony D'Aquino: ສ່ວນ ໜຶ່ງ ຂອງມັນແມ່ນຂ້ອຍຄິດວ່າແມ່ນຮູບເງົາ ທຳ ອິດທີ່ເຈົ້າເຫັນວ່າເປັນເດັກນ້ອຍທີ່ສົ່ງຜົນກະທົບຕໍ່ເຈົ້າໃນທັນທີ. ສະນັ້ນ, ຂ້ອຍຄືກັບນັກສ້າງຮູບເງົາຫຼາຍໆຄົນ, ສຳ ລັບຂ້ອຍ, ໜຶ່ງ ໃນ ຈຳ ນວນຄົນ ທຳ ອິດທີ່ຂ້ອຍຈື່ໄດ້ເຫັນແມ່ນ King Kongສະບັບປີ 1933 ເຊິ່ງເປັນເດັກນ້ອຍ - ເປັນເລື່ອງທີ່ ໜ້າ ຢ້ານກົວແລະ ໜ້າ ເສົ້າໃຈ. ດັ່ງນັ້ນທ່ານຈຶ່ງຢ້ານຜີປີສາດແລະທ່ານກໍ່ຮັກ monster ໃນເວລາດຽວກັນ. ສະນັ້ນຂ້ອຍຄິດວ່າມັນເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍຕົກຕະລຶງໃນຄັ້ງ ທຳ ອິດແລະຫຼັງຈາກນັ້ນມັນກໍ່ເປັນພຽງຄວາມຮູ້ສຶກວ່າໃນຄວາມຕື່ນຕົກໃຈ, ທຳ ອິດ, ມັນແມ່ນກ່ຽວກັບການປະເຊີນ ​​ໜ້າ ກັບຄວາມຢ້ານກົວຂອງເຈົ້າ, ແລະແນ່ນອນວ່າມັນມີຄວາມເພີດເພີນໃຈເລັກໆນ້ອຍໆຂອງຄວາມບໍ່ເປັນລະບຽບແລະຄວາມຮຸນແຮງແລະມັນກໍ່ມີລັກສະນະເຊັ່ນນັ້ນ ດີ. ພຽງແຕ່ມີຄວາມຮູ້ສຶກວ່າໃນຮູບເງົາເລື່ອງຮາວທີ່ ໜ້າ ຢ້ານສາມາດເກີດຂື້ນໄດ້ທຸກເວລາ, ພວກມັນເປັນເລື່ອງບ້າໆ.

ແລະຂ້ອຍໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນກັບຮູບເງົາເລື່ອງໂຫດຮ້າຍຂອງ Hammer, ເຊິ່ງຂ້ອຍຮັກແທ້ໆ, ຮອດ 60s ແລະ 70. ຂ້ອຍຄິດວ່າມັນເປັນແບບນັ້ນກັບ King Kong, ທີ່ທ່ານຮັກແລະຢ້ານກົວໃນເວລາດຽວກັນ. ມັນແມ່ນວ່າມັນມີຄວາມດຶງດູດໃຈແບບໃດແລະທ່ານກໍ່ຖືກກົດຂີ່ຂົມຂື່ນພ້ອມໆກັນ.

Kelly McNeely: ແລະບັນດານັກບູຮານທີ່ລ້ວນແຕ່ມີເຊັ່ນນັ້ນ, ຄືກັບສັດຕູຂອງ Frankenstein ແທ້ໆທີ່ມີສ່ວນປະກອບນັ້ນ.

Tony D'Aquino: ສ້າງສັນຈາກ Black Lagoon, ຄືກັນ, ເຈົ້າຮູ້ສຶກເສຍໃຈແຕ່ກໍ່ຍັງເປັນຕາຢ້ານຢູ່.

Kelly McNeely: ຢ່າງແທ້ຈິງ, ແລ້ວ. ທ່ານຕ້ອງການທີ່ຈະສືບຕໍ່ເຮັດວຽກຢູ່ໃນປະເພດທີ່ຫນ້າຢ້ານກົວບໍ? ທ່ານຕ້ອງການທີ່ຈະພະຍາຍາມແລະເຮັດຮູບເງົາອື່ນໆ, ຫຼືທ່ານຕິດກັບຄວາມຢ້ານກົວຫຼາຍບໍ? ເພາະຂ້ອຍຄິດວ່າເຈົ້າເຮັດວຽກທີ່ດີເລີດ.

Tony D'Aquino: ຂ້ອຍຮັກຄວາມຫນ້າຢ້ານແທ້ໆ. ໂຄງການຕໍ່ໄປທີ່ຂ້ອຍ ກຳ ລັງເຮັດແມ່ນຮູບເງົາທີ່ ໜ້າ ຢ້ານ. ມັນຈະມີຄວາມຮຸນແຮງຄືກັນ Furies ໄດ້? ຂ້ອຍບໍ່ຄິດວ່າຂ້ອຍສາມາດສ້າງຮູບເງົາອີກເລື່ອງ ໜຶ່ງ ທີ່ໂຫດຮ້າຍເຊັ່ນນັ້ນ. ແຕ່ບໍ່, ຂ້ອຍຮັກຄວາມຢ້ານ. ຂ້ອຍຫມາຍຄວາມວ່າ, ຂ້ອຍຮັກທຸກປະເພດ. ຂ້ອຍຢາກສ້າງ ໜັງ ເລື່ອງນິຍາຍວິທະຍາສາດ. ຂ້ອຍຢາກເຮັດຊາວຕາເວັນຕົກ, ແຕ່ຂ້ອຍແນ່ນອນຮັກຄວາມຢ້ານກົວແລະນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຈະສຸມໃສ່ແລະພະຍາຍາມແລະສົມບູນແບບ. ເພາະວ່າທຸກຄັ້ງທີ່ຂ້ອຍເບິ່ງ ໜັງ ຂ້ອຍເຫັນຄວາມຜິດພາດທັງ ໝົດ ທີ່ຂ້ອຍໄດ້ເຮັດແລະສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຢາກເຮັດແຕກຕ່າງ. ສະນັ້ນຂ້ອຍຄິດວ່າມັນເປັນປະເພດທີ່ຍາກທີ່ຈະຖືກຕ້ອງ.

ຄວາມຫນ້າຢ້ານແລະຕະຫລົກທັງເປັນເລື່ອງຍາກທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ຖືກຕ້ອງ. ສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າກໍ່ຢາກສືບຕໍ່ພະຍາຍາມຜະລິດຮູບເງົາທີ່ສົມບູນແບບ, ເພື່ອສ້າງຮູບເງົາທີ່ດີຄືກັນ ລະບົບຕ່ອງໂສ້ຂອງ Texas Texas Saw Massacre; ສຳ ລັບຂ້ອຍ, ນັ້ນແມ່ນປະເພດເຄື່ອງ ໝາຍ ນ້ ຳ ສູງ, ເພື່ອໄປເຖິງຈຸດນັ້ນທີ່ເຈົ້າພຽງແຕ່ສາມາດສົມບູນເຕັກນິກທັງ ໝົດ ທີ່ເຈົ້າຕ້ອງໃຊ້ໃນປະເພດ.

 

Furies ໄດ້ ຫຼີ້ນເປັນສ່ວນ ໜຶ່ງ ຂອງ Toronto After Dark 2019 ແລະປະຈຸບັນມີໃຫ້ສາຍໃນ Shudder.