** ບົດບັນທຶກຂອງບັນນາທິການ: ປະຫວັດຄວາມເປັນມາຂອງແມ່ຍິງມັກແມ່ຍາວແລະ (ມັກ) ໃນຮູບເງົາເລື່ອງຮາວທີ່ ໜ້າ ຢ້ານ, ພາກທີ 3 ແມ່ນການສືບຕໍ່ຂອງ iHorror ເດືອນແຫ່ງຄວາມພາກພູມໃຈ ຊົມເຊີຍຊຸມຊົນ LGBTQ ແລະການປະກອບສ່ວນແລະການມີສ່ວນຮ່ວມຂອງພວກເຂົາໃນປະເພດ.

ຍິນດີຕ້ອນຮັບກັບມາສູ່ບົດທີສາມແລະບົດສຸດທ້າຍໃນຊຸດສັ້ນນີ້ກ່ຽວກັບການສະແດງກ່ຽວກັບຍິງຮັກເພດຊາຍໃນປະເພດທີ່ ໜ້າ ຢ້ານ.

ພາກທີ 1 ຂອງຊຸດ, ຈັດການກັບຍຸກຂອງ Hays Code ບ່ອນທີ່ຕົວອັກສອນ queer ບໍ່ສາມາດຖືກເອີ້ນໂດຍຊື່. ກົງກັນຂ້າມ, ພວກມັນຖືກລະຫັດເພື່ອໃຫ້ທ່ານພົບເຫັນພວກມັນຢ່າງແທ້ຈິງຖ້າທ່ານ ກຳ ລັງເບິ່ງພວກມັນ, ແລະລະຫັດນັ້ນເກືອບຈະ ໝາຍ ຄວາມວ່າພວກມັນຖືກສະແດງເປັນຄົນສັນຊາດປາຍເພື່ອຕອບສະ ໜອງ ໂຊກຊະຕາທີ່ສຸດໃນຕອນທ້າຍຂອງຮູບເງົາ.

Part 2 ໄດ້ເຫັນພວກເຮົາເຂົ້າໄປໃນຊຸມປີ 70 ບ່ອນທີ່ຕົວລະຄອນຜູ້ຍິງມັກແມ່ໄດ້ອອກມາຈາກບ່ອນທີ່ມີລະຫັດພຽງແຕ່ຊອກຫາຕົວເອງຢູ່ໃນຈຸດໃຈກາງທີ່ຂູດຮີດທີ່ຖືກຂູດຮີດແລະໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວຍັງເປັນຄົນຂີ້ຄ້ານ.

ໃນທ້າຍຊຸມປີ 70, ນັກສ້າງຮູບເງົາໄດ້ເຂົ້າໃຈວ່າຕົວລະຄອນຍິງມັກແມ່ສາມາດຖືກ ນຳ ໃຊ້ໂດຍສະເພາະເພື່ອສະແດງ ຈຳ ນວນພົນລະເມືອງເປົ້າ ໝາຍ ທີ່ເພີ່ມຂື້ນຂອງຜູ້ຊົມຊາຍ ໜຸ່ມ. ແຕ່ຫນ້າເສຍດາຍ, ນີ້ຫມາຍຄວາມວ່າແມ່ຍິງມັກແມ່ໃນຮູບເງົາທີ່ຫນ້າຢ້ານກົວໄດ້ສູນເສຍທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງຍົກເວັ້ນການມີເພດ ສຳ ພັນທີ່ມີຄວາມຮູ້ສຶກ.

ຍິງມັກແມ່ໃນຮູບເງົາທີ່ ໜ້າ ຢ້ານກົວໂດຍສະເພາະເບິ່ງຄືວ່າມີເພື່ອໃຫ້ມີຄວາມກ້າວ ໜ້າ ທີ່ບໍ່ຕ້ອງການກັບຄູ່ຮ່ວມງານກົງຂອງພວກເຂົາ, ແຕ່ງຕົວກັບຍິງສາວທຸກຄົນໃນຫ້ອງທີ່ພວກເຂົາສາມາດເຮັດໄດ້, ແລະເປືອຍກາຍເລື້ອຍໆເທົ່າທີ່ເປັນໄປໄດ້.

ແລະດັ່ງນັ້ນຈິ່ງເລີ່ມຕົ້ນ litany ຂອງສອງລັກສະນະຂອງແມ່ຍິງມັກແມ່, ບາງຄົນບໍ່ແມ່ນແຕ່ແມ່ຍິງມັກແມ່ແຕ່ສະຕູດິໂອຄິດວ່າມັນແມ່ນພຽງແຕ່ ດີ ການຖິ້ມໃນການທົດລອງບາງຄັ້ງ, ເພີ່ມອີກຄັ້ງ ໜຶ່ງ ໃນປັດໃຈທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງຮູບເງົາຂອງພວກເຂົາ.

ມີຈໍານວນຫຼາຍ, ແລະມັນໄດ້ກາຍເປັນ trope ດັ່ງກ່າວ, ທີ່ຂ້ອຍໄດ້ຕັດສິນໃຈທີ່ຈະຂ້າມພວກເຂົາ, ສ່ວນຫຼາຍແມ່ນຍ້ອນວ່າມັນກາຍເປັນຄວາມເສົ້າສະຫລົດໃຈຫລັງຈາກນັ້ນ, ແຕ່ຖ້າເຈົ້າຕ້ອງການຕົວຢ່າງແລ້ວ ຮ່າງກາຍຂອງ Jennifer, Panic Panic, Macumba ທາງເພດ, ການລະເມີດເດັກຍິງ, ຜູ້ລອດຊີວິດທີ່ມີຈິດວິນຍານ, Vampires ທີ່ທັນສະໄຫມ, ແລະ Cheerleaders ທັງຫມົດຕາຍ ຈະເປັນສ່ວນນ້ອຍໆ, ນ້ອຍໆຂອງປາຍຂອງນ້ ຳ ກ້ອນໂດຍສະເພາະ.

ແທນທີ່ຈະ, ໃນພາກທີສາມຂອງຊຸດນີ້, ຂ້າພະເຈົ້າຢາກສຸມໃສ່ຮູບເງົາສອງສາມເລື່ອງ, ແລະລາຍການໂທລະພາບພິເສດ ໜຶ່ງ ເລື່ອງ, ເລີ່ມຕົ້ນໃຫ້ມັນຖືກຕ້ອງເຊິ່ງ ໝາຍ ຄວາມວ່າພວກເຮົາຈະຂ້າມປີ 80, ສ່ວນໃຫຍ່ຂອງປີ 90 ແລະສ່ວນ ໜຶ່ງ ຂອງຊຸມປີ 00, ກໍ່ຍ້ອນວ່າພວກເຂົາບໍ່ໄດ້ເຮັດຫຍັງ ໃໝ່.

ປີ 1996-2003 – Buffy the Vampire Slayer

ດຽວນີ້, ກ່ອນທີ່ທ່ານຈະບ້າບ້າແລະຊີ້ໃຫ້ເຫັນວ່ານີ້ແມ່ນລາຍການໂທລະທັດ, ບໍ່ແມ່ນ ໜັງ, ກະລຸນາອ້າງອີງໃສ່ວັກສຸດທ້າຍ.

ຂ້າພະເຈົ້າຮູ້ວ່ານີ້ບໍ່ແມ່ນຮູບເງົາ, ແຕ່ຂໍຢ່າ ທຳ ທ່າວ່າຄວາມ ສຳ ພັນຂອງ Willow (Alyson Hannigan) ແລະ Tara (Amber Benson) ແມ່ນບໍ່ໄດ້ແຕກແຍກກັນແທ້ໆໃນເວລານັ້ນ. ພວກເຮົາໄດ້ຮູ້ຈາກກອງປະຊຸມຄັ້ງ ທຳ ອິດຂອງພວກເຂົາວ່າມີບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ພິເສດ ກຳ ລັງເກີດຂື້ນ, ແຕ່ຂ້ອຍບໍ່ຄິດວ່າມີໃຜຄາດຄະເນວ່າມັນຈະໄປສູ່ບ່ອນໃດ.

ບັນດາຜູ້ຊົມ Queer ມີຄວາມປະຫຼາດໃຈຫລາຍທີ່ພວກເຮົາໄດ້ເຫັນຄວາມ ສຳ ພັນທີ່ ກຳ ລັງເຕີບໃຫຍ່ຂະຫຍາຍຕົວພົບເສັ້ນທາງຂອງມັນໃນຂະນະທີ່ຍັງເດີນທາງໄປສູ່ນ້ ຳ ທີ່ເປັນອັນຕະລາຍຂອງການເດີນທາງໄປສຶກແລະການໂຈມຕີ vampire. ຄວາມຈິງທີ່ວ່າສາຍເລື່ອງບໍ່ໄດ້ຫລີກລ້ຽງຈາກຜົນກະທົບທາງດ້ານຈິດໃຈຂອງການຕົກຫລຸມຮັກກັບຄົນທີ່ມີເພດດຽວກັນເປັນຄັ້ງ ທຳ ອິດແລະການຄົ້ນພົບຄວາມຈິງໃຈແລະຄວາມສະ ໜິດ ສະ ໜົມ ຂອງການຮ່ວມເພດກໍ່ຍິ່ງເປັນເລື່ອງທີ່ ໜ້າ ຕົກໃຈຫຼາຍແລະດຽວນີ້ພວກເຮົາໄດ້ເຫັນຄົນຈິງໃຈ ກັບສິ່ງທີ່ມັນຫມາຍຄວາມວ່າພວກເຮົາແມ່ນໃຜ.

ໃນຖານະເປັນຜູ້ຊາຍຮັກ, ຂ້າພະເຈົ້າຮູ້ສຶກເຂົ້າໃຈຢ່າງເລິກເຊິ່ງໃນການເລົ່ານິທານເລື່ອງນີ້ສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າພຽງແຕ່ສາມາດຈິນຕະນາການວ່າມັນເປັນແນວໃດ ສຳ ລັບຜູ້ຊົມຍິງມັກຮັກຂອງຊຸດ.

Willow ແລະ Tara ກາຍເປັນຄູ່ຜົວເມຍທີ່ພວກເຮົາສາມາດຊອກຫາໄດ້, ແລະພວກເຮົາກໍ່ໄດ້…ເຖິງແມ່ນວ່າພວກເຂົາຈະຮ້ອງເພງ.

ປີ 2014 – ລຽວ

ມັນແມ່ນຮູບເງົາທີ່ບໍ່ ໜ້າ ເຊື່ອປານໃດ!

ປົກກະຕິແລ້ວເອີ້ນວ່າ retelling ຍິງມັກແມ່ຂອງ ເດັກນ້ອຍ Rosemary, ລີລ ແມ່ນຫຼາຍກ່ວານັ້ນ.

Gaby Hoffman ເປັນດາວທີ່ເປັນ Leah, ແມ່ຖືພາຫນຸ່ມ, ຜູ້ທີ່ຍ້າຍເຂົ້າໄປໃນ Brooklyn brownstone ກັບຄູ່ນອນຂອງນາງມິຖຸນາ (Ingrid Jungermann) ແລະລູກສາວນ້ອຍຂອງພວກເຂົາທີ່ພວກເຂົາໂຊກຮ້າຍຈະສູນເສຍສິດຫຼັງຈາກພວກເຂົາຍ້າຍໄປ.

ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ພວກເຮົາມີຊ່ວງເວລາທີ່ ໜ້າ ອັດສະຈັນເມື່ອ Gaby ແລະມິຖຸນາເລືອກເອົາຮູບວໍເປເປີ, ເວົ້າກ່ຽວກັບອະນາຄົດ, ວາງແຜນ ສຳ ລັບການມາຮອດ ໃໝ່ ຂອງພວກເຂົາ, ແລະໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວມັນກ່ຽວກັບຊີວິດຂອງພວກເຂົາເຖິງແມ່ນວ່າຄວາມ ໜ້າ ຢ້ານຈະເລີ່ມອ້ອມຮອບພວກເຂົາ.

ການສະແດງຂອງ Hoffman ແມ່ນ ໜ້າ ຕື່ນຕາຕື່ນໃຈ, ແລະຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ແມ່ນຖືກຕ້ອງຫຼາຍກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ມັນຄວນຈະຢູ່ໃນສາຍພົວພັນຍິງມັກແມ່ປະ ຈຳ ວັນທີ່ຄົນເຮົາສາມາດເບິ່ງຂ້າມຄວາມຜິດພາດເລັກ ໜ້ອຍ.

ລີລ ແມ່ນພຽງແຕ່ໃນໄລຍະຫນຶ່ງຊົ່ວໂມງຍາວ, ແລະມີມູນຄ່າທັງຫມົດເບິ່ງ.

2014 – ການກິນຂອງ Deborah Logan

ຖ້າທ່ານໄດ້ຕິດຕາມຜົນງານຂອງຂ້າພະເຈົ້າ, ທ່ານຮູ້ວ່າຂ້າພະເຈົ້າຮັກຮູບເງົາປະ ຈຳ ປີ 2014 ນີ້ກ່ຽວກັບແມ່ຍິງແລະລູກເຮືອຂອງນາງສ້າງເອກະສານກ່ຽວກັບໂຣກ Alzheimer ພຽງແຕ່ຊອກຫາຕົວເອງທີ່ປະເຊີນ ​​ໜ້າ ກັບສິ່ງທີ່ ໜ້າ ກຽດຊັງກວ່າເກົ່າ.

ສິ່ງ ໜຶ່ງ ທີ່ຂ້ອຍມັກທີ່ສຸດກ່ຽວກັບຮູບເງົາ, ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ແມ່ນຕົວລະຄອນຂອງນາງ Sarah Logan, ຖືກສະແດງໂດຍນັກສະແດງ Anne Ramsay ທີ່ມີພອນສະຫວັນ. ຊາຣາແມ່ນແມ່ຍິງມັກແມ່ຜູ້ທີ່ມີວິທີການຫຼາຍເກີນໄປໃນຊີວິດຂອງນາງທີ່ຈະເປັນແບບຢ່າງທີ່ເກີນໄປ.

ໃນຂະນະທີ່ Sarah ຖືກບັງຄັບໃຫ້ປະເຊີນ ​​ໜ້າ ກັບສຸຂະພາບທີ່ລົ້ມເຫຼວຂອງແມ່ຂອງນາງ, Deborah (Jill Larson ໃນການສະແດງທີ່ງົດງາມ), ນາງຍັງໄດ້ປະຕິບັດຕໍ່ຄວາມ ສຳ ພັນທີ່ລົ້ມເຫຼວຢ່າງໄວວາພາຍໃຕ້ຄວາມກົດດັນຂອງຄວາມສົນໃຈທີ່ ຈຳ ເປັນຂອງນາງ.

ສະນັ້ນຖ້ານາງມີເຄື່ອງດື່ມຫຼາຍກ່ວານາງຄວນຈະເປັນແນວໃດ? ເຈົ້າບໍ່ຄິດວ່າເຈົ້າຈະຕົກຢູ່ໃນສະຖານະການແບບນັ້ນບໍ?

ແລະນັ້ນແມ່ນບ່ອນທີ່ເວດມົນໄດ້ເກີດຂື້ນແທ້ໃນບົດບາດນີ້, ເພາະວ່າບໍ່ວ່າທ່ານຈະເປັນຜູ້ໃດກໍ່ຕາມ, ທ່ານເລີ່ມຕົ້ນຮາກຖານສໍາລັບຜູ້ຍິງຄົນນີ້ແລະຄວາມປາດຖະຫນາຂອງລາວທີ່ຈະຊ່ວຍຊີວິດແມ່ຂອງລາວຈາກຄວາມເຈັບປວດທີ່ລາວສາມາດເຮັດໄດ້.

ນັກຂຽນ Adam Robitel ແລະ Gavin Heffernan ສ້າງ ໜຶ່ງ ໃນບັນດາແມ່ຍິງຮັກຮ່ວມເພດທີ່ສວຍງາມທີ່ສຸດທີ່ຂ້ອຍເຄີຍເຫັນໃນປະເພດແລະ Ramsay ໄດ້ຫລີ້ນນາງດ້ວຍຄວາມອ່ອນໄຫວທີ່ເປັນວັດຖຸດິບເຊິ່ງພຽງແຕ່ເຮັດໃຫ້ຄວາມເປັນຈິງນັ້ນສູງຂື້ນ.

ນາງບໍ່ມີເພດ ສຳ ພັນຫລາຍເກີນໄປ; ນາງບໍ່ແມ່ນ caricature ໄດ້. ນາງແມ່ນຕົວຈິງ.

ຈຸດສຸມຂອງຮູບເງົາອາດຈະແມ່ນ Deborah, ແຕ່ຫົວໃຈຂອງຮູບເງົາແມ່ນນອນຢູ່ໃນຄວາມຕັ້ງໃຈຂອງ Sarah.

ດັ່ງນັ້ນບ່ອນໃດທີ່ປ່ອຍໃຫ້ຊຸມຊົນຍິງມັກແມ່ແລະຄວາມ ສຳ ພັນຂອງມັນກັບປະເພດ?

ຄູ່ຂອງລາຍການໃນສ່ວນໃດສ່ວນ ໜຶ່ງ ຂອງຊຸດຂອງພວກເຮົາແນ່ນອນນີ້ເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາມີຄວາມຫວັງ, ແຕ່ວ່າຄວາມຫວັງນັ້ນໄດ້ຖືກວາງລົງໃນເວລາລໍຖ້າເທົ່າໃດ?

Buffy ໄດ້ເປີດຕົວໃນໄລຍະ 20 ປີທີ່ຜ່ານມາ, ແລະເຖິງແມ່ນວ່າຫຼັງຈາກຕົວຢ່າງທີ່ພວກເຂົາຕັ້ງໄວ້, ມັນມີການຂູດຮີດຫຼາຍທີ່ເກີດຂື້ນລະຫວ່າງຍຸກຂອງ Willow / Tara ແລະຍຸກທີ່ໄດ້ຜະລິດ Leah ແລະ Sarah.

ແນ່ນອນແລະໂດຍສະເພາະໃນສອງສາມທົດສະວັດທີ່ຜ່ານມາ, ມີ ຈຳ ນວນ ໜັງ ສືນິຍາຍທີ່ ໜ້າ ຢ້ານກົວທີ່ຂຽນໂດຍນັກຂຽນຍິງມັກແມ່ທີ່ມີພອນສະຫວັນທີ່ສ້າງຕົວລະຄອນຍິງຮັກຍິງຊາຍທີ່ແທ້ຈິງຫຼາຍຂຶ້ນເຊິ່ງຜູ້ຊົມທີ່ຢາກຟັງ.

ບາງທີມັນອາດຈະເຖິງເວລາ ສຳ ລັບນັກສ້າງຮູບເງົາທີ່ຈະເລີ່ມຕົ້ນຂຸດຄົ້ນເລື່ອງເຫລົ່ານັ້ນແລະດັດແປງບາງເລື່ອງໃຫ້ກັບຈໍ. ບາງທີມັນເຖິງເວລາແລ້ວ, ໃນຍຸກຂອງ #MeToo ແລະ #TimesUp ສຳ ລັບສະຕູດິໂອ, ຜູ້ຜະລິດ, ແລະອື່ນໆເພື່ອຮັບຮູ້ວ່າການຂຸດຄົ້ນຜູ້ຊົມຊົນເຜົ່າສ່ວນ ໜ້ອຍ ເພື່ອຄວາມເພິ່ງພໍໃຈທາງເພດບໍ່ມີບົດບາດ ສຳ ຄັນເລີຍ.

ແລະບາງທີ, ມັນເຖິງເວລາແລ້ວ ສຳ ລັບສະມາຊິກທຸກຄົນໃນຊຸມຊົນ queer ເລີ່ມຮຽກຮ້ອງການສະແດງຄວາມຊື່ສັດຂອງຕົວເອງໃນຮູບເງົາປະເພດທີ່ພວກເຮົາຮັກ.