ໄຂ້ທະເລ - ເຊິ່ງໄດ້ຫລິ້ນໃນງານຄອນເສີດຮູບເງົານານາຊາດ Toronto ເຊິ່ງເປັນສ່ວນ ໜຶ່ງ ຂອງໂປແກຼມ Discovery ຂອງພວກເຂົາ - ແມ່ນການ ສຳ ຫຼວດທີ່ຈັບອົກຈັບໃຈກ່ຽວກັບຄວາມເປັນຕາຢ້ານຂອງໂລກ ທຳ ມະຊາດຂອງພວກເຮົາ. ທັງສວຍງາມແລະ ໜ້າ ຢ້ານ, ຄິດ ການທົດສອບ ຢູ່ກາງທະເລ; ຫນ່ວຍງານ otherworldly ແລະຂະບວນແຫ່ທີ່ກະຕຸ້ນ ໄຂ້ທະເລ ໃນຄື້ນຟອງ, ເຄາະລັກສະນະຂອງຮູບເງົາອ້ອມຮອບຍ້ອນວ່າພວກເຂົາພະຍາຍາມຮັກສາຫົວຂອງພວກເຂົາໄວ້ ເໜືອ ນໍ້າ.

ນັກຂຽນ / ຜູ້ ກຳ ກັບທ່ານ Neasa Hardiman ໄດ້ຮັບໄຊຊະນະ ລາງວັນຫຼາຍ ສຳ ລັບວຽກງານສາລະຄະດີແລະໂທລະພາບຂອງນາງ. ນາງໄດ້ນໍາເອົາຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ແທ້ຈິງຂອງນາງໄປ ໄຂ້ທະເລ, ການຜະລິດຮູບເງົາທີ່ຈິງໃຈແລະຈິງຈັງດ້ວຍຄວາມຢ້ານກົວຢ່າງ ໜັກ. ຂ້ອຍໄດ້ມີໂອກາດເວົ້າກັບ Hardiman ກ່ຽວກັບແຮງບັນດານໃຈ, ຄວາມໂຊກຮ້າຍ, ຄວາມຢ້ານກົວຂອງໄອແລນແລະຜູ້ຍິງໃນຮູບເງົາ.

---

Kelly McNeely: ສິ່ງທີ່ເກີດຂື້ນໃນປະວັດສາດຂອງ ໄຂ້ທະເລ? ຄວາມຄິດນີ້ມາຈາກໃສ? 

Neasa Hardiman: ຂ້ອຍຄິດວ່າສິ່ງ ໜຶ່ງ ທີ່ຂ້ອຍຢາກເຮັດ, ແມ່ນຂ້ອຍຢາກເລົ່າເລື່ອງ ໜຶ່ງ ທີ່ບັນຈຸ, ເຊິ່ງອະນຸຍາດໃຫ້ມີການ ສຳ ຫຼວດຕົວລະຄອນແລະມີການເລົ່າເລື່ອງທີ່ມີລັກສະນະກະຕຸ້ນທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ເຈົ້າກ້າວໄປ ໜ້າ ໃນບ່ອນນັ່ງຂອງເຈົ້າ. ດັ່ງນັ້ນສິ່ງນັ້ນ ສຳ ຄັນຫຼາຍ ສຳ ລັບຂ້ອຍ. 

ຂ້ອຍຢາກເລົ່າເລື່ອງກ່ຽວກັບນັກວິທະຍາສາດ, ເຊິ່ງນັກວິທະຍາສາດເປັນຜູ້ ນຳ. ຂ້ອຍຄິດວ່ານັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ ສຳ ຄັນແທ້ໆ. ເພາະຂ້ອຍຮູ້ສຶກຄືກັບວ່ານັກວິທະຍາສາດມັກຈະເປັນຄົນມັກດ້ານຂ້າງແລະມັກຮັກເລັກນ້ອຍ, ແລະມັກຖ້າບໍ່ແມ່ນຕົວເລກທີ່ມ່ວນ, ຕົວເລກທີ່ບໍ່ສະບາຍ. ສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າຢາກວາງຕົວເລກນັ້ນຢູ່ທາງ ໜ້າ ແລະສູນກາງ, ແລະໄປ, ຂໍພຽງແຕ່ຄົ້ນຫາວ່ານັ້ນແມ່ນຫຍັງແລະບ່ອນທີ່ກອງ ກຳ ລັງວັດທະນະ ທຳ ແປກໆມາຈາກໃສ.

KM: ຂ້ອຍມັກເລື່ອງນີ້ກັບນັກວິທະຍາສາດໃນດ້ານ ໜ້າ, ເພາະວ່າແທນທີ່ມັນຈະຖືກທະຫານ "ໃຫ້ຂ້າສິ່ງນີ້," ນາງຕ້ອງການສຶກສາມັນແລະຮັກສາມັນໃຫ້ມີຊີວິດຢູ່ແລະປົກປ້ອງມັນ, ເຊິ່ງຂ້ອຍຄິດວ່ານີ້ແມ່ນຄວາມຄິດທີ່ງົດງາມແທ້ໆ.

NH: ໂອ້ຍ! ມັນແມ່ນການກະ ທຳ ທີ່ສາມ, ແມ່ນບໍ? ການກະ ທຳ ທີສາມທີ່ຄາດວ່າຈະເປັນໃນຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ຈະກາຍເປັນ“ ການຕໍ່ສູ້, ການຕໍ່ສູ້, ການຕໍ່ສູ້, ການປະເຊີນ ​​ໜ້າ ກັບຄວາມຕາຍ” [laughs]. ແລະມັນແມ່ນສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຮູ້ແທ້ໆ. ຂ້າພະເຈົ້າ ຈຳ ໄດ້ວ່າໄດ້ເຫັນ David Hare - ນັກຂຽນ ໜັງ - ແລະທ່ານກ່າວວ່າເນື້ອເລື່ອງທີ່ມີຄຸນລັກສະນະເປັນສາມເລື່ອງ. ທ່ານມີເລື່ອງໃນການກະ ທຳ ທຳ ອິດທີ່ຫັນໄປ, ແລະທ່ານຈະໄດ້ຮັບເລື່ອງທີ່ແຕກຕ່າງກັນຢ່າງສິ້ນເຊີງໃນການກະ ທຳ ທີ່ສອງ, ແລະຈາກນັ້ນກໍ່ມີການລ້ຽວຊ້າຍສອງແລະທ່ານຈະໄດ້ຮັບເລື່ອງທີສາມໃນການກະ ທຳ ທີສາມ. ທ່ານກ່າວວ່າ ໜັງ ສ່ວນໃຫຍ່ມີພຽງສອງເລື່ອງເພາະວ່າມັນເປັນ ກໍ່ ຍາກ [ຫົວເລາະ]. 

ຂ້ອຍຄິດວ່າໂອເຄ, ດີ, ຂ້ອຍກໍ່ຈະເອົາໃຈໃສ່ນັ້ນແລະພວກເຮົາຈະບໍ່ເຮັດການຕໍ່ສູ້, ການຕໍ່ສູ້, ພວກເຮົາຈະເຮັດການກະ ທຳ ທີສາມກ່ຽວກັບສິ່ງອື່ນ, ແລະມັນຕ້ອງເປັນ ໂດຍຮັບຜິດຊອບ, ມັນຕ້ອງກ່ຽວກັບປະເພດຫົວຂໍ້ທີ່ກວ້າງກວ່ານັ້ນຂອງເລື່ອງ. 

ສະນັ້ນການກະ ທຳ ທີສາມແມ່ນກ່ຽວກັບການຮັບຜິດຊອບຕໍ່ສັດຊະນິດນີ້ທີ່ໄດ້ເຂົ້າມາໃນພື້ນທີ່ນີ້ໂດຍບັງເອີນ; ມັນບໍ່ຕ້ອງການທີ່ຈະຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ພວກເຂົາບໍ່ຕ້ອງການໃຫ້ມັນຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ແລະພວກເຂົາຕ້ອງເອົາມັນອອກ. ແລະດັ່ງນັ້ນມັນຈຶ່ງມີຄວາມຮັບຜິດຊອບຕໍ່ສິ່ງນັ້ນ. ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນແນ່ນອນໃນຕອນສຸດທ້າຍຂອງເລື່ອງມັນກໍ່ແມ່ນກ່ຽວກັບການຮັບຜິດຊອບຕໍ່ສິ່ງທີ່ເກີດຂື້ນກັບ Siobhan, ແລະນາງຕ້ອງເຮັດສິ່ງທີ່ສົມບັດສິນ ທຳ ໃນຕອນສຸດທ້າຍ. 

KM: ຂ້ອຍຮັກທີ່ສຸດຄືກັນ. ປົກກະຕິແລ້ວມັນບໍ່ແມ່ນຕົວລະຄອນຜູ້ຍິງທີ່ເຮັດໃຫ້ມີຊ່ວງເວລາທີ່ມະຫັດສະຈັນເຫລົ່ານັ້ນ, ໂດຍປົກກະຕິມັນແມ່ນຕົວລະຄອນຜູ້ຊາຍ, ເຊັ່ນວ່າ "ໂອ້, ຂ້ອຍຈະປະຫຍັດວັນ". ສະນັ້ນຂ້ອຍຮັກວ່ານາງສາມາດກ້າວໄປສູ່ທາງທີ່ສວຍງາມແລະປອດສານພິດແລະມີສຸຂະພາບທີ່ດີ. ຂ້ອຍຄິດວ່າມັນ ໜ້າ ຮັກແທ້ໆ.

NH: ດີ! [ຫົວເລາະ]

KM: ມີບາງ ໜ້າ ຮັກທີ່ ໜ້າ ປະທັບໃຈຢູ່ໃນນັ້ນເຊັ່ນກັນ, ບາງຮ່າງກາຍທີ່ ໜ້າ ປະຫລາດໃຈ. ທ່ານໄດ້ ນຳ ໃຊ້ຜົນກະທົບທີ່ເປັນປະໂຫຍດ ສຳ ລັບສິ່ງນັ້ນຫລືສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນ CGI ບໍ? 

NH: ມັນສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນ CG, ແລະພວກເຮົາກໍ່ມີນັກສະແດງຫຸ່ນທີ່ມີຄວາມເກັ່ງກ້າສາມາດແທ້ໆດັ່ງນັ້ນຈິ່ງມີການຍິງໃສ່ບ່ອນຫລົ້ມຈົມບ່ອນທີ່ມີສັດນ້ອຍໆອ້ອມຕົວຢູ່ໃນບ່ອນຫລົ້ມຈົມ, ແລະນັ້ນກໍ່ມີຊີວິດຢູ່ໃນມື້ທີ່ເຮັດດ້ວຍນ້ ຳ ທະເລທີ່ມີທາດເຫຼັກນ້ອຍ. ເອກະສານທີ່ຢູ່ໃນພວກມັນແລະນັກສະແດງຫຸ່ນນ້ອຍຢູ່ໃຕ້ບ່ອນຫລົ້ມຈົມດ້ວຍການສະກົດຈິດ [ຫົວເລາະ]. ສະນັ້ນນັ້ນມ່ວນແທ້ໆ. ແລະບັນດານັກລ້ຽງສັດກໍ່ໄດ້ສ້າງບັນດາສັດທະເລ, ບັນດາແນວໂນ້ມເຫຼົ່ານັ້ນ. ແລະພວກເຮົາກໍ່ມີແບບ CG ທີ່ ໜ້າ ຢ້ານເຊັ່ນດຽວກັນ; Alex Hansson ສ້າງທຸກຮູບພາບໃຫຍ່, ງາມ, ແລະຮູບພາບຂອງອາເມລິກາ.

KM: ມີບາງຫົວຂໍ້ໃຫຍ່ໃນ ໄຂ້ທະເລ ກັບຄອບຄົວ, ທຳ ມະຊາດ, ການເສຍສະຫຼະ, ການເຊື່ອຖືເລື່ອງ ທຳ ມະຊາດ ... ຫົວຂໍ້ໃດທີ່ມີຄວາມ ໝາຍ ຕໍ່ທ່ານ, ແລະທ່ານຕ້ອງການ ນຳ ຮູບເງົາຫຍັງກັບຫົວຂໍ້ເຫລົ່ານັ້ນອອກມາ?

NH: ສິ່ງທີ່ ໜ້າ ສົນໃຈ ສຳ ລັບຂ້ອຍແມ່ນເວລາທີ່ຂ້ອຍເມົາມົວກັບບ່ອນທີ່ຂ້ອຍຢາກໃຫ້ເລື່ອງລາວໄປ, ຂ້ອຍຢາກໃຫ້ມັນມີຊີວິດຢູ່ໄດ້ແນວໃດ, ນີ້ແມ່ນແນວຄິດຂອງວິທີການທາງວິທະຍາສາດແລະສົມເຫດສົມຜົນແທ້ໆ. ແລະຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າດີ, ຖ້າທ່ານຍູ້ສິ່ງນັ້ນໄປສູ່ສິ່ງທີ່ຮ້າຍ, ມັນແມ່ນຫຍັງທີ່ແທ້ຈິງທີ່ສຸດ? ແລະຄວາມຮ້າຍແຮງທີ່ແທ້ຈິງຂອງສິ່ງນັ້ນແມ່ນການຂາດການເຊື່ອມຕໍ່ທາງສັງຄົມ. 

ນັ້ນແມ່ນລະດັບທີ່ແນວຄິດທີ່ມະຫັດສະຈັນຊ່ວຍໃຫ້ຂ້ອຍ ທຳ ທ່າວ່າຂ້ອຍເຂົ້າໃຈສິ່ງທີ່ເຈົ້າ ກຳ ລັງຄິດ, ແລະເຈົ້າ ທຳ ທ່າວ່າເຈົ້າເຂົ້າໃຈສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຄິດ, ແລະພວກເຮົາເຊື່ອມຕໍ່ທາງນັ້ນ, ແລະຕົວຈິງແລ້ວມັນມີຄຸນຄ່າ. ມີຄວາມອົບອຸ່ນໃນນັ້ນທີ່ຊ່ວຍໃຫ້ພວກເຮົາມີຄວາມຮູ້ສຶກດີຕໍ່ກັນແລະກັນ. ສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຄົ້ນຄວ້າແບບນັ້ນ, ແລະຄົ້ນຄ້ວາກ່ຽວກັບຮູບແບບສະຕິ, ແລະສິ່ງທີ່ມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກແລະຂໍ້ດີຂອງຮູບແບບສະຕິປັນຍາແຕກຕ່າງກັນ. 

ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າຖ້າມັນເປັນຈຸດສຸດທ້າຍ, ບ່ອນທີ່ທ່ານຮັບຮູ້ວ່າສ່ວນ ໜຶ່ງ ຂອງວິທີການທາງວິທະຍາສາດຊ່ວຍໃຫ້ທ່ານສາມາດຖ່ອມຕົວກ່ຽວກັບສະຖານທີ່ຂອງທ່ານໃນໂລກ, ແລະຍອມຮັບວ່າມີ ໜ້ອຍ ທີ່ທ່ານສາມາດມີອິດທິພົນໄດ້, ແຕ່ທ່ານສາມາດສັງເກດແລະພະຍາຍາມເຂົ້າໃຈ. ແລະແລ້ວມັນມີອັນໃດອີກທີ່ສຸດ? 

ທີ່ຮ້າຍໄປອີກຢ່າງ ໜຶ່ງ ແມ່ນເລື່ອງໂຊກລາງ. ຄືກັບວ່າຂ້ອຍເຄາະໂຕະແລະນັ້ນ ໝາຍ ຄວາມວ່າໂຊກບໍ່ດີທີ່ຂ້ອຍໄດ້ຄິດເຖິງຈະບໍ່ເກີດຂື້ນ. ດັ່ງນັ້ນມັນມີການຄວບຄຸມພາບລວງຕາ, ພາບລວງຕາທີ່ທ່ານຄວບຄຸມທຸກຢ່າງ. ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າມີສອງຈຸດສຸດຍອດທີ່ພວກເຮົາສາມາດຄົ້ນຫາຜ່ານເລື່ອງ, ແລະແນວຄິດທີ່ໄດ້ປຽບຂອງການເປັນທີ່ຈະແຈ້ງກ່ຽວກັບການປ້ອນຂໍ້ມູນ ໜ້ອຍ ທີ່ສຸດຂອງສະຖານທີ່ຂອງທ່ານໃນຈັກກະວານແລະວິທີການທາງວິທະຍາສາດແລະຄວາມຖ່ອມຕົວແລະຄວາມແຈ່ມແຈ້ງ, ຍັງສາມາດເຮັດໃຫ້ທ່ານໂດດດ່ຽວ, ແລະນັ້ນແມ່ນຄວາມເຈັບປວດຫຼາຍ. ເມື່ອທຽບກັບການອ່ານຄວາມ ໝາຍ ເຂົ້າໄປໃນທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງແລະຄິດວ່າ, ທ່ານຮູ້ບໍ່ວ່າພະຍາດຕິດຕໍ່ຈະບອກທ່ານວ່າອາກາດຈະເປັນແນວໃດ. ເຊິ່ງເຊື່ອມຕໍ່ກັນຫຼາຍ, ແຕ່ມັນບໍ່ໄດ້ຊ່ວຍທ່ານໃນໂລກແທ້ໆ. 

ແລະສິ່ງທີ່ ໜ້າ ສົນໃຈທີ່ຂ້ອຍຄົ້ນພົບ - ແລະມັນເປັນປະເພດຂອງການຫ້າມທີ່ຈະເວົ້າ - ແຕ່ວ່າການຄວບຄຸມ ໜ້ອຍ ກວ່າທີ່ທ່ານມີໃນຊີວິດຂອງທ່ານ, ທ່ານອາດຈະຫັນໄປສູ່ແນວຄິດທີ່ເປັນຕາຕື່ນເຕັ້ນທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ທ່ານມີການຄວບຄຸມຄວາມຄິດທີ່ບໍ່ດີ. ແລະມັນບໍ່ມີຫຍັງຜິດປົກກະຕິ! ການກ້າວກະໂດດຂອງສັດທານັ້ນແມ່ນຮູບແບບການຄິດທີ່ບໍ່ສົມເຫດສົມຜົນແລະບໍ່ມີເຫດຜົນສາມາດມີຄຸນຄ່າແລະເພີ່ມປະສິດທິພາບແລະ ບຳ ລຸງລ້ຽງ, ແລະມັນບໍ່ມີຫຍັງຜິດປົກກະຕິ. ແລະມັນກໍ່ເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາເປັນເອກະພາບກັນ. ໃນຖານະເປັນຊຸມຊົນແລະຊະນິດພັນ, ພວກເຮົາຕ້ອງການມັນ. ພວກເຮົາຕ້ອງມີຄວາມຮູ້ສຶກເປັນເອກະພາບແລະພວກເຮົາຕ້ອງການພິທີ ກຳ ແລະພວກເຮົາຕ້ອງການຊຸມຊົນແລະຄວາມເຊື່ອຮ່ວມກັນເພື່ອຈະມີຄວາມສຸກແລະສຸຂະພາບແຂງແຮງ. 

ດັ່ງນັ້ນມັນແມ່ນການຊອກຫາທີ່ສຸດແລະອະນຸຍາດໃຫ້ມີລັກສະນະສູນກາງຂອງພວກເຮົາຜູ້ທີ່ຄັດເລີ່ມຕົ້ນຢູ່ສົ້ນ ໜຶ່ງ. ແຕ່ນາງມີຄວາມເຈັບປວດໃນຕອນເລີ່ມຕົ້ນຂອງເລື່ອງ. ນາງພະຍາຍາມ, ແຕ່ວ່ານາງເປັນຄົນຫູ ໜວກ ທາງສັງຄົມພຽງເລັກນ້ອຍແລະມັນຍາກຫຼາຍ ສຳ ລັບນາງ. ແລະເພື່ອໃຫ້ນາງຍ້າຍເຂົ້າໄປໃນພື້ນທີ່ຊຸມຊົນບ່ອນທີ່ນາງໄດ້ແບ່ງປັນພິທີການກ່ຽວກັບອາຫານແລະແບ່ງປັນການເຊື່ອມຕໍ່ນັ້ນກັບຄົນກ່ອນ, ແນ່ນອນ, ເຈົ້າຮູ້ບໍ່, ມັນກໍ່ແຕກອອກໄປ. ແຕ່ນາງມີການເຊື່ອມຕໍ່ທີ່ອຸດົມສົມບູນແລະແທ້ຈິງຄື [ໄຂ້ທະເລ] ພັດທະນາ, ໃນຂະນະດຽວກັນອະນຸຍາດໃຫ້ຄວາມເຂັ້ມແຂງຂອງແບບສະຕິຂອງນາງຂັບເຄື່ອນສ່ວນທີ່ເຫຼືອຂອງເລື່ອງ. 

KM: ຂ້ອຍໄດ້ສັງເກດເຫັນວ່າ - ໃນຄວາມຫນ້າຢ້ານກົວຂອງໄອແລນຫຼາຍ - ມີຫົວຂໍ້ໃຫຍ່ຂອງ ທຳ ມະຊາດ, ແລະຫົວຂໍ້ ທຳ ມະຊາດແມ່ນ ໜ້າ ປະຫຼາດໃຈ. ຄວາມຢ້ານກົວແມ່ນສິ່ງທີ່ໃຫຍ່ຫຼວງຄືກັບວິທີການທີ່ມັນຢູ່ໃນອາເມລິກາ, ຫຼືປະເພດບໍ່ຂ້ອນຂ້າງໃຫຍ່ໃນປະເທດໄອແລນ?

NH: ນັ້ນແມ່ນ ຄຳ ຖາມທີ່ ໜ້າ ສົນໃຈແທ້ໆ. ຂ້ອຍຈະລັງເລໃຈທີ່ຈະເວົ້າແບບທົ່ວໆໄປເພາະຂ້ອຍຮູ້ສຶກຄືກັບວ່ານັກສ້າງຮູບເງົາທຸກຄົນຕ່າງກັນ, ແລະມັນຍາກຫຼາຍທີ່ຈະເບິ່ງຈາກວັດທະນະ ທຳ ຂອງຕົວເອງ. ມັນເບິ່ງງ່າຍກວ່າທີ່ຈະເບິ່ງຈາກພາຍນອກແລະເບິ່ງຮູບແຕ້ມເຫລົ່ານັ້ນເກີດຂື້ນເລື້ອຍໆແລະອີກຄັ້ງ. 

ເມືອງໃຫຍ່ທີ່ສຸດໃນປະເທດໄອແລນມີພຽງແຕ່ 1.5 ລ້ານຄົນເທົ່ານັ້ນ, ສະນັ້ນພວກເຮົາຈຶ່ງບໍ່ມີພູມສັນຖານອຸດສາຫະ ກຳ ທີ່ໃຫຍ່ຫຼວງ, ແລະວັດທະນະ ທຳ ການກະເສດແມ່ນສິ່ງທີ່ໃຫຍ່ຫຼວງຂອງຊີວິດຂອງໄອແລນ. ແລະຂ້ອຍຄິດວ່າມັນຂ້ອນຂ້າງເປັນຊຸມຊົນທີ່ອວດອ້າງໃນປະເທດໄອແລນ; ພວກເຮົາຕິດພັນກັບຄອບຄົວແລະການເຊື່ອມໂຍງທາງສັງຄົມແມ່ນມີຄວາມ ສຳ ຄັນຫຼາຍຕໍ່ພວກເຮົາ, ແລະຮາກຖານແມ່ນມີຄວາມ ສຳ ຄັນຫຼາຍຕໍ່ພວກເຮົາ. 

ມີຄວາມອຸດົມສົມບູນຂອງນິທານພື້ນເມືອງໃນປະເທດໄອແລນແລະການເລົ່ານິທານ, ແລະອີກຫຼາຍໆມັນແມ່ນ gothic ຂ້ອນຂ້າງ [ຫົວເລາະ]. ເລື່ອງຕ່າງໆມັກຈະມືດມົວ! ໃນຖານະເປັນພວກເຂົາ, ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າ, ໃນທົ່ວໂລກໃນເວລາທີ່ມັນກ່ຽວກັບການເລົ່າເລື່ອງພື້ນເມືອງຂອງຊົນເຜົ່າ. ພວກເຂົາແມ່ນ ຄຳ ປຽບທຽບໃນຄວາມຝັນເຫລົ່ານັ້ນ - ຢ່າເຂົ້າໄປໃນປ່າໃນຕອນກາງຄືນ! ສະນັ້ນຂ້ອຍຄິດວ່າແຈ້ງໃຫ້ຮູ້ເຖິງຈິນຕະນາການຂອງໄອແລນ.

ຖ້າທ່ານເບິ່ງບັນດານັກສ້າງຮູບເງົາຊາວໄອແລນໃນຊຸມປີທີ່ຜ່ານມາ, ມັນມັກຈະມີຄວາມ ໜ້າ ເຊື່ອຖືທີ່ ໜ້າ ສົນໃຈຫຼາຍໃນບ່ອນເຮັດວຽກ. ເຈົ້າແນມເບິ່ງ Neil Jordan, ມັນຄ້າຍຄື, ພຣະເຢຊູກໍ່ມີຈັກກະວານ g ဂို [laughs]. Lodgers ໄດ້ - ທີ່ໄດ້ຄັດຈ້ອນ [ທີ່ TIFF] ສອງປີທີ່ແລ້ວ - ມີຄວາມລະມັດລະວັງແບບ gothic ແບບດຽວກັນນີ້. ທະເລສາບລະດູຫນາວ ມີຄວາມລະອຽດແບບ gothic ດຽວກັນນັ້ນ. ສະນັ້ນ, ແລ້ວ ... ຂ້ອຍຄິດວ່າເຈົ້າ ກຳ ລັງໃສ່ບາງສິ່ງບາງຢ່າງ [ຫົວເລາະ].

KM: ເຈົ້າຈະໃຫ້ ຄຳ ແນະ ນຳ ຫຍັງແກ່ນັກສະແດງຍິງທີ່ມີຄວາມປາຖະ ໜາ?

NH: ຂ້ອຍຈະເວົ້າສາມຢ່າງ. ຂ້ອຍຈະເວົ້າວ່າຢ່າຂໍອະນຸຍາດ, ພຽງແຕ່ເຮັດມັນ. ເວົ້າຄວາມຄິດຂອງທ່ານ. ແລະຖ້າທ່ານບໍ່ພໍໃຈ, ເວົ້າແນວນັ້ນ. 

ຂ້ອຍຄິດວ່າມັນຍາກ, ຍັງ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເຮັດວຽກເປັນເວລາ 20 ປີໃນໂທລະພາບຊັ້ນສູງ, ແລະຍັງມີອີກຫຼາຍຄັ້ງທີ່ຂ້ອຍຍ່າງໄປຕາມເວລາ, ຂ້ອຍເປັນ ກຳ ມະການຜູ້ຍິງຄົນ ທຳ ອິດທີ່ລູກເຮືອຄົນໃດຄົນ ໜຶ່ງ ໄດ້ເຮັດວຽກ ນຳ. ມັນຍັງແປກ. 

ມີຫລາຍໆຄົນ, ຫລາຍໆຄົນ, ຜູ້ຍິງຫລາຍຄົນໃນການສາຍຮູບເງົາ, ແລະມີຫລາຍໆຄົນ, ມີແມ່ຍິງທີ່ມີພອນສະຫວັນແທ້ໆໃນການສ້າງຮູບເງົາ. ແລະຍັງມີຜູ້ຍິງທີ່ມີຊື່ສຽງ, ສະຫຼາດ, ແລະປະສົບຜົນ ສຳ ເລັດໃນການສາຍຮູບເງົາ. ແຕ່ຕາມສະຖິຕິ, ມີເພດານແກ້ວ. ມີເພດານແກ້ວບ່ອນທີ່ມີການໂຫຼດຂອງແມ່ຍິງທີ່ເຮັດວຽກຢູ່ໃນລະດັບໃດ ໜຶ່ງ, ແລະເມື່ອງົບປະມານເພີ່ມຂຶ້ນ, ຈຳ ນວນແມ່ຍິງກໍ່ຫຼຸດລົງ. ແລະນັ້ນແມ່ນຄວາມ ລຳ ອຽງທີ່ບໍ່ມີສະຕິ. ດັ່ງນັ້ນ ຄຳ ຖາມກໍ່ຄືວ່າເຮົາຈະເອົາຊະນະຄວາມ ລຳ ອຽງທີ່ບໍ່ຮູ້ຕົວໄດ້ແນວໃດ? 

ຄວາມຈິງກໍ່ຄືມັນບໍ່ແມ່ນແຕ່ບັນຫາຂອງພວກເຮົາເທົ່ານັ້ນ. ພວກເຮົາບໍ່ສາມາດແກ້ໄຂບັນຫານີ້ດ້ວຍຕົນເອງ, ພວກເຮົາຕ້ອງການໃຫ້ທຸກຄົນແກ້ໄຂບັນຫານີ້. ມັນບໍ່ແມ່ນບັນຫາທີ່ບໍ່ສາມາດແກ້ໄຂໄດ້ - ມັນເປັນບັນຫາທີ່ງ່າຍດາຍທີ່ຈະແກ້ໄຂ [ຫົວເລາະ]. ແລະຂ້ອຍຄິດວ່າສິ່ງທີ່ພວກເຮົາສາມາດເຮັດໄດ້ແມ່ນພຽງແຕ່ສືບຕໍ່ເຮັດວຽກ, ສືບຕໍ່ເຮັດວຽກ. ຢ່າຂໍອະນຸຍາດ. ຖ້າຄົນວິພາກວິຈານທ່ານ, ແນ່ນອນວ່າຈະເອົາມັນລົງເທິງເຮືອ, ພິຈາລະນາ, ຮັບເອົາມັນ, ຍອມຮັບການ ຕຳ ນິຕິຕຽນ, ແລະສືບຕໍ່ເຮັດວຽກ. 

KM: ສິ່ງທີ່ເປັນແຮງບັນດານໃຈຂອງທ່ານ ສຳ ລັບ ໄຂ້ທະເລ, ແລະທ່ານມີອິດທິພົນຫຍັງແດ່ໃນເວລາທີ່ທ່ານສ້າງຮູບເງົາ?

NH: ນັ້ນແມ່ນ ຄຳ ຖາມທີ່ດີ. ຂ້ອຍຄິດວ່າການໂຫຼດແລະການແບກຫາບສິ່ງຂອງທີ່ມີຄວາມຫຼາກຫຼາຍແທ້ໆ. ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າກະດານວັດທະນະ ທຳ ຂອງທ່ານກວ້າງຂື້ນໃນຖານະນັກສ້າງຮູບເງົາ - ໂດຍເປັນຜູ້ສ້າງ, ໂດຍທົ່ວໄປ, ຂ້າພະເຈົ້າແນ່ໃຈວ່າທ່ານຕົກລົງເຫັນດີ - ກວ້າງກວ່າເກົ່າດີກວ່າ, ເພາະວ່າທ່ານບໍ່ເຄີຍຮູ້ວ່າທ່ານ ກຳ ລັງເຮັດຫຍັງຢູ່, ບັນຫາເລື່ອງທີ່ເກີດຂື້ນມາຈາກດ້ານຫຼັງຂອງຫົວຂອງທ່ານ. 

ມັນຈະແມ່ນການ ສຳ ພາດທີ່ທ່ານໄດ້ອ່ານ, ຫຼືເລື່ອງນະວະນິຍາຍທີ່ທ່ານເຄີຍອ່ານ, ຫລືບາງສິ່ງບາງຢ່າງຈາກບ່ອນທີ່ທ່ານໄປຕ່າງກັນຫມົດ, ນັ້ນແມ່ນຄວາມຈິງແທ້ໆແລະຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ເຄີຍຄິດເຖິງມັນຄືແນວນັ້ນແຕ່ກ່ອນ, ແຕ່ມັນຮູ້ສຶກວ່າມັນເປັນຄວາມຈິງແລະເປັນມະນຸດ ສຳ ລັບຂ້ອຍ. ແລະຂ້ອຍສາມາດໃຊ້ປະສົບການນັ້ນຫລືຊ່ວງເວລາທີ່ຕື່ນເຕັ້ນ - ຫລືສິ່ງໃດກໍ່ໄດ້. ສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າມັນມີຄວາມ ສຳ ຄັນແທ້ໆທີ່ຈະເປີດກວ້າງແລະໃຫ້ຄວາມສົນໃຈຕໍ່ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງ. 

ສຳ ລັບສິ່ງນີ້, ຂ້ອຍຄິດວ່າຮູບເງົາທີ່ມີອິດທິພົນຕໍ່ຂ້ອຍຫຼາຍທີ່ສຸດແມ່ນຮູບເງົາທີ່ມັກ ການມາຮອດ, ການລົບລ້າງ, ຄົນຕ່າງດ້າວ, ແນ່ນອນ ... ຮູບເງົາ A ທັງ ໝົດ [ຫົວເລາະ]. ມັນແມ່ນຈຸດຫວານທີ່ດີແທ້ໆລະຫວ່າງຄຸນລັກສະນະທີ່ອຸດົມສົມບູນ, ແທ້ຈິງ, ຄວາມຈິງ, ຂັດແຍ້ງ, ລັກສະນະຂັ້ນພື້ນຖານທີ່ຮູ້ສຶກເຖິງພື້ນຖານແລະແທ້ຈິງ, ແລະເປັນອົງປະກອບທີ່ໄຝ່ຝັນທີ່ທ່ານ ນຳ ເຂົ້າແລະໄປ, ຖ້າຫາກວ່າ. ຈະເປັນແນວໃດຖ້າສິ່ງນີ້. ແຕ່ບໍ່ປ່ອຍໃຫ້ອົງປະກອບທີ່ມີຄວາມໄຝ່ຝັນນັ້ນມາຮັບ ໜ້າ ທີ່, ສະນັ້ນຢ່າປ່ອຍໃຫ້ມັນກາຍເປັນປະເພດຂອງການເກີດອຸປະຕິເຫດແລະຜົນກະທົບທາງດ້ານສາຍຕາ, ແຕ່ແທນທີ່ຈະພຽງແຕ່ແນະ ນຳ ມັນຄືການຖິ້ມກ້ອນຫີນລົງໃນນ້ ຳ ເພື່ອໃຫ້ທຸກໆ ໝາກ ສຸກເປັນສິ່ງທີ່ທ່ານ ກຳ ລັງເບິ່ງ. ດັ່ງນັ້ນນັ້ນແມ່ນຄວາມຄິດທີ່ຄ້າຍຄືກັນ.

 

ສຳ ລັບລາຍລະອຽດເພີ່ມເຕີມຈາກ TIFF 2019, ກົດ​ບ່ອນ​ນີ້ ສຳ ລັບ ຄຳ ຕິຊົມ, ການ ສຳ ພາດແລະອື່ນໆ!