ຈໍແດນ Graham ຂອງ ເສົາ ແມ່ນເລື່ອງຕະຫຼົກ, ເລື່ອງບັນຍາກາດຂອງເລື່ອງຜີປີສາດທີ່ຄອບງໍາຄອບຄົວ, ແລະໃນເລື່ອງທີ່ ໜ້າ ຕື່ນເຕັ້ນ - ມັນໄດ້ຮັບແຮງບັນດານໃຈຈາກເຫດການທີ່ແທ້ຈິງ.

Graham ໄດ້ໃຊ້ເວລາ 7 ປີໃນການສ້າງ ເສົາ, ຮັບໃຊ້ເປັນ ກຳ ມະການ, ນັກຂຽນ, ນັກສະແດງຮູບເງົາ, ນັກປະພັນ, ຜູ້ຜະລິດ, ແລະບັນນາທິການ. ຮູບ​ເງົາ ປະຕິບັດຕາມຄອບຄົວທີ່ໂດດດ່ຽວທີ່ອາໄສຢູ່ໃນປ່າທີ່ຖືກກັກຂັງແລະ ໝູນ ໃຊ້ໂດຍຜີປີສາດ Sator ທີ່ລຶກລັບ, ແລະ (ດັ່ງທີ່ຂ້ອຍໄດ້ຮຽນຮູ້) ສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນອີງໃສ່ເລື່ອງເລົ່າທີ່ບອກໂດຍແມ່ຕູ້ຂອງ Graham ເອງກ່ຽວກັບປະຫວັດຂອງລາວກັບຫົວ ໜ່ວຍ ນີ້. 

ການ ສຳ ພາດໃນອິນເຕີເນັດທີ່ແທ້ຈິງກັບແມ່ເຖົ້າຂອງ Graham ໄດ້ເລົ່າເຖິງລາຍລະອຽດຂອງເຫດການທີ່ເກີດຂື້ນກັບນາງ Sator, ແລະເປີດເຜີຍວາລະສານສ່ວນຕົວແລະລາຍລັກອັກສອນໂດຍອັດຕະໂນມັດ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ໂອ້ລົມກັບ Graham ເພື່ອຮຽນຮູ້ເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບນິທານສ່ວນຕົວທີ່ເລິກຊຶ້ງນີ້ແລະມືຂອງລາວ, ໃນຄວາມເລິກ, ຮຽນຮູ້ປະສົບການເຮັດໃຫ້ຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ຫນ້າເສົ້າໃຈ, ຊ້າໆຂອງ indie ນີ້. 

Kelly McNeely: ເສົາ ແມ່ນໂຄງການສ່ວນຕົວທີ່ແນ່ນອນ ສຳ ລັບທ່ານ, ທ່ານສາມາດເວົ້າເລັກນ້ອຍກ່ຽວກັບເລື່ອງນັ້ນ, ແລະກ່ຽວກັບປະຫວັດຂອງແມ່ຕູ້ແລະຄວາມຄິດຕະຫລົກກັບຫົວ ໜ່ວຍ ນີ້ບໍ?

ຈໍແດນ Graham: ແມ່ຕູ້ຂອງຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ຖືວ່າເປັນສ່ວນ ໜຶ່ງ ຂອງຮູບເງົາເລື່ອງນີ້, ແຕ່ເດີມ. ເນື່ອງຈາກວ່າຂ້ອຍໃຊ້ເຮືອນຂອງນາງເປັນສະຖານທີ່, ຂ້ອຍໄດ້ຕັດສິນໃຈເອົານາງເຂົ້າໃນຮູບເງົາເປັນເຄື່ອງຖ່າຍຮູບໄວ. ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນມັນປະເພດຂອງງ່າຈາກບ່ອນນັ້ນ. The cameo ກຳ ລັງຈະເປັນສະຖານທີ່ທີ່ມີຄວາມຄິດສ້າງສັນ, ແລະຖ້າຂ້ອຍບໍ່ໃຊ້ມັນ, ມັນຈະດີ. ແລະຂ້ອຍໄດ້ຮັບນັກສະແດງ ໜຶ່ງ ຄົນ, Pete - ລາວສະແດງ Pete ໃນຮູບເງົາ, ລາວເປັນເພື່ອນຂອງຂ້ອຍ - ຂ້ອຍໄດ້ບອກລາວວ່າເຈົ້າຈະເຂົ້າໄປໃນບ່ອນນັ້ນ, ເຈົ້າຈະໄປພົບກັບແມ່ຕູ້ຂອງຂ້ອຍໃນກ້ອງຖ່າຍຮູບ, ແລະເຈົ້າ ' ລາວ ກຳ ລັງຈະ ທຳ ທ່າເປັນຫລານຊາຍແລະເຮັດໃຫ້ລາວເວົ້າກ່ຽວກັບວິນຍານ. 

ສະນັ້ນລາວເຂົ້າໄປໃນນັ້ນແລະຖາມນາງວ່າ, ເຈົ້າຮູ້ບໍ່, ຂ້ອຍໄດ້ຍິນວ່າມັນມີວິນຍານຢູ່ອ້ອມຮອບບ່ອນນີ້. ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນນາງກໍ່ເລີ່ມເວົ້າກ່ຽວກັບສຽງທີ່ຢູ່ໃນຫົວຂອງນາງ. ແລະບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ເອີ້ນວ່າການຂຽນແບບອັດຕະໂນມັດ, ເຊິ່ງຂ້ອຍບໍ່ເຄີຍໄດ້ຍິນມາກ່ອນໃນຊີວິດຂອງຂ້ອຍ. ນາງບໍ່ເຄີຍແບ່ງປັນມັນກັບຂ້ອຍມາກ່ອນ, ແລະນາງພຽງແຕ່ເກີດຂື້ນທີ່ຢາກແບ່ງປັນມັນໃນຂະນະທີ່ພວກເຮົາ ກຳ ລັງຖ່າຍຮູບຕົວຈິງ. 

ສະນັ້ນຫຼັງຈາກນັ້ນຂ້ອຍກໍ່ກັບເມືອເຮືອນແລະເຮັດການຄົ້ນຄວ້າບາງຢ່າງ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນຕັດສິນໃຈວ່າຂ້ອຍຢາກລວມເອົາເລື່ອງນີ້ຫຼາຍເທົ່າທີ່ເປັນໄປໄດ້ໃນຮູບເງົາ. ແລະສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າຂຽນບົດຂຽນຄືນ ໃໝ່ ເພື່ອເຮັດສິ່ງທີ່ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຍິງມາແລ້ວ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນກໍ່ກັບມາແລະເຮັດຮູບພາບທີ່ມີຄວາມຄິດສ້າງສັນຫຼາຍຂຶ້ນເພື່ອພະຍາຍາມ ນຳ ເອົາການຂຽນແລະສຽງອັດຕະໂນມັດອອກມາ. ແລະທຸກຄັ້ງທີ່ພວກເຮົາຈະສະແດງຮູບເງົາກັບນາງ, ຂ້ອຍຈະຕ້ອງຢຸດແລະຂຽນ ໃໝ່ ໃນຮູບເງົາອີກເທື່ອ ໜຶ່ງ ເພື່ອພະຍາຍາມຫາວິທີເຮັດໃຫ້ມັນເຮັດວຽກໄດ້, ເພາະວ່າເຈົ້າບໍ່ສາມາດບອກແມ່ຕູ້ຂອງຂ້ອຍເວົ້າ, ແລະຂ້ອຍກໍ່ບໍ່ຮູ້ວ່ານາງແມ່ນຫຍັງ ຈະເວົ້າ. ແລະຫຼາຍໆຢ່າງທີ່ນາງເວົ້າ, ມັນບໍ່ໄດ້ຜົນ ສຳ ລັບເລື່ອງທີ່ຂ້ອຍພະຍາຍາມບອກ. 

ແຕ່ຫຼັງຈາກນັ້ນໃນເວລາທີ່ຂ້ອຍຢູ່ໃນການຜະລິດຫລັງ - ເມື່ອຂ້ອຍໄດ້ຖ່າຍຮູບເງົາມາແລ້ວ - ໂຣກສະ ໝອງ ເສື່ອມກໍ່ຮ້າຍແຮງ ສຳ ລັບແມ່ຕູ້ແລະຄອບຄົວຂອງພວກເຮົາຕ້ອງໄດ້ເອົານາງເຂົ້າໄປໃນເຮືອນເບິ່ງແຍງ. ແລະຂ້ອຍ ກຳ ລັງ ທຳ ຄວາມສະອາດຫ້ອງນອນແລະຕູ້ເສື້ອຜ້າຫລັງຂອງນາງ, ແລະຂ້ອຍໄດ້ພົບເຫັນສອງກ່ອງ, ໜຶ່ງ ໃນນັ້ນມີເຄື່ອງຂຽນອັດຕະໂນມັດທັງ ໝົດ ຂອງນາງ. ດັ່ງນັ້ນເຈົ້າເຫັນວ່າ, [ລາວສະແດງປື້ມບັນທຶກຂອງນາງໃຫ້ຂ້ອຍເບິ່ງ] ແຕ່ມີກ່ອງ ໜຶ່ງ ທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍມັນ. ສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ພົບເຫັນບັນດາສິ່ງເຫຼົ່ານັ້ນແລະຫຼັງຈາກນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ພົບກັບວາລະສານກ່ຽວກັບຊີວິດຂອງນາງ - ເປັນເວລາສາມເດືອນ - ກັບ Sator, ມັນແມ່ນວາລະສານ 1000 ໜ້າ. ນາງໄດ້ພົບກັບ Sator ໃນເດືອນກໍລະກົດປີ 1968, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນສາມເດືອນຕໍ່ມາ, ນາງໄດ້ຈົບລົງຢູ່ໂຮງ ໝໍ ໂລກຈິດເພາະວ່າລາວມີຄວາມໃຝ່ຝັນກັບລາວ. ແລະດັ່ງນັ້ນເມື່ອຂ້ອຍພົບວາລະສານນີ້ຂ້ອຍກໍ່ບໍ່ເປັນຫຍັງດອກ, ຂ້ອຍຢາກເອົາ Sator ເຂົ້າໃນຮູບເງົາເລື່ອງນີ້. ນີ້ແມ່ນແນວຄິດທີ່ເຢັນສະບາຍ, ແຕ່ມັນຮູ້ສຶກວ່າຂ້ອຍໄດ້ຖືກຍິງແລ້ວໃນຈຸດນັ້ນ. 

ສະນັ້ນຂ້ອຍກໍ່ຂີ່ລົດກັບແມ່ເຖົ້າຂອງຂ້ອຍ, ແລະມັນກໍ່ເປັນການແຂ່ງຂັນກັບເວລາເພາະວ່າໂຣກເສື່ອມສະ ໝອງ ກຳ ລັງເລີ່ມຕົ້ນຄວບຄຸມ, ແລະສະນັ້ນ II ຈິ່ງເຮັດໃຫ້ລາວເວົ້າກ່ຽວກັບລາວ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນເປັນຄັ້ງສຸດທ້າຍທີ່ຂ້ອຍໄດ້ເຮັດໃຫ້ລາວເວົ້າກ່ຽວກັບລາວທີ່ລາວບໍ່ສາມາດເວົ້າໄດ້ ເວົ້າຫຍັງ. ແລະແລ້ວ, ດັ່ງນັ້ນນັ້ນແມ່ນປະຫວັດສາດທີ່ຢູ່ເບື້ອງຫລັງມັນ.

Kelly McNeely: ມັນເປັນເລື່ອງລາວທີ່ມີຄວາມສະ ໜິດ ສະ ໜົມ, ແລະທ່ານສາມາດບອກໄດ້. ສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ເຈົ້າຕ້ອງການເລົ່າເລື່ອງດັ່ງກ່າວ, ສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ເຈົ້າຢາກ ດຳ ນ້ ຳ ເສົາ ເລັກນ້ອຍຫຼາຍ, ແລະແນວຄວາມຄິດຂອງ ເສົາ?

ຈໍແດນ Graham: ສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເຂົ້າໄປໃນຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ໂດຍພະຍາຍາມສ້າງສິ່ງທີ່ເປັນເອກະລັກ, ເພາະວ່າຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເຮັດຮູບເງົາທັງ ໝົດ ດ້ວຍຕົນເອງ, ສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າຢາກສ້າງບາງສິ່ງບາງຢ່າງແລະເຮັດໃນແບບທີ່ເປັນເອກະລັກທີ່ສຸດ. ແລະເລື່ອງທີ່ຂ້ອຍມີຢູ່ແລ້ວ, ຂ້ອຍໄດ້ຂຽນວ່າເຈັດປີກ່ອນ - ຫຼືເມື່ອຂ້ອຍເລີ່ມຕົ້ນເລື່ອງນີ້ - ສະນັ້ນຂ້ອຍບໍ່ຈື່ເລື່ອງເດີມແທ້ໆ. ແຕ່ມັນບໍ່ແມ່ນສິ່ງທີ່ເປັນເອກະລັກສະເພາະ. 

ສະນັ້ນເມື່ອແມ່ຕູ້ຂອງຂ້ອຍເລີ່ມເວົ້າກ່ຽວກັບເລື່ອງນີ້, ມັນຄ້າຍຄືກັບ, ຂ້ອຍມີບາງຢ່າງ ກໍ່ ຫນ້າສົນໃຈທີ່ນີ້. ແລະດ້ວຍການຂຽນແບບອັດຕະໂນມັດ, ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ເຄີຍໄດ້ຍິນກ່ຽວກັບເລື່ອງນັ້ນ, ຫລືເຄີຍເຫັນເລື່ອງນີ້ໃນຮູບເງົາກ່ອນ. ແລະຖ້າຂ້ອຍ ກຳ ລັງສ້າງຮູບເງົາໃນແບບສ່ວນຕົວເຊັ່ນ: ເຮັດທຸກຢ່າງດ້ວຍຕົນເອງ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນມີເລື່ອງສ່ວນຕົວເຊັ່ນນັ້ນ, ຂ້ອຍຮູ້ສຶກວ່າຄົນເຮົາຈະເຊື່ອມຕໍ່ກັບເລື່ອງນັ້ນຫຼາຍກວ່າເກົ່າ. ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນ, ນີ້ແມ່ນວິທີທີ່ເຢັນແທ້ໆທີ່ຈະລະລຶກເຖິງແມ່ຕູ້ຂອງຂ້ອຍ, ຂ້ອຍຮູ້ສຶກ. ນັ້ນແມ່ນປະເພດຂອງເຫດຜົນທີ່ຂ້ອຍຢາກເຂົ້າໄປໃນນັ້ນ, ເຮັດບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ແຕກຕ່າງ.

Kelly McNeely: ແລະບົດຂຽນອັດຕະໂນມັດທີ່ແມ່ຕູ້ຍ່າຂອງເຈົ້າມີຈິງສາມາດປະກອບສ່ວນເຂົ້າໃນຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ເຊິ່ງເປັນເລື່ອງທີ່ດີເລີດ. ເລື່ອງລາວຫຼາຍປານໃດຖືກປະດິດຂື້ນມາທຽບກັບຫຼາຍເລື່ອງຂອງເລື່ອງລາວຂອງນາງ, ແລະເທົ່າກັບພາບແລະສຽງ, ວິດີໂອນັ້ນມັນແມ່ນເອກະສານການເກັບມ້ຽນເທົ່າໃດແລະມັນສ້າງເທົ່າໃດ?

ຈໍແດນ Graham: ທຸກສິ່ງທີ່ແມ່ຕູ້ຂອງຂ້ອຍເວົ້າແມ່ນຈິງກັບນາງ, ນາງເຊື່ອທຸກສິ່ງທີ່ນາງເວົ້າ. ສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ໄດ້ບອກໃຫ້ນາງເວົ້າຫຍັງ, ນັ້ນແມ່ນທັງ ໝົດ ຂອງນາງ. ບາງສິ່ງທີ່ນາງເວົ້າແມ່ນຄວາມຈິງ. ຄື, ນາງໄດ້ເວົ້າກ່ຽວກັບພໍ່ຕູ້ຂອງຂ້ອຍ, ແລະພໍ່ຕູ້ຂອງຂ້ອຍໄດ້ເສຍຊີວິດຍ້ອນໂຣກມະເຮັງປອດ. ແລະນາງເວົ້າວ່າ - ຫຼາຍຄັ້ງ - ໃນເວລາທີ່ພວກເຮົາຍິງວ່າພໍ່ຕູ້ຂອງຂ້ອຍໄດ້ຕັດສິນໃຈລຸກຂຶ້ນ, ລາວເວົ້າວ່າລາວເຮັດໄດ້ແລ້ວ, ລາວພ້ອມທີ່ຈະຕາຍ, ລາວໄດ້ລຸກຂຶ້ນ, ຍ່າງອອກຈາກເຮືອນແລະນອນຢູ່ໃນຫຍ້າແລະລາວກໍ່ຕາຍ. ເຊິ່ງບໍ່ເຄີຍເກີດຂື້ນ. ແຕ່ນາງເວົ້າວ່າຫຼາຍຄັ້ງ. ແລະຂ້ອຍເຄີຍເປັນຄືແນວໃດ, ເຖິງແມ່ນວ່າມັນຈະມາຈາກໃຈຂອງເຈົ້າ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນພະຍາຍາມຊອກຫາວິທີແກ້ໄຂແລະໃຊ້ມັນໃນຮູບເງົາເພື່ອເຮັດໃຫ້ມັນມີຄວາມ ໝາຍ ກັບດິນຕອນແລະສິ່ງທີ່ບໍ່ຄວນຮູ້. 

ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນດ້ວຍພາບບັນທຶກການຮວບຮວມ, ນັ້ນແມ່ນອຸບັດເຫດທີ່ ໜ້າ ຍິນດີ. ຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ແມ່ນອຸປະຕິເຫດທີ່ມີຄວາມສຸກເລັກ ໜ້ອຍ. ມີການສະແດງຮູບເງົາແບບ ໃໝ່ ໃນຮູບເງົາໃນເບື້ອງຕົ້ນ, ແລະຂ້ອຍ ກຳ ລັງພະຍາຍາມຊອກຫາວ່າມີສື່ກາງໃດທີ່ຂ້ອຍຢາກຍິງໃສ່. ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນ, ແມ່ຂອງຂ້ອຍກໍ່ເກີດຂື້ນເພື່ອເອົາບັນດາຮູບເງົາເຮືອນເກົ່າທີ່ຖືກໂອນໄປເປັນ DVD, ແລະຂ້ອຍ ກຳ ລັງຈະຜ່ານພວກມັນໄປ. ຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ຊອກຫາສິ່ງທີ່ຈະໃຊ້ໃນຮູບເງົາ, ຂ້ອຍພຽງແຕ່ເບິ່ງພວກເຂົາ. ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ມາເບິ່ງພາບວັນເກີດ - ວັນເກີດທີ່ແທ້ຈິງຢູ່ໃນເຮືອນຂອງແມ່ຕູ້ຂອງຂ້ອຍ - ແລະເຮືອນກໍ່ເບິ່ງຄືກັນກັບເວລາທີ່ພວກເຮົາຖ່າຍຮູບ. 

ແລະສິ່ງທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ແມ່ນແມ່ຕູ້ຂອງຂ້ອຍຢູ່ຂ້າງ ໜຶ່ງ, ພໍ່ຕູ້ຂອງຂ້ອຍໄປອີກເບື້ອງ ໜຶ່ງ, ແລະສິ່ງທີ່ ກຳ ລັງຈະເກີດຂື້ນຢູ່ກາງແມ່ນພຽງແຕ່ເປີດໃຫ້ຂ້ອຍ ສຳ ລັບສ້າງຮູບສະແດງຂອງຂ້ອຍເອງ. ສະນັ້ນຂ້ອຍໄດ້ອອກໄປແລະຂ້ອຍຊື້ກ້ອງຖ່າຍຮູບດຽວກັນ, ຂ້ອຍຊື້ເທບດຽວກັນ, ຂ້ອຍໄດ້ເຮັດເຄ້ກທີ່ຄ້າຍຄືກັນແລະຂອງຂວັນທີ່ຄ້າຍຄືກັນ, ແລະສາມາດສ້າງພາບພົດຂອງຂ້ອຍເອງອ້ອມຮອບພາບວີດີໂອໃນບ້ານແທ້ໆຕັ້ງແຕ່ 30 ປີກ່ອນ. 

ເນື່ອງຈາກວ່າຂ້ອຍສາມາດເຫັນຕົວເອງໃນພາບນັ້ນ - ແລະມັນບໍ່ແມ່ນໃນຮູບເງົາ, ຂ້ອຍຕັດຮອບຂ້ອຍ - ແຕ່ຂ້ອຍກໍ່ຄ້າຍຄືແປດຫຼືນັ້ນ. ມັນແມ່ນການປະສົມຂອງໄລຍະເວລາທີ່ແຕກຕ່າງກັນໃນສາກ ໜຶ່ງ, ມັນແມ່ນການປະສົມຂອງລະຫວ່າງເວລາຄືກັບຫ້າປີ. ແລະເຖິງແມ່ນວ່າໃນສາກນັ້ນ, ຖ້າທ່ານຟັງຄວາມເປັນມາ, ທ່ານສາມາດໄດ້ຍິນແມ່ຕູ້ຂອງຂ້າພະເຈົ້າເວົ້າກ່ຽວກັບວິນຍານຊົ່ວແລະນັ້ນແມ່ນຕົວຈິງຂອງນາງພຽງແຕ່ເວົ້າກ່ຽວກັບເລື່ອງນັ້ນໃນຊຸມປີ 90.

Kelly McNeely: ສະນັ້ນທ່ານໄດ້ເຮັດຫຼາຍຢ່າງ ສຳ ລັບຮູບເງົາເລື່ອງນີ້, ທ່ານໄດ້ກ່າວເຖິງມັນຕ້ອງໃຊ້ເວລາປະມານ XNUMX ປີໃນການສ້າງຮູບເງົາແລະທ່ານໄດ້ເຮັດເກືອບທຸກວຽກທີ່ຢູ່ເບື້ອງຫລັງຂອງກ້ອງຖ້າຂ້ອຍເຂົ້າໃຈຢ່າງຖືກຕ້ອງ, ລວມທັງການກໍ່ສ້າງຫ້ອງໂດຍສານ. ສິ່ງທ້າທາຍທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ສຸດ ສຳ ລັບທ່ານໃນການສ້າງ ເສົາ? 

ຈໍແດນ Graham: ຂ້າພະເຈົ້າຫມາຍຄວາມວ່າ ... * sighs * ມີຈໍານວນຫຼາຍດັ່ງນັ້ນ. ຂ້າພະເຈົ້າເດົາສິ່ງທີ່ກິນເຂົ້າກັບຂ້າພະເຈົ້າຫຼາຍທີ່ສຸດ, ສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ຂ້າພະເຈົ້າຕົກກະຕ່າຍຊ້ ຳ, ກຳ ລັງພະຍາຍາມຊອກຫາເລື່ອງຂອງແມ່ຕູ້ຂອງຂ້າພະເຈົ້າໃນຂະນະທີ່ພວກເຮົາ ກຳ ລັງຖ່າຍຮູບເງົາຢູ່. ເພາະວ່າຂ້ອຍມີອີກເລື່ອງ ໜຶ່ງ ດັ່ງທີ່ຂ້ອຍໄດ້ບອກເຈົ້າ, ແລະພຽງແຕ່ພະຍາຍາມຫາວິທີທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ມັນ ສຳ ເລັດຜົນ. ນັ້ນແມ່ນການຂັບລົດໃຫ້ຂ້ອຍກິນ ໝາກ ໄມ້ນ້ອຍຢູ່ທີ່ນັ້ນ. 

ສິ່ງທີ່ເອົາມາໃຫ້ຂ້ອຍແທ້ໆ - ແລະມັນບໍ່ແມ່ນເລື່ອງຍາກ, ເດທັງ ໝົດ ແມ່ນສິ່ງທ້າທາຍ. ຂ້ອຍບໍ່ ຈຳ ເປັນຕ້ອງເວົ້າວ່າຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ຍາກ, ມັນເປັນເລື່ອງຈິງ, ເປັນຕາເບື່ອແທ້ໆ. ແລະດັ່ງນັ້ນສິ່ງທີ່ ໜ້າ ເບື່ອທີ່ສຸດແມ່ນການເຮັດສຽງໃນຮູບເງົາ. ດັ່ງນັ້ນທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງທີ່ເຈົ້າໄດ້ຍິນນອກ ເໜືອ ຈາກທີ່ແມ່ຕູ້ຂອງຂ້ອຍເວົ້າ, ຂ້ອຍໄດ້ເຮັດການຜະລິດຫລັງ. ສະນັ້ນທຸກໆ, ຄື, ທຸກໆສິ້ນຂອງຜ້າ, ທຸກໆການເຄື່ອນໄຫວປາກ, ທຸກສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຕ້ອງເຮັດຕໍ່ມາ. ແລະມັນໃຊ້ເວລາຂ້ອຍ ໜຶ່ງ ປີແລະສີ່ເດືອນເພື່ອບັນທຶກສຽງເທົ່ານັ້ນ. ແລະນັ້ນອາດຈະແມ່ນພາກສ່ວນທີ່ຫົດຫູ່ທີ່ສຸດຂອງຮູບເງົາ. ແຕ່ອີກເທື່ອ ໜຶ່ງ, ມັນເປັນເລື່ອງທີ່ ໜ້າ ເບື່ອແທ້ໆ. 

ສະນັ້ນເມື່ອທ່ານເວົ້າວ່າທ້າທາຍ? ແລ້ວ, ສຽງ. ແມ່ນແລ້ວ, ຂ້ອຍເດົາວ່າ ຄຳ ຕອບຂອງຂ້ອຍແມ່ນແລ້ວ. ເນື່ອງຈາກວ່າຫຼັງຈາກນັ້ນມີຫຼາຍ. ນັ້ນແມ່ນສິ່ງທ້າທາຍ. 

Kelly McNeely: ມີສິ່ງໃດແດ່ທີ່ທ່ານຕ້ອງການ, ຮຽນຮູ້ທັກສະ ໃໝ່ໆ ເພື່ອເຮັດ ສຳ ເລັດຮູບເງົາ?

ຈໍແດນ Graham: ແມ່ນແລ້ວ, ຂ້ອຍໄດ້ສ້າງຮູບເງົາແລະຮູບເງົາສັ້ນແລະວີດີໂອເພັງແລະສິ່ງຕ່າງໆມາເປັນເວລາ 21 ປີແລ້ວ. ແຕ່ຂ້ອຍບໍ່ເຄີຍໃຊ້ເກຍທີ່ດີນີ້ແລະຂ້ອຍກໍ່ບໍ່ເຄີຍມີໄຟສາຍຮູບເງົາມາກ່ອນ. ສະນັ້ນການຮຽນຮູ້ວິທີການເຮັດວຽກກັບໄຟສາຍຮູບເງົາທີ່ແທ້ຈິງ, ແມ່ນແລ້ວ, ນັ້ນແມ່ນສິ່ງ ໃໝ່. ແຕ່ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າສິ່ງທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດຂອງການຮຽນຮູ້ແມ່ນການຜະລິດຫຼັງການຜະລິດ, ການ ກຳ ນົດສີຮູບເງົາ. ສະນັ້ນຂ້ອຍບໍ່ເຄີຍໃຊ້ໂປແກຼມຟິມຮູບເງົາສີກ່ອນ. ສະນັ້ນຂ້ອຍຕ້ອງຮຽນຮູ້ເລື່ອງນັ້ນ, ແລະນັ້ນໃຊ້ເວລາ 1000 ຊົ່ວໂມງເພື່ອໃສ່ສີຮູບເງົາ. ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນດ້ວຍການອອກແບບສຽງ. ຂ້ອຍບໍ່ເຄີຍເຮັດສຽງແບບນີ້ມາກ່ອນ. ມັນມັກຈະມາຈາກກ້ອງຫລືຂ້ອຍໄດ້ຮັບຜົນກະທົບຈາກແຫຼ່ງອື່ນໆທີ່ບໍ່ແມ່ນຂອງຂ້ອຍ. ແຕ່ຂ້ອຍຢາກບັນທຶກທຸກຢ່າງດ້ວຍຕົນເອງ. ດັ່ງນັ້ນແມ່ນແລ້ວ, ຂ້ອຍຕ້ອງຮຽນຮູ້ລັກສະນະນັ້ນ. 

ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນໂປແກຼມໂປຼແກຼມ, ຂ້ອຍຕ້ອງຮຽນຮູ້ວິທີການເຮັດສຽງ 5.1, ເຊິ່ງ - ຖ້າທ່ານເຫັນ ໜ້າ ຈໍ, ທ່ານບໍ່ສາມາດໄດ້ຍິນເລື່ອງນັ້ນ, ທ່ານພຽງແຕ່ໄດ້ຍິນສຽງສະເຕີລິໂອ - ແຕ່ຂ້ອຍຕ້ອງຜະສົມມັນກັບ 5.1 ແລະຮຽນຮູ້ຊອບແວນັ້ນ . ແມ່ນແລ້ວ, ຂ້ອຍບໍ່ເຄີຍໃຊ້ຊອບແວນັ້ນມາກ່ອນ. ເຖິງແມ່ນວ່າການແກ້ໄຂຊອບແວທີ່ຂ້ອຍເຄີຍໃຊ້ໃນການດັດແກ້ຮູບເງົາ, ຂ້ອຍກໍ່ບໍ່ເຄີຍໃຊ້ມາກ່ອນ. ກ່ອນຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ຂ້ອຍ ກຳ ລັງໃຊ້ສິ່ງອື່ນອີກ. ສະນັ້ນແລ້ວ, ສິ່ງທັງ ໝົດ ແມ່ນຮຽນຮູ້ໃນເວລາທີ່ຂ້ອຍໄປ, ຖ້າຂ້ອຍຕ້ອງເຮັດການສອນ YouTube - ບໍ່ແມ່ນເພື່ອສ້າງສັນ, ຂ້ອຍບໍ່ເຄີຍໃຊ້ການສອນກ່ຽວກັບວິທີການສ້າງສັນຫລືວິທີທີ່ຂ້ອຍຢາກໃຫ້ມັນເບິ່ງ - ແຕ່ວ່າຈະໃຊ້ວິທີໃດ ໜຶ່ງ ທາງດ້ານເຕັກນິກ. 

Kelly McNeely: ເວົ້າເຖິງສຽງ, ຂ້ອຍເຂົ້າໃຈວ່າເຈົ້າໄດ້ຄະແນນ ເສົາ ຄື​ກັນ. ສະນັ້ນມີຂັ້ນຕອນຫຍັງແດ່ໃນການຄົ້ນຫາສຽງທີ່ເປັນເອກະລັກສະເພາະນັ້ນ?

ຈໍແດນ Graham: ຂ້ອຍມີໂປແກມທັງ ໝົດ ປະມານນີ້ [ຫົວເລາະ]. ແຕ່ມັນແມ່ນພຽງແຕ່ກະປandອງແລະ ໝໍ້, ແກ່ນແລະໄລປະຕູ. ຂ້ອຍບໍ່ແມ່ນນັກດົນຕີ, ສະນັ້ນຂ້ອຍພຽງແຕ່ສ້າງຜົນກະທົບທີ່ດີ. ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນຂ້ອຍມີກີຕ້າເບດ, ຂ້ອຍໄດ້ຊື້ກີຕ້າເບດທີ່ມີລາຄາຖືກແລະສຽບໃສ່ຄອມພິວເຕີ້. ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າມີ bow violin ແລະຂ້າພະເຈົ້າພຽງແຕ່ສ້າງຜົນດີກັບມັນ. ນັ້ນແມ່ນມັນ. ນັ້ນແມ່ນເຄື່ອງມືທີ່ ຈຳ ເປັນທຸກຢ່າງ, ເຊິ່ງມັນເປັນພຽງແຕ່ເຄື່ອງມືທີ່ທ່ານພົບໃນເຮືອນຄົວຂອງທ່ານ.

Kelly McNeely: ມັນແມ່ນ avery ຮູບເງົາບັນຍາກາດເຊັ່ນດຽວກັນ, ພຽງແຕ່ເບິ່ງເຫັນແລະສິ່ງທີ່ເປັນແຮງບັນດານໃຈຂອງທ່ານ - ຂ້າພະເຈົ້າເຂົ້າໃຈວ່າທ່ານຕ້ອງຂຽນຄືນຮູບເງົາດັ່ງທີ່ທ່ານ ກຳ ລັງຈະໄປ - ແຕ່ສິ່ງທີ່ເປັນແຮງບັນດານໃຈຂອງທ່ານໃນເວລາທີ່ທ່ານສ້າງ ເສົາ?

ຈໍແດນ Graham: ແລ້ວ, ເຖິງແມ່ນວ່າຂ້ອຍຈະຂຽນ ໃໝ່, ຂ້ອຍກໍ່ຍັງຮູ້ຄວາມຫວັ່ນໄຫວແລະອາລົມຂອງຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ກ່ອນທີ່ຈະເຂົ້າສາຍ. ສຳ ລັບແຮງບັນດານໃຈ, ເທົ່າທີ່ເປັນຄວາມງາມ, ນັກສືບທີ່ແທ້ຈິງ. ລະດູການ ທຳ ອິດຂອງ ນັກສືບທີ່ແທ້ຈິງ ນີ້ແມ່ນຫນຶ່ງໃນທີ່ສໍາຄັນ, ແລະຮູບເງົາໄດ້ Rover ໄດ້ ນີ້ແມ່ນຫນຶ່ງໃນທີ່ສໍາຄັນ. ເທົ່າທີ່ເປັນແຮງບັນດານໃຈໃນການສ້າງຮູບເງົາຕົວຈິງ? Jeremy Saulnier ຂອງ ບູຮານຟ້າ, ແຕ່ບາງທີອາດ, ສຳ ລັບ, ຄື, ການເລີ່ມຕົ້ນຂອງສິ່ງນັ້ນ. ທ່ານໄດ້ເຫັນຮູບເງົາເລື່ອງນັ້ນແລ້ວບໍ?

Kelly McNeely: ຂ້ອຍຮັກ ໜັງ ເລື່ອງນັ້ນ!

ຈໍແດນ Graham: ດັ່ງນັ້ນນັ້ນແມ່ນແຮງບັນດານໃຈອັນໃຫຍ່ຫຼວງ. ລາວໄດ້ເຮັດວຽກຫຼາຍຢ່າງດ້ວຍຕົນເອງໃນວຽກນັ້ນ, ແລະໃນເວລານັ້ນ, ຂ້ອຍຄິດວ່າລາວໄດ້ເຮັດມັນດ້ວຍງົບປະມານຕ່ ຳ ຫຼາຍ, ເມື່ອຂ້ອຍເຫັນວ່າມັນຢູ່ - ມັນກໍ່ຍັງຕໍ່າ - ແຕ່ວ່າມັນບໍ່ຫຼາຍເທົ່າທີ່ຂ້ອຍຄິດ, ລາວ ໄດ້ເຮັດມັນຫຼາຍແລ້ວ. ແຕ່ກໍ່ມັກເຊັ່ນກັນ, ຕອນເລີ່ມຕົ້ນຂອງຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ກໍ່ງຽບສະຫງົບເຊັ່ນກັນ, ແລະຕົວລະຄອນຫຼັກກໍ່ບໍ່ຄ່ອຍເວົ້າເລື້ອຍໆ, ແລະນັ້ນກໍ່ແມ່ນແຮງບັນດານໃຈຂອງຂ້ອຍທີ່ຈະເຂົ້າໄປ. ແຮງບັນດານໃຈ, ເຊັ່ນ, ພາຍໃຕ້ຜິວຫນັງ ນີ້ແມ່ນໃຫຍ່ຫນຶ່ງ.

Kelly McNeely: ຂ້ອຍເຫັນແນ່ນອນ ນັກສືບທີ່ແທ້ຈິງ ກ່ຽວກັບຄວາມງາມມັນ. ຂ້ອຍຮັກລະດູການ ທຳ ອິດນັ້ນຫຼາຍ. ມັນແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນສິ່ງທີ່ຂ້ອຍມັກທີ່ສຸດ.

ຈໍແດນ Graham: ໂອ້ຍ, ແລ້ວ. ຂ້ອຍໄດ້ເຫັນມັນຄ້າຍຄືເຈັດເທື່ອແລ້ວໃນຕອນນີ້. ແລະຂ້ອຍໄດ້ເວົ້າກ່ຽວກັບລະດູການນັ້ນໃນລະຫວ່າງການ ສຳ ພາດເຫລົ່ານີ້, ແລະຕອນນີ້ຂ້ອຍຢາກໄປເບິ່ງອີກ. ຂ້ອຍຢາກຈະສ້າງຮູບເງົາຢູ່ລັດ Louisiana ແລະມີຄວາມງາມແບບນັ້ນ. ຂ້ອຍພຽງແຕ່ຂ້ອຍຮັກມັນ. ແລ້ວ, ການສະແດງນັ້ນດີຫຼາຍ.

Kelly McNeely: ດຽວນີ້ ສຳ ລັບ ຄຳ ຖາມສຸດທ້າຍຂອງຂ້ອຍ, ຂ້ອຍບໍ່ຢາກເວົ້າຊື່ຫຍັງ, ເພາະວ່າຂ້ອຍບໍ່ຢາກມີເຄື່ອງຫຼອກລວງ ສຳ ລັບໃຜ. ແຕ່ຂ້າພະເຈົ້າເຂົ້າໃຈວ່ານັກສະແດງຄົນ ໜຶ່ງ ໄດ້ຈູງຫນ້າຂອງລາວໃສ່ໄຟບໍ?

ຈໍແດນ Graham: ແລ້ວ, ນັ້ນບໍ່ແມ່ນຄວາມຄິດຂອງຂ້ອຍ. ແຕ່ລາວໄດ້ໂທຫາຂ້ອຍຄື ໜຶ່ງ ອາທິດກ່ອນແລະເວົ້າວ່າ, ຄື, ຂ້ອຍຢາກຈູດຟັນຂອງຂ້ອຍ ສຳ ລັບຮູບເງົາ, ຂ້ອຍໄດ້ໃຊ້ເວລາເຈັດເດືອນເຕີບໂຕສິ່ງນີ້, ແລະຂ້ອຍຢາກຈະເຜົາມັນ. ແລະຂ້ອຍເຄີຍເປັນຄືແນວນັ້ນ, ມັນບໍ່ໄດ້ເກີດຂື້ນ, ນັ້ນແມ່ນວິທີທີ່ອັນຕະລາຍເກີນໄປ. ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຄິດກ່ຽວກັບມັນ, ແລະໄຟແມ່ນຫົວຂໍ້ ສຳ ຄັນ ສຳ ລັບຮູບເງົາ. ຂ້ອຍເປັນຄືວ່າມັນຈະເຢັນແທ້ໆຖ້າເຮົາເຮັດແບບນັ້ນ. ສະນັ້ນລາວໄດ້ເຂົ້າມາແທນ. 

ນັ້ນແມ່ນມື້ທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດຂອງຂ້ອຍໃນຮູບເງົາ. ຂ້ອຍມີສາມຄົນຊ່ວຍຂ້ອຍໃນມື້ນັ້ນ. ຂ້າພະເຈົ້າຍິງໄດ້ 120 ວັນ, ເວລາສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນພຽງແຕ່ຕົວເອງກັບນັກສະແດງ ໜຶ່ງ ຄົນຫຼືສອງຄົນ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນຂ້ອຍກໍ່ມັກ 10 ມື້ທີ່ຄົນ ໜຶ່ງ ຈະຊ່ວຍຂ້ອຍໃນວຽກງານພື້ນຖານບາງຢ່າງ. ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນມື້ ໜຶ່ງ, ຂ້ອຍມີສາມຄົນທີ່ຂ້ອຍຕ້ອງການຊ່ວຍຂ້ອຍໃນເລື່ອງນັ້ນ. 

ແລະດັ່ງນັ້ນແລ້ວ, ພວກເຮົາໄດ້ພະຍາຍາມເຮັດໃຫ້ຈັບຫນວດຂອງລາວ, ແຕ່ມັນມີເລືອດອີ່ມຕົວຈົນວ່າມັນຈະບໍ່ມີແສງ, ສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າຕ້ອງໄດ້ໄປຕັກນ້ ຳ ສີມ້ານໆແລະຖູທີ່ຢູ່ເທິງໃບ ໜ້າ ຂອງລາວ, ແລະມີຄົນຢູ່ທີ່ນັ້ນມີກາບ, ແລະບາງຄົນຢູ່ທີ່ນັ້ນ ເພື່ອເຮັດໃຫ້ມີແສງ. ແລະຈາກນັ້ນຈູດໄຟ. ລາວໄດ້ສ່ອງມັນສອງຄັ້ງ, ແລະທັງສອງຮູບນັ້ນແມ່ນຢູ່ໃນຮູບເງົາ. 

Kelly McNeely: ນັ້ນແມ່ນ ຄຳ ໝັ້ນ ສັນຍາ.

ເສົາ ອອກ​ມາ ດິຈິຕອນໃນອາເມລິກາ ເໜືອ ຈາກຮູບພາບ 1091 ໃນວັນທີ 9 ເດືອນກຸມພາ, 2021. ສຳ ລັບເພີ່ມເຕີມ ເສົາ, ກົດ​ບ່ອນ​ນີ້.

ສະບັບຫຍໍ້ຢ່າງເປັນທາງການ:
ຖືກກັກຂັງໄວ້ໃນເຮືອນທີ່ປ່າໄມ້ທີ່ງຽບສະຫງົບເປັນສິ່ງທີ່ນ້ອຍກວ່າສິ່ງເສດເຫຼືອທີ່ເຫຼືອໃນອະດີດ, ຄອບຄົວທີ່ແຕກຫັກໄດ້ຖືກແຍກອອກໄປອີກຍ້ອນຄວາມລຶກລັບ. ອາດາມ, ຖືກ ນຳ ພາໂດຍຄວາມຮູ້ສຶກອັນຕະລາຍ, ຢ້ານທີ່ຈະຊອກຫາ ຄຳ ຕອບພຽງແຕ່ຮຽນຮູ້ວ່າພວກເຂົາບໍ່ໄດ້ຢູ່ຄົນດຽວ; insidious ເປັນ ມີໂດຍຊື່ຂອງ Sator ໄດ້ຮັບການສັງເກດເບິ່ງຄອບຄົວຂອງລາວ, ມີອິດທິພົນ subtly ທັງຫມົດຂອງພວກເຂົາສໍາລັບປີໃນຄວາມພະຍາຍາມທີ່ຈະຂໍໃຫ້ເຂົາເຈົ້າ.