ໂດຍອີງໃສ່ນະວະນິຍາຍປີ 1981 ຂອງ Stephen King, ຮູບເງົາເລື່ອງ ໝາ ຢ້ານ ໝາ ຍປີ 1983 Cujo ນີ້ແມ່ນພຽງແຕ່ ໜຶ່ງ ໃນສາມການຮັບຮອງເອົາຮູບເງົາ King ເພື່ອມາຮອດປີນັ້ນ. Cujo ໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມໂດຍ Christine, ແລະການປັບຕົວຮູບເງົາ King ທີ່ດີທີ່ສຸດໃນທົດສະວັດ, ເຂດທີ່ຕາຍແລ້ວ. ປະສົບຜົນ ສຳ ເລັດໃນຫ້ອງການເລັກນ້ອຍ, Cujo ມີຮູບເງົາຫຼາຍປະເພດເຊັ່ນກັນມາແຕ່ປີ 1980, ມີຄວາມກະຕືລືລົ້ນໃນໄລຍະຫຼັງຈາກການສະແດງລະຄອນຕຸກກະຕາ, ເຊິ່ງໄດ້ສະແດງອອກເປັນເວລາ ໜຶ່ງ ສ່ວນສາມຂອງສະຕະວັດ.

ດຽວນີ້ນັກຂຽນແລະນັກປະຫວັດສາດຮູບເງົາ Lee Gambin ໄດ້ຂຽນປື້ມຫົວຂໍ້, ຊື່ວ່າ Nope, ບໍ່ມີຫຍັງຜິດຢູ່ທີ່ນີ້: ການສ້າງ Cujo, ເຊິ່ງລາຍລະອຽດກ່ຽວກັບການສ້າງຮູບເງົາ. ຂ້ອຍໄດ້ມີໂອກາດໂອ້ລົມກັບ Gambin ກ່ຽວກັບເຫດຜົນຂອງລາວໃນການຂຽນປື້ມຫົວນີ້, ເຊິ່ງຈະຖືກເຜີຍແຜ່ໂດຍ ສື່ມວນຊົນ BearManor. ປື້ມສາມາດຖືກສັ່ງລ່ວງ ໜ້າ ທີ່ເວັບໄຊທ໌ຂອງຜູ້ຈັດພິມ.

DG: ສິ່ງທີ່ກະຕຸ້ນທ່ານໃຫ້ຂຽນປື້ມກ່ຽວກັບການສ້າງຮູບເງົາ Cujo?

LG: ຂ້ອຍເຄີຍມັກຮູບເງົາ - ແລະປື້ມ. ຂ້າພະເຈົ້າຮູ້ສຶກວ່າຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ແມ່ນສ້າງໄດ້ດີເລີດ, ແໜ້ນ, ຮູບພາບເຄື່ອນໄຫວທີ່ແຂງແກ່ນແລະດ້ານເທິງຂອງສິ່ງນັ້ນ, ສິ່ງ ໜຶ່ງ ທີ່ຂ້ອຍຊື່ນຊົມແທ້ໆກ່ຽວກັບເລື່ອງນັ້ນ, ແມ່ນຄວາມສັບສົນຂອງມັນຖືກປິດບັງພາຍໃນເລື່ອງທີ່ງ່າຍດາຍຫຼອກລວງ. ຂ້າພະເຈົ້າຢາກກວດກາທຸກແງ່ມຸມຂອງສິ່ງນີ້ໃນປື້ມ, ແລະສຸດຍອດແນ່ນອນຊອກຫາທຸກຢ່າງກ່ຽວກັບການຜະລິດ. ອີກຢ່າງ ໜຶ່ງ, ວຽກຫຼາຍຢ່າງທີ່ຂ້ອຍເຄີຍເຮັດມາກ່ອນທີ່ຈະເລີ່ມເຮັດວຽກກ່ຽວກັບປື້ມມີບາງສິ່ງທີ່ຕ້ອງເຮັດ Cujo. ຍົກຕົວຢ່າງ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຂຽນປື້ມກ່ຽວກັບຮູບເງົາເລື່ອງແປກທີ່ເອີ້ນວ່າ Massacred ໂດຍແມ່ ທຳ ມະຊາດ: ສຳ ຫຼວດຮູບເງົາເລື່ອງ ທຳ ມະຊາດທີ່ ໜ້າ ຢ້ານ, ແລະໃນນັ້ນຂ້ອຍຂຽນໃສ່ Cujo. ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນມີ / ແມ່ນການເຊື່ອມຕໍ່ຂອງຂ້ອຍກັບ Dee Wallace - ໃນຊ່ວງຕົ້ນໆຂອງການວາງແຜນທີ່ຂ້ອຍໄດ້ເຮັດວຽກກັບ Dee ເຊິ່ງເປັນສ່ວນ ໜຶ່ງ ຂອງ Monster Fest ຢູ່ Melbourne. ສະນັ້ນອົງປະກອບເຫຼົ່ານີ້ທັງ ໝົດ ໄດ້ຊ່ວຍປູທາງໃນການເຮັດວຽກປື້ມຫົວນີ້ເຊິ່ງເປັນການ ສຳ ຫຼວດຄົ້ນຄວ້າຢ່າງລະອຽດເຂົ້າໃນຮູບເງົາ - ຈາກທັດສະນະ "ສ້າງ" ກັບມຸມມອງທາງວິຊາການ.

DG: ເຈົ້າມີແຜນການຫຍັງໃນການຂຽນປື້ມ, ແລະວິທີການນີ້ພັດທະນາແລະຂະຫຍາຍຕົວໄປແນວໃດໃນຂະນະທີ່ທ່ານກ້າວເຂົ້າສູ່ຂັ້ນຕອນການຂຽນໃຫ້ເລິກເຊິ່ງ?

LG: ຂ້ອຍຫາກໍ່ ສຳ ເລັດປື້ມຫົວ ໜຶ່ງ ກ່ຽວກັບການສ້າງ ສຽງຮ້ອງ, ແລະສິ່ງນັ້ນໄດ້ຊີ້ແຈງວິທີທີ່ຂ້ອຍວາງອອກເພື່ອຂຽນປື້ມ Cujo. ແບບທີ່ຂ້ອຍມີໂຄງສ້າງ ສຽງຮ້ອງ ປື້ມບັນແມ່ນເພື່ອໄປ scene ໂດຍ scene ແລະລວມເອົາວົງຢືມຈາກຈໍານວນ mammoth ຂອງການສໍາພາດຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຮັບສໍາລັບມັນ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຕັດສິນໃຈວ່ານີ້ແມ່ນວິທີການທີ່ສວຍງາມທີ່ຈະໄປ - ໃນການຄົ້ນຄວ້າພິຈາລະນາການແຕ່ງ ໜ້າ, ເນື້ອໃນສ່ວນປະກອບ, ຄຸນລັກສະນະແລະຄຸນລັກສະນະອັນລ້ ຳ ຄ່າຂອງຮູບເງົາພ້ອມທັງໃຫ້ສຽງເວົ້າຕໍ່ຄົນທີ່ເຮັດວຽກໃນຮູບເງົາ. Cujo ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນຢ່າງແນ່ນອນໃນວິທີການດຽວກັນ.

DG: ຫົວຂໍ້ແມ່ນຫຍັງ Cujo ທີ່ທ່ານຕ້ອງການຢາກຄົ້ນຄວ້າກັບປື້ມຫົວນີ້ບໍ?

LG: ມີຫົວຂໍ້ທີ່ບໍ່ ໜ້າ ເຊື່ອຫຼາຍປານໃດທີ່ຖືກທໍໄວ້ພາຍໃນຜ້າຂອງ Cujo - ມີແນວຄວາມຄິດຂອງການລົບກວນໃນ ທຳ ມະຊາດ, ຄວາມບໍ່ສະຫງົບພາຍໃນປະເທດ, ການບໍ່ສັດຊື່, ການມີສິດທິມະນຸດ, ການແຍກຕົວຢູ່, ສາມວັນແຫ່ງຄວາມມືດ, "ແມ່ຍິງໃນພາຍຸ" ແມ່ພິມ, ການໄຖ່, ສັດຕູທີ່ຈິນຕະນາການແລະຈິງ. ຂ້ອຍ ໝາຍ ຄວາມວ່າ, ໜັງ ເລື່ອງນີ້ມີຄວາມເລິກແລະຄວາມສະຫຼາດຫຼາຍ, ແລະມັນກໍ່ມີຫຼາຍຢ່າງທີ່ຕ້ອງຄົ້ນຫາ. ນອກ ເໜືອ ຈາກສິ່ງດັ່ງກ່າວ, ມີການ ສຳ ພາດຫຼາຍສິບຢ່າງທີ່ເປັນການສະແດງຄວາມເຫັນໃຈແລະເອື້ອເຟື້ອເພື່ອແຜ່, ສະນັ້ນສ່ວນປະກອບການຜະລິດເຂົ້າປື້ມແມ່ນໃຫຍ່ຫຼວງ. ຂ້ອຍຮູ້ສຶກວ່ານີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ດີທີ່ສຸດໃນການສ້າງປື້ມ - ຂ້ອຍມີຄວາມພູມໃຈຫຼາຍ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ພະຍາຍາມຢ່າງແທ້ຈິງທີ່ຈະປະຖິ້ມຫີນທີ່ບໍ່ມີຫີນ.

DG: ສິ່ງທ້າທາຍໃຫຍ່ທີ່ສຸດໃນການຂຽນປື້ມແມ່ນຫຍັງ?

LG: ຄວາມຈິງທີ່ວ່າມີຫລາຍໆຄົນທີ່ບໍ່ໄດ້ຢູ່ກັບພວກເຮົາອີກຕໍ່ໄປເຊິ່ງມັນອາດຈະເປັນສິ່ງທີ່ ໜ້າ ງຶດງໍ້ທີ່ມີຢູ່ເທິງເຮືອບິນ. ຍົກຕົວຢ່າງ, ນັກສະແດງ ໜ້າ ຈໍ Barbara Turner ໄດ້ເສຍຊີວິດໄປ ໜຶ່ງ ເດືອນກ່ອນທີ່ຂ້ອຍຈະເລີ່ມຕົ້ນເຮັດປື້ມ (ເຊັ່ນໃນການເກັບ ສຳ ພາດ), ແລະນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ ໜ້າ ເສົ້າເພາະນາງມີຄວາມ ສຳ ຄັນຫຼາຍ. ນອກຈາກນີ້, ບັນນາທິການ, Neil Machlis, ຜູ້ທີ່ເຮັດວຽກທີ່ດີເລີດດັ່ງກ່າວ, ແມ່ນບໍ່ມີຊີວິດອີກຕໍ່ໄປ, ສະນັ້ນມັນອາດຈະເປັນສິ່ງທີ່ຫນ້າປະຫລາດໃຈທີ່ຈະໄດ້ຮັບຄວາມເຂົ້າໃຈຂອງລາວ. ແຕ່ຂ້ອຍຮູ້ສຶກວ່າມີການ ສຳ ພາດຫຼາຍກວ່າສາມສິບເທື່ອກັບກຸ່ມນັກສຶກສາ Cujo ທີ່ມີສຸຂະພາບແຂງແຮງທີ່ຈະເວົ້າ ໜ້ອຍ ທີ່ສຸດ!

DG: ທ່ານໄດ້ ສຳ ພາດປື້ມຫົວນີ້ໃຫ້ກັບໃຜ?

LG: Dee Wallace, Lewis Teague, Danny Pintauro, Daniel Hugh Kelly - ຫຼາຍຄົນ. Gary Morgan ແມ່ນນັກເລົ່າເລື່ອງທີ່ຍອດຢ້ຽມ; ລາວແມ່ນຜູ້ຊາຍໃນຊຸດ ໝາ! ນອກຈາກນີ້ Teresa Ann Miller ໄດ້ແບ່ງປັນເລື່ອງລາວກ່ຽວກັບພໍ່ຂອງນາງ, ຄູຝຶກສັດ Karl Lewis Miller, ສະນັ້ນມັນ ໜ້າ ຮັກທີ່ໄດ້ຍິນທັງ ໝົດ ກ່ຽວກັບ St. Bernards ທີ່ໃຊ້ ສຳ ລັບຮູບເງົາ. Robert ແລະ Kathy Clark ຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ແລະພວກເຂົາກໍ່ແມ່ນສ່ວນ ໜຶ່ງ ຂອງທີມ SFX, ສະນັ້ນມີບາງສິ່ງທີ່ດີເລີດທີ່ຈະສົນທະນາກ່ຽວກັບ ໝາ ສັດທີ່ມີຊີວິດຊີວາ, ຫົວ ໝາ, ຫົວ ໝາ ທີ່ຈະຖືກ ນຳ ໃຊ້ເພື່ອຍູ້ເຂົ້າປະຕູ Pinto ແລະອື່ນໆ. ຂ້າພະເຈົ້າຍັງໄດ້ ສຳ ພາດກັບຜູ້ຄົນເຊັ່ນ: ແມ່ຂອງ Danny Pintauro, ຜູ້ທີ່ ກຳ ລັງຕັ້ງໂຕະຕະຫຼອດການຖ່າຍ ທຳ, ຜູ້ທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບຮູບເງົາກ່ອນທີ່ Lewis Teague ມາຢູ່ເທິງເຮືອເຊັ່ນຜູ້ ກຳ ກັບທີ່ໄດ້ຮັບການມອບ ໝາຍ ຈາກ Peter Medak (ເຊິ່ງເປັນຄັ້ງ ທຳ ອິດທີ່ລາວໄດ້ເວົ້າກ່ຽວກັບເລື່ອງນີ້) ແລະ Tony Richmond DOP ຂອງລາວ. ມີຫລາຍຄົນຢູ່ນີ້.

DG: ບອກຂ້ອຍບາງຢ່າງກ່ຽວກັບຮູບເງົາທີ່ຂ້ອຍຈະບໍ່ຮູ້ເວັ້ນເສຍແຕ່ຂ້ອຍອ່ານປື້ມນີ້?

LG: ໂອ້ມັນມີຫຼາຍສິ່ງຫຼາຍຢ່າງທີ່ຂ້ອຍແນ່ໃຈວ່າແມ່ນແຕ່ພັດລົມທີ່ແຂງທີ່ສຸດກໍ່ຈະບໍ່ຮູ້. ສິ່ງ ໜຶ່ງ ທີ່ເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍຕົກຕະລຶງແມ່ນຄວາມຈິງທີ່ວ່າມີພາບພົດທີ່ຖືກລົບເຊິ່ງນັກສະແດງ Robert Craighead ເວົ້າກັບຂ້ອຍ. ມັນເກີດຂື້ນກ່ອນຕົວລະຄອນຂອງທ້າວ Kaiulani Lee ບອກກັບ Ed Lauter ວ່ານາງໄດ້ຊະນະການຈັບສະຫລາກແລະຊ່ວງເວລາກ່ອນທີ່ Ed ຈະພົບເຄື່ອງຈັກໃນເຄື່ອງຈັກຂອງລາວ Craighead ມີບົດບາດເປັນຜູ້ຈັດສົ່ງທີ່, ພ້ອມກັບຄູ່ນອນຂອງລາວ, ໄດ້ລຸດລົງເຄື່ອງຈັກ, ພຽງແຕ່ໄປພົບກັບ Cujo ທີ່ວຸ້ນວາຍທີ່ໂດດດ່ຽວແລະຢ້ານພວກເຂົາ. ນີ້ແມ່ນກ່ອນທີ່ເຊື້ອໄວຣັດ rabies ໄດ້ຈັບມືກັບຜູ້ທຸກຍາກ, ສະນັ້ນລາວຍັງສັບສົນໂດຍມັນທັງ ໝົດ. Craighead ບອກຂ້າພະເຈົ້າວ່າ Lewis Teague ຄິດວ່າສະຖານະການດັ່ງກ່າວຈະອອກໄປສູ່ "ແສງສະຫວ່າງ", ແລະມັນຈະເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມສົນໃຈ, ເພາະເຫັນວ່າ Cujo ແມ່ນຮູບເງົາຊື່ໆທີ່ມີສຽງຮຸນແຮງສະຫມໍ່າສະເຫມີ. ສະຖານທີ່ເກີດເຫດໄດ້ Craighead ແລະຄູ່ນອນຂອງລາວເລັ່ງລົງໃນລົດຂົນສົ່ງຂອງພວກເຂົາ, ໜຶ່ງ ໃນນັ້ນກໍ່ບິນກັບນົກໄປທີ່ St Bernard. ຂ້າພະເຈົ້າມີທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ຍັງມາຈາກມັນທີ່ຈະໄດ້ຮັບການເຂົ້າຮ່ວມໃນປື້ມ.

DG: Lee, ເມື່ອທ່ານເບິ່ງກັບຄືນໄປບ່ອນການຂຽນຂອງປື້ມຫົວນີ້, ມັນມີຄວາມຊົງ ຈຳ ໜຶ່ງ ດຽວ - ຫຼືເລື່ອງເລັກໆນ້ອຍໆທີ່ໄດ້ຖືກມອບໃຫ້ທ່ານໂດຍຫົວຂໍ້ ສຳ ພາດ - ທີ່ໂດດເດັ່ນໃນໃຈຂອງທ່ານເມື່ອທ່ານຈື່ເຖິງຂະບວນການນີ້?

LG: ຄຳ ຖາມທີ່ດີ - ແຕ່ດ້ວຍຄວາມຊື່ສັດ, ຜູ້ ສຳ ພາດສ່ວນໃຫຍ່ໄດ້ໃຫ້ຄວາມເຂົ້າໃຈທີ່ ໜ້າ ງຶດງໍ້ເຊິ່ງຈະຕິດຢູ່ກັບຂ້ອຍຕະຫຼອດໄປ. ສິ່ງ ໜຶ່ງ ທີ່ຂ້ອຍຕ້ອງເວົ້າວ່າມີຄວາມ ໝາຍ ຫຼາຍຕໍ່ຂ້ອຍແມ່ນຄວາມຈິງທີ່ວ່າໃນບາງທາງນ້ອຍໆ, ຂ້ອຍໄດ້ເຊື່ອມຈອດຊ່ອງຫວ່າງເຖິງ XNUMX ປີລະຫວ່າງ Peter Medak ແລະ Lewis Teague. Medak ບອກຂ້ອຍວ່າລາວປະຕິເສດທີ່ຈະເບິ່ງຫນັງຫຼັງຈາກທີ່ລາວຖືກໄລ່ອອກຈາກໂຄງການ (ນີ້ແມ່ນຮູບເງົາດຽວທີ່ລາວເຄີຍຖືກຍິງຈາກ - ລາວໄດ້ຍ່າງອອກຈາກຮູບເງົາເຊັ່ນໂຄງການໃຫຍ່ທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບຄ້າຍຄື Barbra Streisand ແລະ Sean Connery, ແຕ່ເລື່ອງນີ້ ແມ່ນຄົນ ທຳ ອິດທີ່ລາວຖືກໄລ່ອອກຈາກ). ແຕ່ຕໍ່ມາໃນຕອນແລງກ່ອນທີ່ຂ້ອຍຈະ ສຳ ພາດລາວ, ລາວໄດ້ເບິ່ງຮູບເງົາແລະມີຄວາມປະທັບໃຈຫລາຍ. ເມື່ອຂ້ອຍລົມກັບລາວ, ລາວໄດ້ບອກຂ້ອຍໃຫ້ສະແດງຄວາມຍິນດີກັບ Lewis Teague. ຂ້ອຍໄດ້ເຮັດສິ່ງນີ້, ແຕ່ຂ້ອຍໄດ້ເຮັດບາງຢ່າງຕື່ມອີກ. ຂ້ອຍໄດ້ແນະ ນຳ ຊາຍທັງສອງຄົນ, ແລະຄວາມແຄ້ນໃຈທັງ ໝົດ ກໍ່ໄດ້ຖືກພັກຜ່ອນຫລັງຈາກປີນີ້. ມັນເປັນສິ່ງທີ່ພິເສດແທ້ໆ.

DG: Lee, ເມື່ອຂ້ອຍຄິດເຖິງ Cujo, ຂ້າພະເຈົ້າຄິດເຖິງຝູງຊົນຂອງການດັດແປງຮູບເງົາ Stephen King ທີ່ປະກົດຂື້ນຕັ້ງແຕ່ຕົ້ນຊຸມປີ 1980. Cujo ນີ້ແມ່ນພຽງແຕ່ ໜຶ່ງ ໃນສາມການປັບຕົວຂອງກະສັດທີ່ຖືກປ່ອຍຕົວໃນປີ 1983, ພ້ອມດ້ວຍ Christine, ແລະ, ແນ່ນອນ, ເຂດທີ່ຕາຍແລ້ວ, ເຊິ່ງຫຼາຍຄົນ, ລວມທັງຕົວຂ້ອຍເອງ, ເຊື່ອວ່າແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນບັນດາຕົວທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງການດັດແປງຮູບເງົາ King. ຄຳ ຖາມ: ທ່ານຄິດວ່າຊຸດໃດ Cujo ນອກຈາກສ່ວນທີ່ເຫຼືອຂອງການປັບຮູບເງົາ King ຈາກໄລຍະເວລານີ້ບໍ?

LG: ມັນ - ປີ 1983 - ແມ່ນປີທີ່ປະເສີດ ສຳ ລັບການປັບຕົວຂອງກະສັດ, ແນ່ນອນທີ່ສຸດ. ມີຜູ້ ກຳ ກັບ XNUMX ທ່ານທີ່ ກຳ ລັງເຮັດວຽກກ່ຽວກັບຮູບເງົາເຫຼົ່ານີ້ - John Carpenter, David Cronenberg ແລະແນ່ນອນວ່າ Lewis Teague - ພ້ອມທັງມີຄວາມເປັນຫຶງຫວງທີ່ຫນ້າຢ້ານກົວກ່ຽວກັບແຕ່ລະຮູບເງົາເຊັ່ນ Debra Hill ແລະ Dee Wallace ເປັນຕົ້ນແຕ່ສິ່ງທີ່ແຍກຕົວ Cujo ຈາກຮູບເງົາເຊັ່ນ: Christine ແລະ ໄດ້ ເຂດຕາຍ ແມ່ນຄວາມຈິງທີ່ວ່າມັນແມ່ນຮູບເງົາເລື່ອງຮາວທີ່ ໜ້າ ຢ້ານກົວທີ່ເກີດຂື້ນໃນຄວາມເປັນຈິງ. Cujo ແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນບັນດາເລື່ອງ Stephen King ທີ່ຫາຍາກ (Misery ມາຫາໃຈຍັງ) ທີ່ບໍ່ໄດ້ອີງໃສ່ການ horror supernatural - ບໍ່ມີໄວລຸ້ນ telekinetic ຫຼືເຮືອນ haunted ຫຼື vampires ຫຼືລົດ killer. ແທນທີ່ຈະເປັນພຽງແຕ່ເລື່ອງລາວກ່ຽວກັບແມ່ຍິງຖືກຕົກຢູ່ໃນສະພາບສ່ວນຕົວຂອງຕົວເອງແລະຈາກນັ້ນກໍ່ຖືກດັກໂດຍ 200 ບາດເຊນ St. Bernard.

DG: Lee, ນອກ ເໜືອ ຈາກການ ສຳ ພາດຂອງທ່ານ, ເຈົ້າໄດ້ເກັບເອກະສານຫຍັງຕື່ມ ສຳ ລັບປື້ມຫົວນີ້, ຄືຮູບພາບ, ແລະເຈົ້າໄດ້ຊອກຫາທັງ ໝົດ ນີ້ແນວໃດ?

LG: ການຄົ້ນຄ້ວາຫຼາຍແມ່ນມີສ່ວນຮ່ວມ, ແຕ່ສ່ວນຫຼາຍມັນແມ່ນກໍລະນີຂອງການຊອກຫາວັດສະດຸຈາກຜູ້ ສຳ ພາດຕົວເອງ.

DG: Lee, ທຸກໆການຜະລິດຮູບເງົາລ້ວນແຕ່ມີເລື່ອງ, ຄວາມຂັດແຍ້ງຫລືຈັງຫວະທີ່ໄດ້ ກຳ ນົດການສ້າງຮູບເງົາ. ຄຳ ຖາມ: ໃນລະຫວ່າງການຖ່າຍ ທຳ ຮູບເງົາ, ລະຫວ່າງນັກສະແດງກັບທີມງານ, ແລະມີຄວາມຂັດແຍ້ງຫຍັງທີ່ເກີດຂື້ນໃນເວລາຖ່າຍ ທຳ?

LG: Cujo ແມ່ນຍິງຫຼາຍ, ສັບສົນຫຼາຍ. ມີຄວາມເຄັ່ງຕຶງ, ການໂຕ້ຖຽງກັນຫຼາຍ, ມີການເວົ້າຜິດແລະການເປັນສັດຕູ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ໃນບັນດາ ໜ້າ ທີ່ທີ່ ໜ້າ ປະທັບໃຈ, ມັນມີຄວາມຮັກ, ການສະ ໜັບ ສະ ໜູນ, ຄວາມສາມັກຄີ, ການເບິ່ງແຍງ, ຄວາມເຫັນອົກເຫັນໃຈແລະຄວາມເປັນເອກະພາບ. ຂ້າພະເຈົ້າເດົາວ່າມັນຂື້ນກັບຜູ້ທີ່ທ່ານຖາມ! ຜູ້ໃຫ້ ສຳ ພາດຫຼາຍຄົນເບິ່ງຄືວ່າຈະມີປັນຫາກັບ DOP Jan de Bont - ຜູ້ທີ່ບໍ່ເຄີຍຕອບສະ ໜອງ ກັບ ຄຳ ຮ້ອງຂໍ, ແລະດັ່ງນັ້ນຈິ່ງມີຜູ້ໃດຜູ້ ໜຶ່ງ ຫາຍສາບສູນຈາກປຶ້ມ. ມັນເປັນເລື່ອງທີ່ ໜ້າ ຕື່ນຕາຕື່ນໃຈທີ່ໄດ້ຍິນຈາກທັງສອງດ້ານຂອງການໂຕ້ຖຽງແລະໄດ້ຍິນວິທີການທີ່ຄົນແຕກຕ່າງກັນມັກເຮັດວຽກ - ຕົວຢ່າງ, Daniel Hugh Kelly ກຽດຊັງຄວາມຈິງທີ່ວ່າການສະແດງ ໜ້າ ຈໍຂອງ Barbara Turner ແມ່ນຖືກກົດດັນໃຫ້ກັບການຂຽນບົດ ໃໝ່ ຂອງ Don Carlos Dunaway, ໃນຂະນະທີ່ Dee Wallace ມັກ " ໜ້ອຍ ກວ່າຈະມີຫຼາຍ” ວິທີການໃນຮູບເງົາກ່ຽວກັບດ້ານການສົນທະນາ.

DG: Lee, ມີຄວາມຄິດແນວໃດກ່ຽວກັບການຂ້າຕົວລະຄອນ Tad ໃນຮູບເງົາ, ໃນການຮັກສາປື້ມ, ແລະມີສ່ວນປະກອບເລື່ອງອື່ນໆທີ່ຖືກຍົກເລີກກ່ອນການເລີ່ມຕົ້ນການສາຍຮູບເງົາບໍ?

LG: Dee Wallace ມີການສະແດງຄວາມຄິດເຫັນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ ສຳ ລັບການຜະລິດນີ້ແລະຜູ້ໃດຜູ້ ໜຶ່ງ ມີຄວາມເອື້ອເຟື້ອເພື່ອແຜ່ແລະຄວາມເຂົ້າໃຈຄືກັບວ່າ Lewis Teague ເອົາເລື່ອງນີ້ມາລົງເຮືອ ໜຶ່ງ ໃນສິ່ງເຫຼົ່ານັ້ນແມ່ນການຂ້າ Tad. ນາງໄດ້ໃຈແຂງວ່າເດັກບໍ່ຕາຍ, ແລະ Stephen King ເອງກໍ່ເຫັນດີ ນຳ. ຮ່າງຕົ້ນສະບັບຂອງລາວ ສຳ ລັບການສາຍຮູບເງົາໄດ້ໃຫ້ Tad ລອດຊີວິດຈາກການປິດລ້ອມ. ເທົ່າກັບອົງປະກອບເລື່ອງອື່ນໆ, ມີຕົ້ນຕໍສອງຢ່າງທີ່ຖືກລຸດລົງ - ໜຶ່ງ ແມ່ນການເຊື່ອມຕໍ່ລະຫວ່າງກັນ ເຂດທີ່ຕາຍແລ້ວ ແລະ Cujo ບ່ອນທີ່ຫມາຈະໄດ້ຮັບການ "ພິຈາລະນາ" ຈະ reinc ​​arnation ຂອງລັກສະນະເປີດເຜີຍ Dodd (killer ໃນ ເຂດທີ່ຕາຍແລ້ວ). ສິ່ງດັ່ງກ່າວຖືກແຕ້ມອ້ອມຮອບແລະວາງແຜນໂດຍ Barbara Turner ໃນຮ່າງເອກະສານສະແດງຂອງນາງ. Peter Medak ມັກຄວາມຄິດນີ້. ທັງສອງຄົນໄດ້ເຮັດວຽກກ່ຽວກັບແນວຄິດຮ່ວມກັນ.

ການສະແດງ ໜ້າ ຈໍຂອງ Turner ເພາະສະນັ້ນບາງຢ່າງກໍ່ມີສ່ວນປະກອບທີ່ບໍ່ມີຕົວຕົນ. ນີ້ແມ່ນບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ Teague ຈະລຸດລົງຢ່າງສິ້ນເຊີງເມື່ອລາວເຂົ້າສາຍຮູບເງົາ. ໃນເວລາທີ່ Medak ຖືກໄລ່ອອກໄປ, Turner ຮູ້ສຶກເຈັບປວດຫຼາຍຈົນນາງໄດ້ບອກສະຕູດິໂອໃຫ້ປ່ຽນຊື່ຂອງນາງໃນໃບມອບ ໝາຍ ໃຫ້ Lauren Currier, ແລະຜົນງານຂອງນາງກ່ຽວກັບອະນຸສາວະລີນັກວິທະຍາສາດໄດ້ຖືກຍົກເລີກ ໝົດ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ທຸກໆ ລຳ ດັບການລ້ອມລ້ອມແມ່ນການຂຽນຂອງນາງທັງ ໝົດ.

ສ່ວນປະກອບເລື່ອງທີ່ ສຳ ຄັນອັນດັບສອງທີ່ຖືກສ້າງຂື້ນມາໃນຮູບເງົາສຸດທ້າຍແມ່ນຄວາມ ສຳ ພັນລະຫວ່າງຕົວລະຄອນຂອງ Ed Lauter ແລະ Kaiulani Lee - Joe ແລະ Charity Camber. ນອກ ເໜືອ ຈາກນີ້ຍັງມີສິ່ງຂອງເດີມໆຢູ່ໃນນັ້ນກ່ຽວຂ້ອງກັບການຢ້ານເມັດພືດແລະອື່ນໆ. ແຕ່ແມ່ນແລ້ວ, ຮູບເງົາໄດ້ກາຍມາເປັນຫຼາຍຂື້ນໃນການປະຕິບັດຂັ້ນສຸດທ້າຍ.

DG: ໃນທີ່ສຸດລີ, ເລື່ອງຂອງປື້ມຫົວນີ້ແມ່ນຫຍັງ, ຄວາມປະທັບໃຈທີ່ທ່ານຄິດວ່າຜູ້ອ່ານຈະຖືກປະໄວ້, ກ່ຽວກັບຮູບເງົາ, ການສ້າງຮູບເງົາແລະໄລຍະເວລາທີ່ມັນຖືກສ້າງຂຶ້ນ?

LG: ຂ້ອຍຄິດວ່າໃຜທີ່ສົນໃຈເລື່ອງປະຫວັດສາດຂອງຮູບເງົາຈະມັກໄດ້ຍິນເລື່ອງຈາກຊຸດ. ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າມັນເປັນຂົ້ນທີ່ເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມຮູ້ສຶກປະສົມແລະເປັນຕົວຢ່າງທີ່ສົມບູນແບບຂອງຂະບວນການສ້າງສັນ, ປະສົບການທີ່ສ້າງສັນແລະວິທີການຂອງນັກສິນລະປະ.

ສັ່ງກ່ອນໄດ້ກ່ອນ Nope, ບໍ່ມີຫຍັງຜິດຢູ່ທີ່ນີ້: ການສ້າງ Cujo ທີ່ນີ້.